《勝券在握》這個電影讓人難受的地方(dì fāng)在于電影風(fēng)格的搖擺不定。主要問題在(zài)導(dǎo)演身上。導(dǎo)演沒想好，這個電影應(yīng)該(yīng gāi)走黑色幽默荒誕諷刺的風(fēng)格，還是走(zǒu)寫實(shí)主義走心風(fēng)格。 ? 電影里存在大量的(de)片段和場景屬于非現(xiàn)實(shí)??主義荒誕風(fēng)格(fēng gé)。比如，電影開場時(shí)鄧超在工作時(shí)(shí)出來跟要債的楊浩宇見面，回去(huí qù)公司的時(shí)候要把自己偽裝成搬運(yùn)工(bān yùn gōng)；比如鄧超想求??張本煜不要裁員他(tā)的時(shí)候，下跪??哭??喊，還要跟保安互相(hù xiāng)撕扯；比如鄧超他們ai模型作假時(shí) 為了(wèi le)揭穿他們作假，會對整個大樓斷電(duàn diàn)、斷網(wǎng)…… ? 這些都屬于“荒誕風(fēng)格”的戲劇(xì jù)沖突的表現(xiàn)手段。如果是較真兒的(de)社畜觀眾就會給出一個結(jié)論“所有(suǒ yǒu)的主創(chuàng)沒有一個人，上過一天(yī tiān)班”。但是，這些荒誕不經(jīng)的情節(jié)如果放在(fàng zài)周星馳的電影里，所有人就又不會(bú huì)較真兒了。因?yàn)?，所有的觀眾都知道(zhī dào)周星馳的電影就是會使用荒誕無稽的(de)情節(jié)和行為。 最重要的是，周星馳(zhōu xīng chí)的電影會有一個完整的框架(kuāng jià)和邏輯閉環(huán)。會很快地把觀眾(guān zhòng)吸引到他設(shè)置的情境中。 而(ér)《勝券在握》的問題在于，電影的主演鄧超(dèng chāo)的表演風(fēng)格是寫實(shí)風(fēng)格，鄧家佳的(de)支線、鄭云龍??的支線、李乃文的(de)支線、鄧超和母親的支線，這些主線(zhǔ xiàn)以外的角色塑造用支線都是(shì)寫實(shí)風(fēng)格。 主線和支線的風(fēng)格不(bù)統(tǒng)一，會讓觀眾非常迷惑。我個人(gè rén)甚至懷疑這個電影的主線和支線(zhī xiàn)是兩個不同的編劇完成的。而(ér)導(dǎo)演則沒有把控好整體風(fēng)格的(de)走向。最終電影變成了網(wǎng)絡(luò)段子合集(hé jí)，中間用現(xiàn)實(shí)??情節(jié)進(jìn)行縫補(bǔ)，這樣一個(yí gè)風(fēng)格比較奇怪的成品。 尤其是鄧超(dèng chāo)的表演，完全走的是寫實(shí)房(fáng)，所以會有很多觀眾以現(xiàn)實(shí)??主義來(lái)要求??整個電影。而一旦基于現(xiàn)實(shí)??邏輯(luó jí)對電影情節(jié)進(jìn)行較真這些荒誕片段(piàn duàn)就完全失去了存在的邏輯基礎(chǔ)(jī chǔ)。笑不出來的觀眾基本上是因?yàn)檫@個(zhè ge)原因。 ? 能感覺《勝券在握》應(yīng)該有自己的(de)受眾。至少跟我同一場觀影的(de)人群里有笑的很開心的(de)觀眾，兩個多小時(shí)，時(shí)不時(shí)的能聽到(tīng dào)笑聲。 所以回到?這個問題本身。如果是(shì)對電影整體邏輯不是特別較真的(zhēn de)觀眾，而且喜歡看網(wǎng)絡(luò)段子，那看(kàn)這個電影應(yīng)該會比較開心吧。