“這是空想Eva...一個幻想虛構的Eva,對虛幻(xū huàn)和真實同等相信的能力,只有人類(rén lèi)才能認知它...幻想和真實混在一起(yì qǐ),一切都變成了均質化信息,不僅(bù jǐn)重寫了人類認知,還改變了整個(zhěng gè)世界的額外沖擊開始了...” 虛構不是(bú shì)真實的反面??紤]命題“如果昨天下雨(xià yǔ)了(其實沒下),那么地面會濕”,這是(zhè shì)一個虛構命題,同時也是一個真(zhēn)命題。在經典二值邏輯中,所有前件(qián jiàn)為假的命題(反事實條件句)都(dōu)是真的,“如果昨天下雨了,那么世界(shì jiè)已經毀滅了?!币彩且粋€真命題(mìng tí)。這是反常識的,因為我們的(de)常識建立在歸納推理??上,而歸納推理??在(zài)邏輯上并沒有堅實的基礎。我們(wǒ men)無法在邏輯上排除世界毀滅,以及(yǐ jí)其他所有情況的可能性,不如說發(fā)生了(le)的世界才是一個奇跡。但這(zhè)不必導向懷疑主義,Eva也不是一個懷疑(huái yí)主義的作品,邏輯學的真不等于(děng yú)常識的真,它是一種設定??,而(ér)這一設定??在某種意義上暗示了(le)虛構與真實之間的張力。對于沒有(méi yǒu)歸納能力,也沒有虛構能力的生物(shēng wù)來說,“真實”是不存在的,存在的(de)只是發(fā)生著的事情。正是有了(le)虛構能力,人才能將發(fā)生著的(de)事情判斷為真實,才能嚴肅地思考(sī kǎo)虛構的東西是否真實。在常識的(de)視角下,Eva很“假”,根本不合理,但在(zài)邏輯的視角下,Eva毫無疑問是真的,因為(yīn wèi)整部作品可以被視為一個反事實(shì shí)條件句。 碇源堂對空想Eva的引出開啟(kāi qǐ)了整部劇場版??的高潮。荒誕的3D模型(mó xíng),片場的滾動投影,海邊的線稿(gǎo),都在傳遞一個信息:進入虛構,體驗(tǐ yàn)虛構吧。(注意,絕大多數(shù)虛構作品,試圖傳遞(chuán dì)的仍是“真實感”。)對人的虛構(xū gòu)能力的喚醒,即是對自我意識的(de)喚醒。極致的自我意識,也就是Eva“宅臭味(chòu wèi)”的根源。世界如何,從來不是主角們(men)關心的事情,自我和世界似乎是(shì)脫節(jié)的,這是宅作,或者說“世界系”作品(zuò pǐn)的共通點。 維特根斯坦在TLP 5.633節(jié)提出一個比喻(bǐ yù):“要在世界何處去發(fā)覺一個形而上學(xíng ér shàng xué)的主體呢?你說,這完全有(yǒu)類乎眼之與視野的情形。但是(dàn shì)你實際上看不見眼。而且從視野中(zhōng)的任何東西都不可能推出它(tā)是由一只眼看到的?!敝黧w與(yǔ)世界,就如同眼和視野,世界通過(tōng guò)主體才顯示出來,因此主體必然在(zài)世界之外。整個TLP 5.6節(jié)多次談論“我”,主體(zhǔ tǐ),世界等概念: “......世界是我的世界(shì jiè),這一點就顯示在語言(惟一能(néng)為我所理解的語言)的界限(jiè xiàn)意謂我的世界的界限?!保?.62) “我是(shì)我的世界(小的宇宙)”(5.63) “主體不(bù)屬于世界,但是它是世界的一個(yí gè)界限?!保?.632) 語言的界限意味世界的界限(jiè xiàn),托爾金為了創(chuàng)造一種語言,需要構造一(yī)整個中土世界。同樣的,主體是世界(shì jiè)的界限,想要表現(xiàn)極致的自我意識,庵野(ān yě)也就需要表現(xiàn)一整個世界。然而(rán ér)極致的自我意識又獨立于世界,于是(yú shì)世界的毀滅與否仿佛又和“我(wǒ)”無關。 如果新劇場版??到破就完結(wán jié),那么這只是個普通的“世界系(xì)”故事。再看5.63與5.632,這里似乎存在一個(yí gè)矛盾:我是我的世界,但主體(zhǔ tǐ)又是世界的一個界限,在世界(shì jiè)之外。一個獨立于世界的東西是(shì)如何就是世界的?可能的理解是(shì),“我”不直接等同于“主體”,主體是一個(yí gè)第三人稱的對象,而“我”是第一人稱的(de)概念。在最后一部劇場版??中,實現(xiàn)了(le)一個從第三人稱到第一人稱,從審視到(dào)行動的轉換。真嗣“成長了”,因為他(tā)想通了明日香揍他的原因:猶豫不決(yóu yù bù jué),不敢行動。他逐漸擺脫了不停審視(shěn shì)自身,將“我”對象化的自我意識,不再作為(zuò wéi)一個獨立于世界的主體,而是作為(zuò wéi)“我”去生活了,Eva存在的世界也(yě)隨之消失了。庵野巧妙地通過虛構(xū gòu)感的呈現(xiàn),完成了幻想世界與(yǔ)真實世界的交接。 新舊版本的結局,其實(qí shí)是一脈相承的,脫宅的故事。還是借用(jiè yòng)TLP的比喻,Eva就好像一把梯子,爬上(shàng)高處后就應當被扔掉。進入了(le)虛構,才能更好地體驗真實;認清自我(zì wǒ)后,才能更好地生活在世界。











