一.宿命??感——“疾病的隱喻” 在影片(yǐng piàn)得開頭，畫面內(nèi)只出現(xiàn)了塔羅牌(tǎ luó pái)和不停的洗牌，翻牌的兩雙手，通過(tōng guò)畫外音的對話，暗示出克萊奧正在請(qǐng)一位老婦人為她占卜，而占卜的(de)老婦人通過塔羅牌揭示出奧克萊目前的(de)身份和狀態(tài)，其中包括疾病帶給她(tā)的威脅。當(dāng)畫面鏡頭切換到老婦人(lǎo fù rén)和克萊奧的臉時，畫面從彩色變?yōu)?biàn wèi)黑白。彩色屬于塔羅牌的世界，一旦進入(jìn rù)現(xiàn)實??生活，畫面便呈現(xiàn)為黑色。彩色與(yǔ)黑白畫面的對比，從視覺上揭示出(chū)彩色畫面的強悍和黑白世界的(de)無力——一個人無法對抗自己的命運??(mìng yùn)。直到影片的結(jié)尾處，命運??對克萊奧的(de)裁決也沒有被揭曉：克萊奧只是被(bèi)告知不要太擔(dān)心和先進行兩個(liǎng gè)月的治療，醫(yī)生并沒有點明她(tā)是否患了癌癥，命運??看起來仍然強悍(qiáng hàn)和不可知。導(dǎo)演瓦爾達(dá)非常擅長在(zài)自己的電影中表現(xiàn)一些非典型性(diǎn xíng xìng)的情節(jié)和曖昧多藝的結(jié)局，并(bìng)始終避免強列的戲劇沖突和明顯(míng xiǎn)的因果聯(lián)系，在某種程度上，這樣的(de)表現(xiàn)方式也顯示出對男性所代表(dài biǎo)的理性世界的反抗。塔羅牌代表的(de)是不可抗拒的命運??女神，就像(xiàng)癌癥往往毫無征兆地到來。但人類(rén lèi)既不能按照理性去分析它，也(yě)不能祈求??完全解讀它。 這樣的宿命??(sù mìng)態(tài)度帶有典型的女性色彩，反過來也(yě)是克萊奧人生道路上的制約因素。除卻(chú què)生病時會去占卜病情，克萊奧的各種(gè zhǒng)行為也被帶有宿命??色彩的規(guī)則(guī zé)所限制。比如，周二是換新裝的大忌(dà jì)，所以她買好的帽子怒能立即戴上(dài shàng)，只能讓店家送到家里；女朋友的包掉(bāo diào)到地上鏡子??碎了一地，使克萊奧(kè lái ào)情緒大壞，覺得那象征了死亡??。克萊奧(kè lái ào)跟助理說，可能她死了男朋友(nán péng yǒu)也不會難過，助理卻勸她不要(bú yào)胡思亂想，更不要挑戰(zhàn)命運??。 人類歷史上(shàng)，疾病不僅意味著身體的敗壞，也經(jīng)常(jīng cháng)被附加很多意義。疾病代表人體內(nèi)部(nèi bù)環(huán)境的失衡，在某種意義上，生病就是(jiù shì)一個初始的自我被一點點異化的(de)過程。而在現(xiàn)代社會中，癌癥往往(wǎng wǎng)被看作是個體壓抑，無力和背離(bèi lí)自我的結(jié)果，并在跟城市的(de)發(fā)展密切相關(guān)。桑塔格曾說：“當(dāng)城市事實上(shì shí shàng)還未被看做是致癌環(huán)境前(qián)，城市自身就被看做是癌癥——是(shì)一個畸形的，非自然增長的地方(dì fāng)，一個充斥著揮霍，貪婪和情緒的(de)地方。在二戰(zhàn)結(jié)束后的歐洲，個體(gè tǐ)這種內(nèi)在的不安情緒是非常強烈(qiáng liè)的。對克萊奧說，這些疾病的隱喻(yǐn yù)強化了她的宿命??