本片因大量運(yùn)用表現(xiàn)性色彩，被國(guó)外(guó wài)影評(píng)人譽(yù)為“世界上第一部真正意義上(shàng)的彩色電影”，獲得1964年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。 （這(zhè)也是安東尼奧尼“三金大滿貫”的(de)第二塊拼圖，其余兩塊是1961年《夜》的(de)柏林金熊獎(jiǎng)和1966年《放大》的戛納金棕櫚(jīn zōng lǘ)，六年內(nèi)囊括三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)，效率驚人(jīng rén)。） 1.整體影調(diào)灰暗陰冷，主題關(guān)涉工業(yè)化圖景(tú jǐng)、生態(tài)破壞、精神危機(jī)與冷漠孤獨(dú)的(de)人際關(guān)系。影片盡管在威尼斯斬獲最高獎(jiǎng)，但(dàn)收獲的評(píng)價(jià)兩極化嚴(yán)重。這是由于本片(běn piàn)和安東尼奧尼一舉成名的“愛(ài)??情??三部曲”類似(lèi sì)，都幾乎取消了戲劇沖突，節(jié)奏緩慢(huǎn màn)，情節(jié)瑣碎迷離。但安東尼奧尼想呈現(xiàn)的(de)正是人物的內(nèi)心困境，以空間和(hé)環(huán)境的設(shè)置來(lái)外化主人公的心理(xīn lǐ)是安氏最擅長(zhǎng)的手法，也被稱作(bèi chēng zuò)“心理現(xiàn)實(shí)??主義”。同時(shí)代的另一位意大利大師級(jí)(dà shī jí)導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼也善于呈現(xiàn)人物心理(xīn lǐ)（尤其是中后期），但和安東尼奧尼內(nèi)斂(nèi liǎn)冷靜的風(fēng)格迥異。費(fèi)里尼的影片多(duō)將夢(mèng)境??、想象與回憶??視覺(jué)化，甚至(shèn zhì)自由地切換真實(shí)與虛幻（《八部半(bàn)》），影片也常常以狂歡熱鬧的氛圍(fēn wéi)貫穿始終?？梢哉f(shuō)，費(fèi)里尼表現(xiàn)心理的(de)方式更為直接（內(nèi)心活動(dòng)視覺(jué)化），于(yú)狂放外向中映襯出人物內(nèi)心的(de)空虛與孤寂感，而安氏則慣于以外(yǐ wài)在景物和環(huán)境反映角色心里的(de)冷漠疏離，更為間接，也趨于冰冷內(nèi)向(nèi xiàng)。我個(gè)人更為偏好安東尼奧尼的表現(xiàn)(biǎo xiàn)方式~ 2.安氏在多處使用了電子噪音(zào yīn)，并用失焦模糊的色團(tuán)來(lái)模擬處于(chǔ yú)暈眩迷惘狀態(tài)中的女主角的主觀(zhǔ guān)視角，可以說(shuō)頗有心理驚悚??片氛圍(fēn wéi)。 3.首尾回環(huán)結(jié)構(gòu)，身披綠衣的莫尼卡·維蒂(wéi dì)攜身穿棕衣的兒子??游蕩于灰蒙工廠(gōng chǎng)之景，刺目至極，綠色和棕黃也是(shì)影片中第一抹較高飽和度的顏色(yán sè)，結(jié)尾似乎暗示女主角和這一片“紅色(hóng sè)沙漠”達(dá)成了妥協(xié)、和解，正如臺(tái)詞所示(suǒ shì)： -為什么那種煙是黃色的？ -因?yàn)樗鼈兪?shì)有毒的。 -那么，如果一只小鳥飛過(guò)那里(nà lǐ)，就會(huì)死去！ -現(xiàn)在小鳥們都知道(zhī dào)了，它們?cè)僖膊粡哪巧厦骘w過(guò)(fēi guò)了。走吧。 4.濃霧中的靜止群像(qún xiàng)一段，實(shí)在妙不可言。海邊碼頭的白霧逐漸(zhú jiàn)籠罩朱莉安娜的幾位朋友，并將(jiāng)她和朋友分隔開來(lái)。霧中的(de)數(shù)人面色凝重，目光全部聚集在朱莉(zhū lì)安娜身上。