“這是空想Eva...一個幻想虛構的Eva，對虛幻(xū huàn)和真實同等相信的能力，只有人類(rén lèi)才能認知它...幻想和真實混在一起(yì qǐ)，一切都變成了均質化信息，不僅(bù jǐn)重寫了人類認知，還改變了整個(zhěng gè)世界的額外沖擊開始了...” 虛構不是(bú shì)真實的反面?？紤]命題“如果昨天下雨(xià yǔ)了（其實沒下），那么地面會濕”，這是(zhè shì)一個虛構命題，同時也是一個真(zhēn)命題。在經典二值邏輯中，所有前件(qián jiàn)為假的命題（反事實條件句）都(dōu)是真的，“如果昨天下雨了，那么世界(shì jiè)已經毀滅了?！币彩且粋€真命題(mìng tí)。這是反常識的，因為我們的(de)常識建立在歸納推理??上，而歸納推理??在(zài)邏輯上并沒有堅實的基礎。我們(wǒ men)無法在邏輯上排除世界毀滅，以及(yǐ jí)其他所有情況的可能性，不如說發(fā)生了(le)的世界才是一個奇跡。但這(zhè)不必導向懷疑主義，Eva也不是一個懷疑(huái yí)主義的作品，邏輯學的真不等于(děng yú)常識的真，它是一種設定??，而(ér)這一設定??在某種意義上暗示了(le)虛構與真實之間的張力。對于沒有(méi yǒu)歸納能力，也沒有虛構能力的生物(shēng wù)來說，“真實”是不存在的，存在的(de)只是發(fā)生著的事情。正是有了(le)虛構能力，人才能將發(fā)生著的(de)事情判斷為真實，才能嚴肅地思考(sī kǎo)虛構的東西是否真實。在常識的(de)視角下，Eva很“假”，根本不合理，但在(zài)邏輯的視角下，Eva毫無疑問是真的，因為(yīn wèi)整部作品可以被視為一個反事實(shì shí)條件句。 碇源堂對空想Eva的引出開啟(kāi qǐ)了整部劇場版??的高潮。荒誕的3D模型(mó xíng)，片場的滾動投影，海邊的線稿(gǎo)，都在傳遞一個信息：進入虛構，體驗(tǐ yàn)虛構吧。（注意，絕大多數(shù)虛構作品，試圖傳遞(chuán dì)的仍是“真實感”。）對人的虛構(xū gòu)能力的喚醒，即是對自我意識的(de)喚醒。極致的自我意識，也就是Eva“宅臭味(chòu wèi)”的根源。世界如何，從來不是主角們(men)關心的事情，自我和世界似乎是(shì)脫節(jié)的，這是宅作，或者說“世界系”作品(zuò pǐn)的共通點。 維特根斯坦在TLP 5.633節(jié)提出一個比喻(bǐ yù)：“要在世界何處去發(fā)覺一個形而上學(xíng ér shàng xué)的主體呢？你說，這完全有(yǒu)類乎眼之與視野的情形。但是(dàn shì)你實際上看不見眼。而且從視野中(zhōng)的任何東西都不可能推出它(tā)是由一只眼看到的?！敝黧w與(yǔ)世界，就如同眼和視野，世界通過(tōng guò)主體才顯示出來，因此主體必然在(zài)世界之外。整個TLP 5.6節(jié)多次談論“我”，主體(zhǔ tǐ)，世界等概念： “......世界是我的世界(shì jiè)，這一點就顯示在語言（惟一能(néng)為我所理解的語言）的界限(jiè xiàn)意謂我的世界的界限?！保?.62） “我是(shì)我的世界（小的宇宙）”（5.63） “主體不(bù)屬于世界，但是它是世界的一個(yí gè)界限?！保?.632） 語言的界限意味世界的界限(jiè xiàn)，托爾金為了創(chuàng)造一種語言，需要構造一(yī)整個中土世界。同樣的，主體是世界(shì jiè)的界限，想要表現(xiàn)極致的自我意識，庵野(ān yě)也就需要表現(xiàn)一整個世界。然而(rán ér)極致的自我意識又獨立于世界，于是(yú shì)世界的毀滅與否仿佛又和“我(wǒ)”無關。 如果新劇場版??到破就完結(wán jié)，那么這只是個普通的“世界系(xì)”故事。再看5.63與5.632，這里似乎存在一個(yí gè)矛盾：我是我的世界，但主體(zhǔ tǐ)又是世界的一個界限，在世界(shì jiè)之外。一個獨立于世界的東西是(shì)如何就是世界的？可能的理解是(shì)，“我”不直接等同于“主體”，主體是一個(yí gè)第三人稱的對象，而“我”是第一人稱的(de)概念。在最后一部劇場版??中，實現(xiàn)了(le)一個從第三人稱到第一人稱，從審視到(dào)行動的轉換。真嗣“成長了”，因為他(tā)想通了明日香揍他的原因：猶豫不決(yóu yù bù jué)，不敢行動。他逐漸擺脫了不停審視(shěn shì)自身，將“我”對象化的自我意識，不再作為(zuò wéi)一個獨立于世界的主體，而是作為(zuò wéi)“我”去生活了，Eva存在的世界也(yě)隨之消失了。庵野巧妙地通過虛構(xū gòu)感的呈現(xiàn)，完成了幻想世界與(yǔ)真實世界的交接。 新舊版本的結局，其實(qí shí)是一脈相承的，脫宅的故事。還是借用(jiè yòng)TLP的比喻，Eva就好像一把梯子，爬上(shàng)高處后就應當被扔掉。進入了(le)虛構，才能更好地體驗真實；認清自我(zì wǒ)后，才能更好地生活在世界。
