看《聊齋：蘭若寺》的過程像參加(cān jiā)一場滋味復(fù)雜的飯局。追光動畫選(xuǎn)《聊齋志異》做“新文化”系列第二部，想法其實挺(tǐng)聰明。原著本就是幾百個短篇故事攢成(zǎn chéng)的集子，很適合拆成幾個小單元(dān yuán)拼成一部電影。讓蒲松齡掉進蘭若(lán rě)寺的井底，跟烏龜精、蛤蟆精(jīng)比賽??講故事，這種主線設(shè)計也算巧妙(qiǎo miào)?？善幢P片最大的難題不是怎么(zěn me)串起故事，而是每個故事到底有幾分(jǐ fēn)成色。遺憾的是，眼前這盤菜多數(shù)(duō shù)時候味同嚼蠟。
兩個妖精??先講了四個(sì gè)故事。頭一個《嶗山道士??》用了毛氈(máo zhān)動畫風(fēng)格，技術(shù)上的確搶眼。人物和(hé)場景毛茸茸的，穿墻時還有毛發(fā)拉扯(lā chě)的效果。但這種新鮮感很快就被(bèi)耗光，因為故事幾乎是照著原著亦步亦趨(yì bù yì qū)，王生學(xué)藝不精撞墻出丑的故事誰(shuí)都知道，穿墻失敗、諷刺投機取巧的結(jié)尾(jié wěi)，一點新意都沒有，就像把語文課(yǔ wén kè)文原封不動搬上銀幕。追光以往擅長給(gěi)老故事裝新酒，這次卻打開頭就(jiù)像被忠于原著捆住了手腳，讓(ràng)我頓時就有不祥的預(yù)感。
接下來(jiē xià lái)《蓮花公主》更讓我困惑。原著里(lǐ)它本身是個浪漫中帶著暗喻(àn yù)的寓言：書生闖進蜜蜂精的王國(wáng guó)，和公主結(jié)緣，最后發(fā)現(xiàn)繁華不過是(shì)一場蜂巢幻夢。這種亦真亦幻的調(diào)子(diào zi)，本來特別適合用動畫去發(fā)揮想象力(xiǎng xiàng lì)，可改編的內(nèi)核卻更加簡化，成(chéng)了小孩子的英雄??夢。少年主角誤入(wù rù)蜂國救公主，劇情簡單得像給學(xué)齡前(xué líng qián)定制的童話。說童趣或許客氣了(le)，本質(zhì)是創(chuàng)意貧瘠。孩子看可能覺得(jué de)熱鬧，成年人只會覺得像看了一段(yī duàn)卡通頻道的動畫片。
到了《聶小倩》，本來(běn lái)期待能翻身。背景挪到民國是很(hěn)大膽，火車冒著黑煙駛過荒野，寧采臣(níng cǎi chén)提著舊皮箱，聶小倩穿上旗袍?？?kě)一旦進入正題——書生夜遇美貌女鬼??????，道士??(dào shì)出手降妖——立馬又跌回老套路。即便(jí biàn)燕赤霞掏出手槍打妖怪??，還自嘲“這(zhè)玩意沒用”，這種小聰明反而暴露了主創(chuàng)(zhǔ chuàng)的窘迫：明知時代設(shè)定??沒真正服務(wù)(fú wù)于故事，只能靠臺詞硬拗一點新意。背景(bèi jǐng)再變，核心還是古裝鬼??片的骨架，連(lián)某些場景氛圍都跟張國榮港版差不多(chà bu duō)。民國元素成了層虛浮的包裝紙(bāo zhuāng zhǐ)，揭開后換湯不換藥。
《畫皮》試圖走深刻路線(lù xiàn)，想借陳氏撕開婚姻面具，點出(chū)女性在傳統(tǒng)關(guān)系里的壓抑，這(zhè)角度本身很新穎?？蓪嶋H呈現(xiàn)上(shàng)，陳氏大部分時間?在擔(dān)憂、哭??泣，最后突然(tū rán)大徹大悟，轉(zhuǎn)折生硬得像開了三倍(sān bèi)快進。王大郎的背叛??缺乏心理刻畫，從(cóng)感恩收留到曖昧沉淪幾乎一筆帶過。本該(běn gāi)血??淋淋的夫妻博弈，拍成了“丈夫犯錯(fàn cuò)—妻子原諒”的樣板戲，原著里“畫皮易識(yì shí)，人心難測”的警世味，幾乎看不見了。
兩個(liǎng gè)妖精??的四個故事講完，已過去快(kuài)兩個小時。冗長的段落里，蒲松齡為了(wèi le)保命，還得不斷吹捧它們，夸這個(zhè ge)故事揭露人性，那個故事寓意深刻，藝術(shù)(yì shù)成就并駕齊驅(qū)。銀幕外的我只替(tì)他心累，為了活命說違心話可以(kě yǐ)理解，但硬用初中閱讀理解的思路(sī lù)把平庸之作夸成杰作，實在尷尬得(dé)人沒耳聽。同情來看這片的(de)中小學(xué)生，學(xué)校里上語文課已經(jīng)夠費腦子(nǎo zi)了，好不容易放暑假來看個動畫片，還要被(bèi)搞得PTSD發(fā)作，真是造孽。
