《脫韁者也》，片名脫韁，主角馬飛，片(piàn)如其名，這部電影主要講的就是(jiù shì)一個人似一匹馬脫韁飛馳的故事(gù shì)，隨著主角面臨的艱難情境一步步逐漸(zhú jiàn)升級惡化，由開局一切還算在控制(kòng zhì)范圍以內(nèi)，最終走向了脫韁失控。 要說(yào shuō)當下看完這部電影的首要感受(gǎn shòu)，一句話總結的話，它依然是非常(fēi cháng)明確，且在個人水準之上的曹(cáo)保平導演作品。 同時，電影在喜劇??/犯罪??(fàn zuì)兩大類型標簽下，獨屬于曹導個人(gè rén)標簽的黑色幽默風格也很突出。這一(zhè yī)風格化的創(chuàng)作最早可追溯至曹導早期(zǎo qī)的作品《光榮的憤怒》（2006），上一部同樣(tóng yàng)入圍上影節(jié)的《追兇者也》（2016），則(zé)是確立了“者也系列”方言+黑色(hēi sè)喜劇??的獨有曹氏電影配方。 有黑色幽默(hēi sè yōu mò)風格的延續(xù)，當然在新作里也(yě)會有變奏。相對于上部《追兇者(zhě)也》的兩位主角劉燁、張譯的云南(yún nán)方言，以及荒蠻西部的粗野張狂，《脫韁(tuō jiāng)者也》主角郭麒麟和一眾角色(jué sè)的天津方言，地域自帶的市井味道(wèi dào)，讓這部新片呈現(xiàn)出完全不同的荒誕(huāng dàn)與喜劇??氣質。 加之林雪的加盟出演(chū yǎn)，絕對堪稱這個項目選角工作的絕妙(jué miào)一筆。從杜琪峰電影里的香港黑社會(hēi shè huì)，轉身一變成了天津娛樂城里的(de)收債大哥，本身就是天津人，操著一口流利(liú lì)天津話的林雪，讓身份切換過程(guò chéng)表現(xiàn)的十分絲滑。而作為喜歡曹保(cáo bǎo)平和香港黑幫片的觀眾而言，何嘗不是(bú shì)一種雙廚狂喜。 可以這樣說，整個《脫韁(tuō jiāng)者也》正好是沿著曹保平導演(dǎo yǎn)個人的黑色幽默風格，在“者也”系列(xì liè)品牌的基礎上，玩起了一些之前(zhī qián)未曾見過的喜劇??元素融合，將(jiāng)天津話和這座城市的市井氣與(yǔ)喜劇??/犯罪??的黑色幽默類型片做了(le)類型融合，成就了一套全新津味兒(wèi ér)喜劇??的獨門配方。 而這樣的創(chuàng)新(chuàng xīn)和融合，也是這部電影在觀感(guān gǎn)上給到我最大新鮮感與最(zuì)多觀影樂趣的地方。同樣，對于當下(dāng xià)低迷的國產(chǎn)電影市場而言，也需要更(gèng)多導演像曹保平這樣敢于突破性(tū pò xìng)的大膽嘗試，才能給觀眾持續(xù)帶來(dài lái)觀影新意。也是十分值得鼓勵和(hé)肯定的。而入圍上影節(jié)金爵獎主(jiǎng zhǔ)競賽單元，恰恰說明影展的選片部門(bù mén)也意識到《脫韁》在類型創(chuàng)新上(shàng)展現(xiàn)出來的可貴之處。 回到?故事性(gù shì xìng)上，電影主要依托于曹保平的(de)黑色幽默的敘事風格，劇情通過因果律不斷(bù duàn)展開深入，故事沿著“提出問題-想辦法(bàn fǎ)解決問題-（問題沒解決）出現(xiàn)更大問題”的(de)敘事脈絡不斷滾雪球，逐漸“脫韁”失控。場景(chǎng jǐng)在城內(nèi)馬家、娛樂城、郊外修車廠三地來回(lái huí)切換，雖然是喜劇??，但作為犯罪??類型(lèi xíng)片環(huán)環(huán)相扣，有著很強的敘事邏輯。 作為(zuò wéi)電影核心的“笨賊三人組”，郭麒麟、甘昀宸(gān yún chén)和張本煜飾演的三個角色個性(gè xìng)迥異，角色的價值立場搖擺不定，不斷在(zài)正邪之間轉換，正所謂“一念神魔(shén mó)”，加之電影對破廟、斷頭佛陀的符號(fú hào)隱喻，令角色的命運??走向又充滿(chōng mǎn)了一種宿命??論的神秘主義色彩。 此外，作為(zuò wéi)一部黑色幽默的喜劇??/犯罪??類型電影，要求??(yāo qiú)演員在一部戲里既演喜劇??，又演(yǎn)正劇，對他們的演技要求??極高。但(dàn)無論是郭麒麟飾演的馬飛游走于(yú)家人、黑幫、兄弟、女友之間，還是三個笨賊(bèn zéi)之間的互動，都拍得熱鬧、生動有趣(shēng dòng yǒu qù)、同時又緊張、扣人心弦，展現(xiàn)了幾位演員(yǎn yuán)對角色的塑造能力。當然，曹保平(bǎo píng)導演對演員的調教、控制能力一直很(hěn)有名，相信這也為幾位演員的(de)角色塑造帶來了很大幫助。