感，并使(shǐ)他產(chǎn)生了自我厭棄心理和對(duì)周圍世界的懷疑，克萊奧覺得自己受到(shòu dào)了詛咒??。 二.男性的凝視 作為一名(yī míng)電臺歌手，克萊奧被大眾消費的是(shì)自己的聲音，但她的外表也(yě)由此受到大眾文化的制約，因此，克萊奧會(huì)主動按照男人喜歡的樣子打扮自己(zì jǐ)，使自己成為”被觀看“的對象?？巳R奧(kè lái ào)不自覺地按照男性看待自己的(de)目光來看待自己，把自己物化成(chéng)一個美麗的標(biāo)本，使得自己被無所不在(wú suǒ bù zài)的男性的凝視所控制。在影片(yǐng piàn)的開頭，克萊奧從克萊奧從占卜老婦人(lǎo fù rén)的家里走出來，在樓下看到一面鏡子??(yí miàn jìng zi)，她望向鏡子??里面的自己，喃喃自語(nán nán zì yǔ)：”美麗的蝴蝶，不要匆匆飛走“，這目光(mù guāng)跟男性對她的凝視目光是(shì)一樣的。對男性來說，美麗標(biāo)本式(shì)的女性對他們的吸引力在于她們(tā men)沒有威脅感，而且可以滿足他們的(de)想象，是欲望的安全投射對象；而(ér)對女性來說，要想取得男性的(de)喜愛??，最重要的途徑之一就是自我(zì wǒ)物化，成為美麗的標(biāo)本，以滿足男性(nán xìng)凝視的需要?？巳R奧無法想象自己做(zuò)人體模特的好友那樣，坦然地把自己(zì jǐ)暴露在眾人的目光之下，因為她(tā)擔(dān)心身體上的弱點被男性的(de)目光所發(fā)現(xiàn)。在影片中，不同的(de)鏡子??出現(xiàn)在不同的場合里，用以(yòng yǐ)反映克萊奧在自我認(rèn)知所產(chǎn)生的(de)變化，不同鏡像中的克萊奧，心態(tài)也(yě)是不同的?？藙趭W漸漸的感知(gǎn zhī)到自我的虛妄，她所迷戀的(de)自我不過是無所不在的男性凝視下(xià)的女性客體，所以，克萊奧決定一個人(rén)出去走走，她把假發(fā)摘下，穿上(shàng)黑色的衣服，帶上不合時宜的新帽子(mào zi)。 對克萊奧來說，在所有男人中，對(duì)她形成最大束縛的便是那位優(yōu)雅(yōu yǎ)，慷慨，善于交際的男朋友。每次在他(tā)面前，克萊奧總要表現(xiàn)出最好的(de)狀態(tài)，或者說，是男友希望的狀態(tài)。而(ér)這個男人卻從來沒有真正了解過(guò)克萊奧的感受，不僅由于他總是忙(máng)，還因為她似乎并不愿意花費(huā fèi)時間?來觸及克萊奧的內(nèi)心?？巳R奧男朋友(nán péng yǒu)屬于上層社會，他為克萊奧帶來的壓迫(yā pò)是雙重的，除了性別壓迫，還有她(tā)所代表的階層的生存???準(zhǔn)則。另外(lìng wài)，造成克萊奧自戀最深的原因是她(tā)沒有真正的傾訴對象，情感被長期(cháng qī)壓制，這是女性長期處于被支配地位(dì wèi)的結(jié)果，她們只能從男性的目光(mù guāng)中學(xué)會如何看待自己，最終造成了(le)女性愛??的能力的喪失。所以，克萊奧(kè lái ào)的痛苦就在于——她發(fā)現(xiàn)了自己(zì jǐ)內(nèi)在的巨大空洞，以及造成這些空洞(kōng dòng)的原因。 3.在歌曲之外，我存在哪里(nǎ lǐ)？ 除了男友，克萊奧身邊也有其他男性(nán xìng)，比如兩位事業(yè)合作伙伴。