而她則與澤勒手牽手，注視(zhù shì)著對(duì)面的四人。具體到影片的(de)鏡頭編排，由朱莉安娜與澤勒的雙人(shuāng rén)鏡頭（中景）開始，外反拍（兩人背對(duì)鏡頭(jìng tóu)作為前景，對(duì)面四人作為后景面對(duì)鏡頭(jìng tóu)），接著是四人中的靠右一男一女各自(gè zì)的近景鏡頭，朱莉安娜近景，再接左邊(zuǒ biān)兩人（也是一男一女）分別的近景凝視(níng shì)，朱莉安娜近景（逐漸走近），之后是內(nèi)(nèi)反拍展現(xiàn)四人全景的鏡頭，四人被(bèi)右面飄來(lái)的霧靄緩緩遮蔽，直到幾乎(jī hū)看不清輪廓為止，切到朱莉安娜特寫，最后(zuì hòu)她走向四人（外反拍全景），并鉆入(zuān rù)汽車。 嗯，貌似寫出來(lái)具體分析反而會(huì)(huì)失掉不少情緒呢，總之這個(gè)場(chǎng)景真是(zhēn shì)棒，雖然沒(méi)有安哲羅普洛斯《尤利西斯的凝視(níng shì)》中結(jié)尾霧中鏡頭那么長(zhǎng)，但(dàn)也足夠迷人。 5.關(guān)于本片的色彩運(yùn)用(yùn yòng)，亮點(diǎn)太多，只能記錄幾個(gè)印象最深(zuì shēn)的段落了：片頭工廠里的五彩(wǔ cǎi)管道（紅黃藍(lán)綠都齊了），海邊建議(jiàn yì)木板房的橘紅里間與天藍(lán)外墻（最后(zuì hòu)紅色木板被大家拆了當(dāng)柴燒(chái shāo)，蠻有意趣），結(jié)尾鳥兒避之不及(bù jí)的有毒黃色煙霧，極具視覺(jué)沖擊力的(de)賓館客房?jī)?nèi)景（純白與鵝黃的窗簾(chuāng lián)、頭天藍(lán)色第二天睡醒卻變成粉紅色的(de)壁紙），還有賓館走廊的現(xiàn)代極簡(jiǎn)裝潢(zhuāng huáng)（米色墻壁與地板配白色房門，天花板(tiān huā bǎn)透出射燈、如鏡面般平滑的白色(bái sè)罩板）......這部電影里幾乎每一幀(yī zhēn)都美若油畫，顏色的大膽選則令人(lìng rén)醉心不已； 6.烏托邦海岸幻境是本片唯一(wéi yī)沒(méi)有調(diào)色、染色或外加濾鏡的段落(duàn luò)，也與心煩意亂、彷徨糾結(jié)的女主角及(jí)所處的工業(yè)化紅色荒漠形成對(duì)照。湛藍(lán)(zhàn lán)碧綠的海水與粉色沙灘，少女孤單(gū dān)而自由的在水中游弋，人形巖礁(yán jiāo)發(fā)出高亢嘹亮的歌聲。聽故事的(de)兒子??問(wèn)母親是誰(shuí)在唱歌，答(dá)曰：所有人......所有事物。 7. 幾句個(gè)人很有(yǒu)感覺(jué)的臺(tái)詞： “我不可能長(zhǎng)久地(dì)遠(yuǎn)望著大海，并且對(duì)陸地上所(suǒ)發(fā)生的事仍然感興趣。” “真實(shí)里面有(yǒu)一種令人恐懼的東西...我不知道(zhī dào)是什么” 我不是一個(gè)單身女人. 但是，有時(shí)(yǒu shí)侯 我會(huì)感覺(jué)...分裂...（Separated） 不是與我的(de)丈夫（疏離），不是。 而是我的身體...已經(jīng)(yǐ jīng)...分離??... 如果你捏我， 你沒(méi)有感覺(jué)(gǎn jué)。（You don't suffer.） 我在說(shuō)些什么？ 哦，是的。 我(wǒ)是有病的，但是... 我必須不去(bù qù)想它。 也就是說(shuō)... 我不得不認(rèn)為... 那些所有(suǒ yǒu)發(fā)生在我身上的人和事... 就是我(wǒ)的生活。 那就是它！ 　　　 【版權(quán)所有，禁止轉(zhuǎn)載(zhuǎn zǎi)！】

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