情侶影院特稿 今年，國(guó)內(nèi)上映了不少(bù shǎo)原本“遙遙無(wú)期”的電影。比如張藝謀導(dǎo)演的(de)《堅(jiān)如磐石》、瀧田洋二郎導(dǎo)演的《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事(nà jiàn shì)》，都是積壓多年之作。

終于，又有(yǒu)一部一度讓影迷苦等多年的(de) 年度力作 來(lái)了。

《涉過(guò)憤怒的海(hǎi)》

影片由曹保平導(dǎo)演操刀，屬于《烈日(liè rì)灼心》（2015）、《她殺》（未上映）之后，其 “灼心(zhuó xīn)三部曲”的最后一部 。影片直接在海報(bào)(hǎi bào)上標(biāo)出： 建議十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇(xuǎn zé)觀看 。被觀眾戲稱：第一次見(jiàn)一部電影(diàn yǐng)自己分級(jí)十八禁。

當(dāng)然，謹(jǐn)慎觀看和十八禁(shí bā jìn)之間，還是有區(qū)別，但影片的尺度(chǐ dù)突破已毋庸置疑。已提前觀影的影迷(yǐng mí)，紛紛將此片列入年度十佳候選，評(píng)價(jià)(píng jià)其瘋狂??、極致、超出固有邏輯。

影片根據(jù)(gēn jù)作家、編劇老晃同名中篇小說(shuō)改編。故事講述(jiǎng shù)一名在日留學(xué)女生被殺，所以(suǒ yǐ)不少讀者猜想，小說(shuō)是否根據(jù)“江歌案”改編(gǎi biān)。

對(duì)此，作者解答了時(shí)間?線：小說(shuō)是(shì)在2015年完稿，之后便賣(mài)出電影版權(quán)(bǎn quán)；江歌案發(fā)生于2016年，彼時(shí)電影已立項(xiàng)(lì xiàng)。2019年電影開(kāi)機(jī)，2020年小說(shuō)正式出版。

但(dàn)小說(shuō)還是有真實(shí)案件原型，是一起(yì qǐ)發(fā)生于美國(guó)的中國(guó)留學(xué)生被殺案 （或(huò)為2014年愛(ài)??荷華州邵童案） 。老晃通過(guò)想象被害者(bèi hài zhě)父親漂洋過(guò)海去認(rèn)尸的景象，創(chuàng)作了(le)這篇小說(shuō)。

老晃曾參與管虎導(dǎo)演《八佰(bā bǎi)》、楊樹(shù)鵬導(dǎo)演《匹夫》等片創(chuàng)作，筆觸自帶(zì dài)電影敘事的節(jié)奏感、畫(huà)面感，因此《涉過(guò)憤怒(fèn nù)的?！繁旧砭褪且粋€(gè)張力十足的(de)電影文本。

曾奪得上海電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)(dǎo yǎn jiǎng)的曹保平，早年執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部電視劇(diàn shì jù)。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影界后，幾乎從不失手，除開(kāi)長(zhǎng)片(zhǎng piàn)首作《絕對(duì)情感》，他后來(lái)導(dǎo)演的5部(bù)電影，最低分都高達(dá)7.9。

曹保平一直致力于(zhì lì yú) 將藝術(shù)表達(dá)強(qiáng)烈的電影語(yǔ)言，無(wú)痕融(wú hén róng)進(jìn)深具痛感的傷痕敘事中 ，在(zài)當(dāng)下普遍只在意情緒性、故事性的國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)類(lèi)型片創(chuàng)作潮流里，尤為可貴。

影片(yǐng piàn)由黃渤、周迅共同主演。這是兩人(liǎng rén)從影以來(lái)首次合作，也是周迅、曹(cáo)保平繼2008年《李米的猜想》后第二次(dì èr cì)合作。

在曹保平的(de)調(diào)教與監(jiān)督下，可以想象，黃渤、周迅(zhōu xùn)將噴發(fā)出今年國(guó)產(chǎn)片中最具力量(lì liàng)的情緒表達(dá)。

為演好漁民老金這個(gè)(zhè ge)角色，拍攝前，黃渤還在大連(dà lián)漁村體驗(yàn)過(guò)一段時(shí)間?的生活。他和(hé)不同的船長(zhǎng)交談，隨漁民出海打漁(dǎ yú)，熟悉漁船操作、漁民日常，并為其(qí)長(zhǎng)時(shí)間?的海上拍攝做了充分的(de)環(huán)境適應(yīng)的準(zhǔn)備。

影片還集結(jié)了(le)祖峰（《潛伏》）、張宥浩（《了不起的老爸》）、周依然(yī rán)（《三悅有了新工作》）、閆妮等多位(duō wèi)優(yōu)秀演員。

