美國(guó)的1970年代中期是一個(gè)復(fù)雜、迷亂(mí luàn)和幻滅的時(shí)代。在這樣一個(gè)國(guó)際局勢(shì)(guó jì jú shì)動(dòng)蕩的時(shí)期，人類(lèi)的信仰在享樂(lè)主義(xiǎng lè zhǔ yì)的混亂中崩潰，許多人因此陷入(xiàn rù)了虛無(wú)主義。嬉皮士、毒品、搖滾樂(lè)、性解放和婦女(fù nǚ)進(jìn)步等亞文化甚至反文化四處泛濫(fàn làn)。焦慮、空虛、絕望和懷疑的情緒開(kāi)始(kāi shǐ)蔓延到社會(huì)的每個(gè)角落，并最終吞噬(tūn shì)了所有人。盡管電影《受影響力的女人(nǚ rén)》的制作者認(rèn)為電影與七十年代中后期婦女運(yùn)動(dòng)(fù nǚ yùn dòng)之間的聯(lián)系僅僅是偶然的，但(dàn)該電影確實(shí)可以被視為那個(gè)時(shí)代(shí dài)氛圍的縮影。它表現(xiàn)出一個(gè)在(zài)家庭與社會(huì)中掙扎的經(jīng)典女性(nǚ xìng)形象，并被永遠(yuǎn)留在電影史中。

梅寶(méi bǎo)

1. 歷史視角：銀幕上女性形象的演變(yǎn biàn)

1970年代以前，美國(guó)銀幕上的女性角色(jué sè)通常被視為沒(méi)有思想或權(quán)利的(de)性象征，而充當(dāng)男性主角的裝飾物(zhuāng shì wù)。她們中的許多人被刻板化(huà)和功能化，以滿(mǎn)足男人對(duì)女人的(de)期望，例如美麗和聰明。同時(shí)，她們始終(shǐ zhōng)處于缺席或失語(yǔ)的狀態(tài)。在《柳巷(liǔ xiàng)芳草》中，我們開(kāi)始看到對(duì)另一種(yī zhǒng)女人的呈現(xiàn)。盡管她仍然不知道(zhī dào)自己想控制什么，但她至少想(xiǎng)擁有自己的控制權(quán)?！妒苡绊懙呐?nǚ rén)》則因?qū)⑽覀兊淖⒁饬膯紊?dān shēn)女性轉(zhuǎn)移到已婚女性而具有特殊(tè shū)意義。這部電影的重點(diǎn)不是女性的(de)生理吸引力，而是促使我們更深入地(dì)探索她的思想，并從她的(de)角度看待外界的事物。之后，在西方(xī fāng)婦女運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期，更多類(lèi)似的(de)電影被制作出來(lái)，講述了無(wú)數(shù)被(bèi)家庭困住的婦女如何掌握自己的(de)命運(yùn)??，并擁有與男性平等的待遇(dài yù)的故事。

2. 個(gè)人、家庭和社會(huì)的視角(shì jiǎo)：電影中的女性形象

總體而言，在1970年代(nián dài)中期以前，描述家庭主婦生活瀕臨瓦解崩潰(bēng kuì)的電影在美國(guó)電影史上少之又少?，F(xiàn)在(xiàn zài)，由于其特殊的時(shí)代意義，長(zhǎng)期以來(lái)被忽視(bèi hū shì)的角色成為更多電影制作者的(de)關(guān)注焦點(diǎn)。在1970年代之前，隨著越來(lái)越多(duō)的美國(guó)人選擇遷移到郊區(qū)，美國(guó)(měi guó)人的社交圈子（尤其是家庭主婦圈子）不可避免(bù kě bì miǎn)地萎縮。結(jié)果，人們逐漸變得更加以(yǐ)家庭為中心。在影片中，根本沒(méi)有(méi yǒu)個(gè)人生活的梅寶總是只能?chē)煞?zhàng fū)和孩子們轉(zhuǎn)，她常常被空虛(kōng xū)、失落、孤獨(dú)和疏離的感覺(jué)所淹沒(méi)(yān mò)，從而尋求??酒和香煙的安慰。與(yǔ)尼克不同，尼克在外可以向母親、同事(tóng shì)或家中的朋友傾訴自己的痛苦(tòng kǔ)，而梅寶則幾乎過(guò)著與外界隔絕(gé jué)的生活，她一方面吞咽下自己的(de)孤獨(dú)和焦慮感，一方面通過(guò)怪異的(de)行為來(lái)釋放它們，而這些孤獨(dú)的(de)行為在后來(lái)被認(rèn)為精神病的癥狀(zhèng zhuàng)。

