大型導演編劇徐兵水仙現(xiàn)場，愛??自己(zì jǐ)idea愛??得不可自拔。 觀眾慷慨地付出數(shù)十倍、數(shù)百倍(shù bǎi bèi)于電影時長的專注和耐心，一天(yī tiān)一天等更新??，不是來回答你編(biān)的錯題的。拍院線電影和平臺(píng tái)電視劇，特別是平臺電視劇，要讓具有(jù yǒu)一般性常識的觀眾能夠看懂，這是(zhè shì)底線。如果沒有做到，每一個貢獻了(le)播放量的觀眾去罵，主創(chuàng)都(dōu)應該受著。 想要讓觀眾看懂(dǒng)，要么拍觀眾的生活、要么拍觀眾(guān zhòng)的情感，如果非要拍觀眾沒有的(de)生活、不會體驗的情況，就要提供錨點(máo diǎn)，讓觀眾可以去類推、去想象、去共情(qù gòng qíng)。 《在人間》的劇情錨點要從第五集(dì wǔ jí)開始才有，在此之前，在觀眾看來，主要(zhǔ yào)劇情只有男女主的各種戀愛??戲份(xì fèn)（“現(xiàn)實??”和“虛擬”里）以及女主和不同(bù tóng)人格的幾次對話，照理戀愛??是觀眾(guān zhòng)可以共情的，但是他倆這個愛??第一集(dì yī jí)上來就愛??了，沒頭沒尾，觀眾看起來感覺(gǎn jué)就倆精神小伙和小妹。頭四集(sì jí)的鏡頭、配樂、特效和棒讀臺詞(tái cí)，讓我以為放出來拯救畢贛的(de)程度。 劇情錨點很后面才來，在此之前(zài cǐ zhī qián)的戲份充斥著大量編導的魔幻(mó huàn)自我表達，演員的表演就必須極度(jí dù)落地，讓觀眾好歹有個現(xiàn)實??的依靠(yī kào)，有個認知基礎。不能編導玄幻著拍(pāi)，我也玄幻著演，那觀眾陪你玩(péi nǐ wán)吶？ 趙麗穎和尹昉我都不(bù)覺得怎么落地，對比張一山和周一圍就(jiù)可以看出了。后二者塑造出了現(xiàn)實??(xiàn shí)中存在的人物（人的夢境??本來(běn lái)就都是源于現(xiàn)實??），而前二者說話(shuō huà)做事都很假。 尹昉表演在(zài)掙扎的高功能譜系男和《暮光(mù guāng)之城》女主之間反復橫跳。穎寶自始自終(zì shǐ zì zhōng)是男主的一個女性人格，她體現(xiàn)(tǐ xiàn)的應是男主對于某位或某種(mǒu zhǒng)女性的認識。可穎寶拿出了演明蘭時的(de)“低功耗”表演法，杜絕了與環(huán)境的(de)互動，實現(xiàn)了小宇宙的自循環(huán)??(xún huán)，AI感獨步天下（別說她演的是一個(yí gè)人格所以如此，你做夢夢見的人(rén)都是人，不是AI）。 男女主有了一種(yī zhǒng)撞款之人怎能相愛??的感覺。以至于8集(jí)劇終時我衷心感謝終于結(jié)束了我們(wǒ men)三人間的兩兩折磨。 注：原本為了(wèi le)鼓勵影視創(chuàng)作百花齊放才勉強給了(le)三星???？赐旰鼜S采訪，導演認為觀眾不(bù)應該“非要看自己不喜歡的，并(bìng)因為自己的不喜歡而歸罪于作品(zuò pǐn)本身”；自己的戲是“越走越深(yuè shēn)，甚至還得琢磨”。 嗯……真是看完(wán)8集我犯賤。