跟克萊奧的男朋友(nán péng yǒu)相比，這兩位小伙子沒有權(quán)勢，也沒有(méi yǒu)金錢，他們靠為克萊奧創(chuàng)作歌曲來(lái)獲取生存???的資本，克萊奧在他們面前(miàn qián)沒有負(fù)擔(dān)，可以任性地表現(xiàn)自己的(de)歡樂，悲傷和焦慮，兩位小伙子也總是(zǒng shì)想辦法逗她開心。但是面對他們(tā men)，克萊奧的內(nèi)心獨白卻是：“每個人都寵??(chǒng)我，但是沒人愛??我。兩位小伙子為(wèi)克萊奧創(chuàng)造了各式各樣的歌曲，在不同(bù tóng)的歌曲中，克萊奧被塑造成不同的(de)女性角色，有時是任性的女孩，有時(yǒu shí)是喜愛??說謊的女孩，有時是甜美(tián měi)乖巧的女孩，有時是玩弄感情的(de)女孩，有時則是一個神經(jīng)瀕臨崩潰(bēng kuì)的女人?？巳R奧感覺自己就要被這些(zhè xiē)歌曲榨干，在歌曲之外，她不知道(zhī dào)真正的自己在哪里存在。 兩個小伙子(xiǎo huǒ zi)的思維方式是典型的文化工業(yè)(gōng yè)的思維方式，他們擅長創(chuàng)造出不同(bù tóng)的情境，塑造不同的形象，目的是(shì)為了自己的作品更好地被市場消費(xiāo fèi)。他們可以在短時間?內(nèi)迅速地轉(zhuǎn)換(zhuǎn huàn)思維方式，但卻不投入感情。在(zài)剛進克勞奧家門時，他們聽說克萊奧(kè lái ào)生病不開心，便找了大白衣(bái yī)，扮成醫(yī)生逗克萊奧開心。但是，他們的(de)行為只會讓克萊奧變得更加懊惱，因為(yīn wèi)他們隨時隨性進行扮演的狀態(tài)讓(ràng)克萊奧感覺到個體的虛妄。當(dāng)他們(tā men)說克萊奧反復(fù)無常時，克萊奧支持是他們(tā men)讓自己變成這個樣子。對克萊奧來說(lái shuō)，這兩個小伙子雖然沒有男友給她(tā)的壓迫感，但他們創(chuàng)作的歌曲和(hé)他們自身的狀態(tài)，卻發(fā)展出一種(yī zhǒng)文化工業(yè)的吞噬力量，在這種力量(lì liàng)的作用下，個體被分離??成不同(bù tóng)樣式，人的情感深度變淺，自我被(bèi)弱化。 現(xiàn)代社會的文化生產(chǎn)方式對個體(gè tǐ)精神結(jié)構(gòu)的影響在影片其他環(huán)節(jié)(huán jié)也有所表現(xiàn)。比如，當(dāng)克萊奧和助理(zhù lǐ)乘坐出租車的時候，聽到廣碧里播報著(zhe)一條接著一條內(nèi)容完全不同的信息(xìn xī)，有洗發(fā)水廣告，阿爾及利亞戰(zhàn)爭??，中毒工人被(bèi)下水道沖走，博物館的開館時間?等，每條(měi tiáo)信息只寥寥數(shù)語，而且下一條信息總是(zǒng shì)迅速替代前一條，這種信息傳播方式使得(shǐ de)收聽者無法聚焦自己關(guān)注的焦點，信息(xìn xī)的重要性也被分解。 四.不徹底(chè dǐ)的女性主義 女性之間的聯(lián)盟一直被(bèi)女性作為反抗男性壓迫的重要方式(fāng shì)，因為，女性聯(lián)盟建立了一種沒有男性(nán xìng)的性別連接方式，打破了女性必須(bì xū)以男性為參照的桎梏。但在(zài)這部影片中，女性之間的聯(lián)盟并(bìng)沒有那么成功，而且，影片中出現(xiàn)的(de)女性角色似乎都為克萊奧帶來了(le)困擾。 