此外，當(dāng)時(shí)家庭主婦的精神世界在其(qí)內(nèi)部的二元對(duì)立觀念中經(jīng)受著(zhe)艱難的掙扎抉擇。在1970年代，雖然一些(yī xiē)受到性別平等觀念激勵(lì)的婦女選擇(xuǎn zé)進(jìn)入勞動(dòng)力市場(chǎng)，并解構(gòu)了舊的(de)家庭結(jié)構(gòu)，但另一些仍然受到保守(bǎo shǒu)觀念影響的婦女則保留了她們(tā men)的家庭身份和地位。與始終強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)美國(guó)夢(mèng)的好萊塢經(jīng)典電影（基于為資本主義(zī běn zhǔ yì)意識(shí)形態(tài)服務(wù)的個(gè)人英雄??主義）并鼓勵(lì)個(gè)人(gè rén)通過(guò)向他人甚至機(jī)構(gòu)挑戰(zhàn)來(lái)證明(zhèng míng)自己的價(jià)值相比，《受影響的女人(nǚ rén)》則是去鋪陳劇中主要角色內(nèi)部(nèi bù)的矛盾和困惑。梅寶試圖弄清自己(zì jǐ)的身份和情感需求??：她一個(gè)人(rén)孤單時(shí)就會(huì)感到迷失，不知道自己(zì jǐ)想要什么，以及需要去哪里；她的(de)舉止前后不一且無(wú)法預(yù)測(cè)，以此遮掩內(nèi)心(nèi xīn)的恐懼。

作為一部以家庭為中心(zhōng xīn)的電影，《受影響的女人》通過(guò)角色(jué sè)在不同群體中扮演的角色來(lái)(lái)定義他們。生活在這樣一個(gè)社群環(huán)境(huán jìng)中，社會(huì)互動(dòng)和人際交往是定義人(rén)的重要參考。一旦喪失與他人和(hé)社會(huì)的關(guān)系，個(gè)人就不復(fù)存在。在影片(yǐng piàn)中，梅寶被社會(huì)定義為尼克的(de)妻子和三個(gè)孩子的母親，而這(zhè)就被認(rèn)為是她唯一的成就(chéng jiù)。她永遠(yuǎn)無(wú)法離開(kāi)家人，因?yàn)檫@是(shì)對(duì)沒(méi)有工作的她在寂冷世界(shì jiè)中存在的唯一肯定。作為一個(gè)脆弱(cuì ruò)而又缺乏安全感的女人，梅寶一直(yì zhí)在努力尋求??家人的社會(huì)認(rèn)可，以(yǐ)努力滿(mǎn)足丈夫作為好妻子和母親(mǔ qīn)的要求??，但這都是變成徒勞(tú láo)。在整部電影中，我們都感覺(jué)到(dào)梅寶需要尼克不斷表達(dá)愛(ài)??意，確認(rèn)他(tā)離不開(kāi)她。一旦梅寶的話讓尼克和(hé)他的朋友們感到尷尬，她便(biàn)開(kāi)始懷疑自己在家庭關(guān)系中的(de)意義，但很快就又從那些認(rèn)為(rèn wéi)“她是世界最好的母親”的孩子(hái zi)那里重新獲得了信心。后來(lái)，即使她(tā)在家里受到丈夫的暴力對(duì)待和(hé)責(zé)罵，她也掙扎著乞求??讓自己(zì jǐ)繼續(xù)留在家里。盡管作為一個(gè)中產(chǎn)的(de)工人階級(jí)，丈夫尼克沒(méi)有較高的社會(huì)(shè huì)地位或豐富的物質(zhì)財(cái)富，但作為家庭(jiā tíng)中的核心成員，他擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)(huà yǔ quán)和決定權(quán)，并擔(dān)任梅寶表現(xiàn)的評(píng)判者(píng pàn zhě)。事實(shí)上，梅寶讓別人可以如此輕易地(dì)定義和掌控她，以至于她甚至愿意(yuàn yì)冒著拋棄自我意識(shí)的風(fēng)險(xiǎn)，去臣服于(chén fú yú)這個(gè)根本不關(guān)心她的世界。

