1 號出海 · 第 163 篇
近期音樂人 Questlove 確認(què rèn)， 原本將作為其導演首作的迪士尼(dí shì ní)真人動畫版《貓??兒歷險記》已經(jīng)流產(chǎn)??。Questlove 坦言，隨著(suí zhe)迪士尼高層三次變動，項目屢次被「洗牌(xǐ pái)」，最終只能選擇放手?。從「黃金機會」到(dào)「功敗垂成」，《貓??兒歷險記》的擱淺不僅是個體(gè tǐ)創(chuàng)作者的遺憾，更揭示出好萊塢當下(dāng xià)的困局：「情懷牌」能制造聲勢，卻(què)未必能帶來真正的作品落地。當(dāng)「真人化」成為安全牌時，它的意義(yì yì)究竟是創(chuàng)意的再生，還是乏味的(de)重復？
迪士尼真人版《貓??兒歷險記》最初被視為(shì wèi)一次「有驚喜潛力」的嘗試：音樂人(rén) Questlove 將首次執(zhí)導長片，同時還負責(fù zé)音樂統(tǒng)籌。這樣一位在音樂與文化(wén huà)領域都有標志性地位的創(chuàng)作者加入(jiā rù)，原本讓人期待這部經(jīng)典能被(bèi)注入獨特的靈魂??。然而，隨著迪士尼高層(gāo céng)動蕩，項目最終難逃擱置的命運??。
在(zài)播客節(jié)目中，Questlove 透露，自己曾認真準備(zhǔn bèi)了音樂樣本與創(chuàng)作團隊，但每次(měi cì)公司高層調(diào)整后，一切就都按(àn)下了重置按鈕?！傅阶詈笥X得，也許(yě xǔ)這并不是屬于我的?！惯@句輕描淡寫(qīng miáo dàn xiě)的總結(jié)，其實折射了好萊塢創(chuàng)作者在(zài)大公司運作邏輯下的無力感——創(chuàng)意(chuàng yì)常常不是決定權(quán)的核心，高層意見與(yǔ)管理才是左右項目生死的關鍵(guān jiàn)。
事實上，《貓??兒歷險記》的擱淺并非孤例。近年來(jìn nián lái)，從《小飛俠》到《白雪??公主》，迪士尼的真人化(huà)項目一方面受到觀眾關注，另一方面也屢屢(lǚ lǚ)面臨質(zhì)疑：過度依賴情懷，卻缺乏真正(zhēn zhèng)的創(chuàng)新視角。Questlove 的退出，恰恰提醒人們(rén men)：再經(jīng)典的 IP，如果沒有匹配的創(chuàng)意(chuàng yì)自由度與執(zhí)行決心，也可能僅僅止步(zhǐ bù)于「計劃」。
音樂人 Questlove
近年來，迪士尼不斷推進(tuī jìn)經(jīng)典動畫的真人化，本質(zhì)上是(shì)一種「風險對沖」策略。在流媒體競爭激烈(jī liè)、院線市場波動加劇的當下，經(jīng)典 IP 的(de)重啟意味著可以依靠懷舊效應和全球(quán qiú)知名度來降低投資風險，快速撬動觀眾(guān zhòng)的情感與注意力。但《貓??兒歷險記》的(de)擱淺點出了這一策略的漏洞(lòu dòng)：當資本邏輯壓過創(chuàng)作邏輯時(shí)，真人化就會遇到「落地難」的問題。
2019 年(nián)《獅子王》真人版憑借極致的技術(shù)還原，激起(jī qǐ)全球觀眾的懷舊浪潮，收獲了超過(chāo guò) 16 億美元的票房，成為迪士尼真人化戰(zhàn)略(zhàn lüè)的標桿。它利用影視技術(shù)革新提供了(le)全新的觀影體驗，讓情懷與視覺(shì jué)奇觀形成合力，讓觀眾即便熟知劇情(jù qíng)，依舊愿意買單。相對而言，《小飛俠：彼得與溫蒂(wēn dì)》在流媒體上線后口碑平平，被批評(pī píng)缺乏新意，既沒有擴展原著精神，也(yě)未帶來足夠的新鮮感。這些案例表明(biǎo míng)：如果真人化僅僅停留在形式復制(fù zhì)，而沒有賦予經(jīng)典以新的文化解讀(jiě dú)或當代價值，就很難真正打動(dǎ dòng)觀眾。
這對國內(nèi)的 IP 開發(fā)敲響了(le)警鐘。過去幾年，國內(nèi)影視行業(yè)也熱衷于(rè zhōng yú)經(jīng)典 IP 的「再開發(fā)」，從《西游》到《封神(fēng shén)》，邏輯與迪士尼的真人化一樣，都(dōu)是借助熟悉度降低投資風險。但(dàn)從長期來看，單純依賴「情懷牌」，并(bìng)不能確保作品的生命力。真正能打動(dǎ dòng)觀眾、走向全球的作品，往往是在(zài)尊重原 IP 內(nèi)核的基礎上，實現(xiàn)敘事(xù shì)上的突破與審美上的再(zài)創(chuàng)造。
《貓??兒歷險記》的擱淺告訴我們：IP 不是(bú shì)萬能的保險。對于國內(nèi)創(chuàng)作者而言，更(gèng)關鍵的問題在于，能否跳出「安全復制(fù zhì)」的路徑，去思考如何讓經(jīng)典 IP 與(yǔ)當下觀眾產(chǎn)生新的連接點。只有當(dāng)重啟成為文化再生產(chǎn)，而非市場的機械(jī xiè)復制，它才能真正擁有出海的可能性(kě néng xìng)，也才能在國際舞臺上具備持續(xù)競爭力(jìng zhēng lì)。
2019 年真人版《獅子王》
譯者｜小塞
編輯｜分味
文章(wén zhāng)來源｜Deadline
原文作者｜Armando Tinico
原文發(fā)布日｜2025.08.29/ 周五
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