直到蒲松齡親自(qīn zì)講《魯公女》，電影才像睡醒了。書生(shū shēng)張于旦遇見愛??騎射的將門之女魯瑛(nǚ lǔ yīng)，兩人相戀卻陰陽相隔。魯瑛早逝后(hòu)，張于旦守諾多年，最終闖地府救回愛??人(ài rén)魂魄。這段把原著里的癡情??改得(gǎi dé)更純粹，書生從青年等到白發(fā)，返老還童(fǎn lǎo huán tóng)后與轉(zhuǎn)世的愛??人重逢??。情緒推(tuī)得層層遞進：黃泉巨浪中張生拼死(pīn sǐ)營救所愛??之人，轉(zhuǎn)世少女面對陌生(mò shēng)愛??人卻無法相認(rèn)的焦灼，直到信物(xìn wù)出現(xiàn)、記憶回溯，展現(xiàn)了真正的浪漫(làng màn)根本不需要說教，深情自然能讓(ràng)人動容。烏龜精和蛤蟆精嚎啕大哭??(háo táo dà kū)放走蒲松齡，恰恰說明主創(chuàng)自己也知道(zhī dào)好壞：這個故事的水準(zhǔn)，明顯高出前(qián)四個太多了。
可惜這份精彩來得太晚(tài wǎn)。當(dāng)《魯公女》把情感濃度拉到頂峰(dǐng fēng)，我剛被點燃的熱情，又不得不隨著(suí zhe)片尾字幕的到來戛然而止。明明這個故事(gù shì)的骨架足夠撐起一部長片：生死(shēng sǐ)契約??、時間?跨越、為愛??對抗輪回??……隨便(suí biàn)挑一個主題都能深挖，偏偏只能(zhǐ néng)塞在拼盤里當(dāng)壓軸菜。從(cóng)《白蛇??》系列的癡守五百年到《魯公女》的(de)陰陽救贖??都能看出，追光非常擅長(shàn cháng)拍癡男癡女，可前面非要湊四個平庸(píng yōng)段落，白白消耗我的耐心。
也許追光(zhuī guāng)團隊對《聊齋志異》作為名著的敬畏壓倒(yā dǎo)了創(chuàng)作的雄心。拍《長安三萬里》時(shí)，他們敢讓詩人縱馬馳騁、對酒當(dāng)歌，把(bǎ)唐詩魂化成視覺奇觀?？傻搅恕读凝S(liáo zhāi)：蘭若寺》，除了《魯公女》敢放開改編，前(qián)四篇更像縮手縮腳的臨摹。技術(shù)依舊(yī jiù)頂尖，可故事靈魂??寡淡。皮相再美，缺(quē)了精氣神也只能東倒西歪。
拼盤式動畫(dòng huà)的形式不背這個鍋。把《聊齋》拍(pāi)成系列短片合集，想法其實很契合(qì hé)原著氣質(zhì)。但選擇哪些故事、如何再(zài)創(chuàng)作，考驗的是眼光和膽識。這次(zhè cì)多數(shù)篇章像安全牌：挑大眾熟悉(shú xī)的《嶗山道士??》《聶小倩》，卻不敢突破經(jīng)典(jīng diǎn)版本框架；塞進兒童向的《蓮花公主(gōng zhǔ)》討好合家歡，又處理得過于低幼；想(xiǎng)借《畫皮》探討婚姻，筆力又跟不上野心(yě xīn)。只?！遏敼芬活w珍珠，淹沒在冗長(rǒng cháng)沙礫中。
如果未來還要拍拼盤動畫(dòng huà)，追光或許該想清楚：短不等于(děng yú)淺。十五分鐘照樣講出動人故事，但(dàn)得放手?讓想象力真正飛馳，而不能自己(bù néng zì jǐ)戴上鐐銬跳舞。畢竟蒲松齡寫鬼??寫(xiě)妖，刺貪刺虐，骨子里是自由的(de)狂想。動畫人如果只敢描摹皮毛(pí máo)，不敢觸碰那根反叛的骨頭，再好(hǎo)的技術(shù)也救不了單薄的靈魂??(líng hún)。
當(dāng)兩個妖精??被《魯公女》感動痛哭??時(shí)，銀幕前的我其實有些羨慕。至少(zhì shǎo)它們一聽就聽到個好故事，而(ér)我得忍耐近兩小時才等(děng)來這份感動，代價未免太大了些。光顧著(zhe)看電影，連外賣券都沒搶(qiǎng)上，那就一邊做飯，一邊想想這篇文(zhè piān wén)怎么吐槽吧。