影片(yǐng piàn)揭示了一個(gè)無(wú)情規(guī)化行為的世界(shì jiè)。受到社會(huì)制度既定框架的束縛，作為家庭主婦(jiā tíng zhǔ fù)的梅寶逐漸失去了身心上的(de)自由和個(gè)性。一旦梅寶試著抵制這些(zhè xiē)慣例，她就會(huì)被男性大吼、毆打(ōu dǎ)并送到醫(yī)院??，通過(guò)暴力治療的懲罰(chéng fá)來(lái)糾正其“反社會(huì)”的行為。為了(wèi le)避免成為一個(gè)情緒化和行為冒昧的(de)社會(huì)局外人，梅寶和周?chē)娜艘粯?yī yàng)都希望努力服從父權(quán)制社會(huì)規(guī)則。此時(shí)(cǐ shí)加劇的社會(huì)壓迫來(lái)自當(dāng)時(shí)的保守主義(bǎo shǒu zhǔ yì)傾向。由于擔(dān)心反文化對(duì)主流社會(huì)(shè huì)的影響，在日漸保守的主流社會(huì)(shè huì)中，保守人士會(huì)在談?wù)撔孕袨榛?huò)裸露身體時(shí)感到羞恥，并將一切(yī qiè)不符合社會(huì)規(guī)范的“異常”行為視為疾病(jí bìng)。當(dāng)梅寶被當(dāng)成瘋子殘暴對(duì)待時(shí)，女權(quán)(nǚ quán)意識(shí)終于開(kāi)始在她的腦海中萌芽(méng yá)。她看清了資本主義社會(huì)的虛偽和(hé)家庭的欺騙性，試圖掙脫卻遭到更(gèng)野蠻的傷害。她抱著最后的(de)希望，向另一個(gè)男人尋求??幫助時(shí)(shí)，對(duì)方裝作無(wú)視她的乞求??而離開(kāi)(lí kāi)。更糟糕的是，甚至是一些婦女(fù nǚ)也成為男權(quán)社會(huì)的幫傭來(lái)壓迫(yā pò)她，以維持社會(huì)的穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)。盡管(jǐn guǎn)梅寶未能抵抗殘酷的壓迫，但我們(wǒ men)仍然可以感覺(jué)到她身上殘留著(zhe)情感上的自主和敏銳性。電影創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)試圖在這部電影中傳達(dá)的是(shì)我們應(yīng)該對(duì)周?chē)娜撕铜h(huán)境(huán jìng)保持更加開(kāi)放的態(tài)度反應(yīng)，丟棄所有(suǒ yǒu)預(yù)先設(shè)定??的角色腳本，并成為我們(wǒ men)自己身份和關(guān)系的定義者和(hé)創(chuàng)作者。

3. 時(shí)間?的特征：缺乏隱私、對(duì)資本主義(zī běn zhǔ yì)的懷疑和希望的喪失

這部電影(diàn yǐng)揭示了美國(guó)當(dāng)時(shí)的人們被剝奪(bō duó)隱私的普遍狀態(tài)。在1970年代，大眾媒體(méi tǐ)的滲透和水門(mén)事件的揭露引起了(le)美國(guó)人對(duì)被公共空間與私人(sī rén)空間界限模糊的恐懼和焦慮感(gǎn)。例如，片中尼克越想隱藏家人的丑聞(chǒu wén)，它在同事之間傳播的速度就(jiù)越快； 而在他們的私人住宅(zhù zhái)中，我們注意到餐廳和臥室在(zài)很大程度上就是同一房間，表明了(le)私人空間的稀缺性。房屋里經(jīng)常聽(tīng)到電話(diàn huà)鈴聲或受到外界人士的干擾（在大多數(shù)(dà duō shù)情況下是尼克的邀請(qǐng)，但它(tā)總是讓渴望擁有自己空間的梅寶(méi bǎo)感到不安），于是梅寶唯一剩下的私人(sī rén)場(chǎng)所只有廁所。因此廁所門(mén)上會(huì)有(yǒu)一塊大木板，上面明顯地標(biāo)著“隱私(yǐn sī)”二字。每當(dāng)她被入侵者冒犯時(shí)，她(tā)都會(huì)躲到廁所里釋放真實(shí)(zhēn shí)的自我，而這種自我已被外界(wài jiè)的社會(huì)規(guī)則壓抑了很長(zhǎng)時(shí)間?。她(tā)唯一一次在屋外尋求??陪伴和溫暖(wēn nuǎn)時(shí)，就是在酒吧里與一個(gè)陌生人(mò shēng rén)聊天，以及后來(lái)她以半清楚的(de)意識(shí)狀態(tài)與他發(fā)生性關(guān)系。盡管觀眾(guān zhòng)和梅寶都將其視為一個(gè)秘密??(mì mì)，但結(jié)尾透露尼克似乎已經(jīng)知道了(le)。這使我們感到后背發(fā)涼：梅寶在這個(gè)(zhè ge)世界上究竟還剩下多少隱私。