和克萊奧關(guān)系最密切的是(shì)她的助理，在影片的開頭，占卜(zhān bǔ)的老婦人就指出，克萊奧的身邊有(yǒu)一個給她負(fù)面影響的寡婦，而且著重強調(diào)(zhuó zhòng qiáng diào)，“她帶你遠(yuǎn)離了樸素的家庭(jiā tíng)生活”盡管影片沒有具體指出，但毫無疑問(háo wú yí wèn)，這個寡婦就是克萊奧的助理。寡婦處在(chù zài)男權(quán)社會相對邊緣的位置，但是在(zài)影片中，這樣身份的女人卻不能(bù néng)形成對男權(quán)社會的批判性力量，而且(ér qiě)，她還帶領(lǐng)克萊奧遠(yuǎn)離了普通人的(de)幸福。在影片中，助理處處對克萊奧(kè lái ào)進行限制，但卻缺乏對克萊奧的(de)真正關(guān)心，面對克萊奧的困擾，她只用(zhǐ yòng)“小孩脾氣”這樣的話搪塞。占卜的老婦人對(duì)克萊奧也不夠友善，她不僅傳遞給(gěi)克萊奧負(fù)面的信息，而且面對克萊奧的(de)恐懼，她沒有一句安慰。克萊奧在出租車(chū zū chē)上遇到的女司機，看起來非常自我和(hé)沒禮貌。真正能夠讓克萊奧放松下來(xià lái)的女性是她的一位從小到大的(de)朋友，這個以人體模特為職業(yè)的女孩(nǚ hái)樂觀，陽光，充滿活力。值得注意的是：這個女孩(nǚ hái)剛出場時就被置身于眾人的(de)目光中，不過，在目光中，不過，在(zài)眾人目光的交織下，她卻顯得(xiǎn de)非常自如，暗示出這是一個從(cóng)男人的凝視中解脫出來的女孩(nǚ hái)。跟克萊奧的愛??情??相比，這個女孩的(de)愛??情??更為平凡，但卻顯得更加美好(měi hǎo)。克萊奧身邊唯一一個生活自如的女性(nǚ xìng)，并非是一個強烈反抗男權(quán)社會的女人(nǚ rén)，但是她也無法與奧克萊形成(xíng chéng)聯(lián)盟，因為她純凈自由的心靈無法(wú fǎ)完全感知到克萊奧的困境。 克萊奧最終(zuì zhōng)遇到一位能夠給她帶來快樂的(de)小伙子，在影片最后30分鐘，他始終陪(péi)著克萊奧，并跟她共同面對了(le)最終的診斷結(jié)果。這個小伙子在影片(yǐng piàn)中扮演著拯救者的角色，盡管這個(zhè ge)拯救者有一種臨時性，因為他馬上(mǎ shàng)要離開巴黎，再度返回戰(zhàn)場，所以，在(zài)這部影片中，女性同盟的不成功(chéng gōng)和男性拯救者的出現(xiàn)，都使得(shǐ de)影片的女性主義立場顯得不那么徹底(chè dǐ)。 影片《五點到七點的克萊奧》在當(dāng)年(dāng nián)一上映，便讓人贊嘆不已，其中表現(xiàn)(biǎo xiàn)出的時間?性，紀(jì)實性和女性角度，為(wèi)觀眾提供了看待人生的一個新(xīn)方式，就像隨著克萊奧的游走，觀眾(guān zhòng)看到一個更多煙火氣，更為平民化(píng mín huà)的巴黎。導(dǎo)演瓦爾達(dá)用影像展現(xiàn)了(le)克萊奧的恐懼，也展現(xiàn)了巴黎，因為(yīn wèi)在克萊奧的恐懼，也展現(xiàn)了巴黎(bā lí)的恐懼，因為在克萊奧的身上可以(kě yǐ)找到當(dāng)時在巴黎出現(xiàn)的各種現(xiàn)象(xiàn xiàng)，而”克萊奧“也不是一個真正的名字(míng zì)，只是代表了那個——被各種交織的(de)欲望和權(quán)力控制的形象而已。