編劇之一焦華靜此前撰寫(xiě)過(guò)(guò)《狗??十三》《烈日灼心》，是曹保平御用(yù yòng)編劇，深諳其凜冽并直指人心的(de)故事風(fēng)格。從原著、導(dǎo)演，到演員、編劇(biān jù)，可知，《涉過(guò)憤怒的?！返膬?nèi)部，已經(jīng)(yǐ jīng)擰成一股完整、洶涌的創(chuàng)作海浪。

漲成(zhǎng chéng)海潮

影片故事有一種濺血??的(de)拉扯感。 在日留學(xué)女生金麗娜（周(zhōu)依然 飾）被謀殺了，身中17刀。她(tā)的父親、漁民老金頓時(shí)覺(jué)得天塌地陷。

為供(wèi gōng)女兒??留學(xué)，老金整日捕魚(yú)，生活在魚(yú)腥(yú xīng)與海浪中，從無(wú)怨言。但如今(rú jīn)，女兒??死了，兇手被指向女兒??的(de)男友李苗苗（張宥浩 飾）。

李苗苗乃(nǎi)天生惡童，虐待動(dòng)物、拔掉病危長(zhǎng)輩的(de)呼吸管、讓妹妹高位截癱……其惡行(è xíng)難以盡數(shù)。老金決定跨海尋仇。

李苗苗(miáo miáo)的母親、有錢(qián)有勢(shì)的景嵐（周迅 飾），卻(què)安排兒子??從日本逃回中國(guó)，還準(zhǔn)備(zhǔn bèi)讓他逃去德國(guó)。老金和景嵐(jǐng lán)相遇了， 大殺四方的絕望父親與(yǔ)孤注一擲的決絕母親 ，兩人展開(kāi)了海洋(hǎi yáng)怒潮般的對(duì)決。

在國(guó)產(chǎn)犯罪??片紛紛(fēn fēn)將背景移至“虛構(gòu)的東南亞式國(guó)家(guó jiā)（地區(qū)）”時(shí)，《涉過(guò)憤怒的海》堅(jiān)定地(dì)在本土講述一個(gè)摩擦在法律邊緣(biān yuán)的私刑故事， 有一種逼視效果 ，不得不(bù dé bù)說(shuō)極具勇氣。曹保平在過(guò)往作品(zuò pǐn)的基礎(chǔ)上，令風(fēng)格再度進(jìn)化，使(shǐ)影片呈現(xiàn)出 強(qiáng)節(jié)奏、大尺度、癲狂情緒(qíng xù)、極致人性 。

片中始終貫穿著一種有跡可循(yǒu jì kě xún)又漫漶無(wú)際的崩壞力量，這股(gǔ)力量如電流通進(jìn)人物身體，令他們(tā men)生出莫可名狀的驚悚??行為。比如李苗苗(miáo miáo)以扳手狠戾拔牙，老金將身著華服(huá fú)的景嵐拖到路中、踩踏其身(qí shēn)……這些動(dòng)作??，源自原生之惡與后來(lái)之恨(zhī hèn)，但又遠(yuǎn)超出惡與恨能(néng)被控制的邊界。

除了人物動(dòng)作??，這種(zhè zhǒng)崩壞還體現(xiàn)在環(huán)境與場(chǎng)景上(shàng)，比如臺(tái)風(fēng)導(dǎo)致天降魚(yú)雨、回頭遙望天空(tiān kōng)懸掛尸體……

想象力驚人的同時(shí)，這些異變(yì biàn)場(chǎng)景又仿佛人物情緒與心態(tài)的(de)精確外化，和整個(gè)故事的潮濕、幽暗(yōu àn)融為一體。

影片從內(nèi)到外、從人至景(zhì jǐng)的高度統(tǒng)一，源自曹保平拍攝時(shí)(shí)的極致要求??。即便自己暈船、嘔吐，曹(cáo)保平也堅(jiān)持在海上實(shí)景拍攝；周迅曾(céng)有溺水經(jīng)歷，很難下水表演，但曹(cáo)保平絕不放棄，不斷鼓勵(lì)周迅，最終還是讓(ràng)她沉入水中。

地鐵追逐???♂?戲中，黃渤、張宥浩(zhāng yòu hào)也必須面對(duì)真正列車(chē)的迎面襲(xí)來(lái)；為了一場(chǎng)動(dòng)作??戲，黃渤更是在(zài)大樓外側(cè)被吊了一整天。

當(dāng)然，這些(zhè xiē)都是演員的本分，但也可以(kě yǐ)看出，曹保平為讓演員以最(zuì)極端的方式滲進(jìn)角色中，不惜將(jiāng)他們置入最瘋狂??的拍攝環(huán)境中(zhōng)。正如黃渤曾說(shuō)， 對(duì)于人物的情緒，曹(cáo)保平會(huì)不停地索要 。