這部(zhè bù)電影對(duì)美式資本主義的假設(shè)提出了(le)深刻的質(zhì)疑：相信所有美國(guó)人終會(huì)(zhōng huì)得救，人可以通過(guò)正當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)和(hé)奮斗獲取成功，改善自己的生活。在(zài)充斥著通貨膨脹、越南戰(zhàn)爭(zhēng)??和石油沖擊等(děng)各種危機(jī)的美國(guó)社會(huì)之下，人們開(kāi)始(kāi shǐ)懷疑資本主義的合法性和價(jià)值，并反思(fǎn sī)其意識(shí)形態(tài)如何吞噬人們的心靈。最終(zuì zhōng)社會(huì)的一切都受到懷疑，沒(méi)有什么(shén me)值得信任。在一個(gè)模糊的并日漸(rì jiàn)崩潰的世界，人們無(wú)法判斷對(duì)與(yǔ)錯(cuò)，也找不到可以追求??和維護(hù)(wéi hù)的信仰。

在美國(guó)1970年代的那個(gè)混亂(hùn luàn)時(shí)期里，一切看起來(lái)都一團(tuán)糟，似乎永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)沒(méi)有解決方案，也看不到未來(lái)。這種恐懼的(de)感覺(jué)被深深地植入了影片中。在(zài)電影結(jié)尾處，我們看到梅寶再次回到?了(le)她的家庭位置，但是我們不知道(zhī dào)是否會(huì)再次發(fā)生同樣的悲劇，不知道(zhī dào)梅寶是第幾次被丈夫關(guān)進(jìn)精神病院。生活(shēng huó)是一個(gè)無(wú)止境的死循環(huán)??，只有不斷的(de)掙扎。

總體而言，卡薩維茨描繪了一個(gè)陰郁(yīn yù)而絕望的世界，在那里沒(méi)有人能(rén néng)逃脫。盡管如此，在這部令人沮喪的影片(yǐng piàn)中，仍然孕育著由兒童代表的(de)希望，在破碎中閃耀著。首先，三個(gè)孩子(hái zi)本身的存在是反文化浪潮中(zhōng)一系列激烈運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)象的結(jié)果。在(zài)性解放和嬰兒潮的影響下，梅寶(méi bǎo)和丈夫尼克就像其他那些被(bèi)計(jì)劃之外的懷孕??打亂生活節(jié)奏，并匆忙(cōng máng)結(jié)婚的年輕人一樣，因沖動(dòng)和混亂(hùn luàn)而被綁在一起。然而，與成人世界(shì jiè)的混亂相比，兒童世界仍然是純凈(chún jìng)的，充滿(mǎn)了愛(ài)??、純真、想象力和自由(zì yóu)。影片中，梅寶在她孩子們的(de)陪伴下是感到最舒適的，因?yàn)?yīn wèi)他們永遠(yuǎn)不會(huì)像成年人那樣用社會(huì)(shè huì)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判她，并且始終接受她(tā)的真實(shí)自我。在某種程度上，梅寶本人就(jiù)像一個(gè)拒絕成長(zhǎng)的、無(wú)辜而易沖動(dòng)(chōng dòng)的孩子，因?yàn)槌赡暌馕吨搨?、冷漠?hé)自我壓抑?；仡櫭绹?guó)的整個(gè)70年代，我們(wǒ men)可以看到年輕一代挑戰(zhàn)并擯棄了成人(chéng rén)世界的傳統(tǒng)，拒絕與這個(gè)腐敗而(ér)令人失望的社會(huì)妥協(xié)。在電影的(de)結(jié)尾，對(duì)年輕人的這種期望更明確(míng què)地體現(xiàn)出來(lái)。孩子們成為挽救婚姻(hūn yīn)破裂的紐帶和梅寶唯一的精神(jīng shén)寄托，并成為她回到?原來(lái)的家庭(jiā tíng)位置的唯一理由。