他會(huì)將演員(yǎn yuán)的表情也視作臺(tái)詞，從而讓電影(diàn yǐng)自對(duì)白和故事中解脫出來(lái)，回歸(huí guī)到動(dòng)作??和調(diào)度的本質(zhì)中。因此(yīn cǐ)，電影感才能如海潮一般，漲到(dào)觀眾面前。

憤怒 ，是曹保平電影一貫(yí guàn)的主題。他的電影，有兩部直接(zhí jiē)以憤怒命名，2006年《光榮的憤怒》及(jí)這部《涉過(guò)憤怒的海》。

《涉過(guò)憤怒的(de)海》中，每個(gè)人都憤怒。被害人金麗娜(jīn lì nà)有父親缺位的憤怒，嫌疑人李苗苗(miáo miáo)有惡意噴涌不絕的憤怒。

金麗娜的(de)母親顧紅（閆妮 飾）有對(duì)丈夫失職(shī zhí)的憤怒；景嵐有與惡纏定終身，以及(yǐ jí)遭遇強(qiáng)勁對(duì)手的憤怒……

最憤怒的(de)，還是老金，他的憤怒層次豐富、狀態(tài)(zhuàng tài)疊加。

第一重憤怒指向李苗苗，第二重指向(zhǐ xiàng)包庇李苗苗的景嵐，第三重指向景嵐(jǐng lán)所代表的頑固而光鮮的階層(jiē céng)。

還有 第四重憤怒，指向他自己 。他自己(zì jǐ)所代表的，正是父權(quán)社會(huì)中對(duì)(duì)“父親”這一角色的“享受”。

老金愛(ài)??他(tā)女兒??，但更愛(ài)??自己父親的身份(shēn fèn)，他之所以復(fù)仇??，是因?yàn)榕畠??，更是因?yàn)? 女兒??(nǚ ér)死后“父親”一職的懸空 。

因此，《涉過(guò)憤怒(fèn nù)的?！酚洲D(zhuǎn)向曹保平素來(lái)關(guān)注(guān zhù)的另一個(gè)同根議題： 原生家庭傷害(shāng hài) 。

談及此片，曹保平說(shuō)——原生家庭對(duì)(duì)孩子帶來(lái)的傷害，是需要我們?nèi)?qù)面對(duì)的，只有面對(duì)這樣的問(wèn)題，才(cái)能夠更健康、更好地，去面對(duì)自己(zì jǐ)未來(lái)的生活。

故而有人形容，《涉過(guò)憤怒(fèn nù)的?！肥? 《烈日灼心》版《狗??十三(shí sān)》 ，即以一個(gè)錐心的犯罪??故事包裝原生(yuán shēng)家庭之殤。

《狗??十三》英文名Einstein and Einstein，有兩重含義(hán yì)。

一指片中的兩條名為Einstein的狗??，一條(yī tiáo)真的，一條假的。二指女孩李玩在(zài)男性主導(dǎo)的家庭中，和Einstein境遇相似(xiāng sì)，想起了就疼一下愛(ài)??一下，忘記(wàng jì)了就被迫躲進(jìn)下層空間（片中以(yǐ)洗手間進(jìn)行隱喻）。

李玩?zhèn)€性再獨(dú)立、成績(jī)(chéng jì)再好，地位也不如那個(gè)熱愛(ài)??搗蛋(dǎo dàn)的兩歲弟弟。影片最后，悲情的音樂(lè)(yīn yuè)中，豪橫驕蠻的弟弟在溜冰場(chǎng)無(wú)法(wú fǎ)自立，不斷求??助教練卻一再被遺棄，諷喻(fěng yù)了男性社會(huì)的失重。

《涉過(guò)憤怒的?！分?，老金仿佛就是(jiù shì)《狗??十三》中的弟弟。他的憤怒(fèn nù)、暴力、尋仇，那么鮮活、生猛，全世界都為(wèi)之讓道。

然而，一旦海浪退去，世界(shì jiè)回到?人而非性別的本質(zhì)中，他就(jiù)只能像一具空殼、一條死魚(yú)般，軟塌塌(ruǎn tā tā)地看著自己的無(wú)能、無(wú)力。

影片尺度(chǐ dù)也就此體現(xiàn)。原來(lái)， 血??并非誕生于(yú)廝殺中，而是誕生于對(duì)自我的(de)逼視。

涉過(guò)怒海，才能看見(jiàn)自己，看見(jiàn)憤怒(fèn nù)背后的真相，這遠(yuǎn)比一頭扎進(jìn)怒海(nù hǎi)難得多。

作者：縣豪

編輯：甄子