最后一部分是重要的，講述加沙問題(wèn tí)的電影是重要的，然而其他部分(bù fèn)是導(dǎo)演自我意識(shí)過剩的排泄物，男主就是(jiù shì)那個(gè)自我意識(shí)過剩的化身，“四十歲還當(dāng)(dāng)藝術(shù)家是可悲的” 這句話大概是(shì)導(dǎo)演送給自己的。 全片最好的段落(duàn luò)是男主前女友，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)輿論操控員(yuán)，在車?yán)镪P(guān)于屠殺歇斯底里的臺(tái)詞，即使(jí shǐ)沒有畫面，只有語言的講述，配合著(zhe)鏡頭劇烈晃動(dòng)，也是足夠震撼人心的(de)。然而這本不該是電影做的事情(shì qíng)，電影是鏡頭的藝術(shù)，不該僅僅通過(tōng guò)臺(tái)詞來傳遞主題。還有最后的戰(zhàn)歌(zhàn gē)MV，一群小孩用童聲吟唱著一首關(guān)于(guān yú)戰(zhàn)斗??，關(guān)于殺戮的歌曲，要是本片有(yǒu)一半的鏡頭有這樣的震撼力，那(nà)它將會(huì)是一部偉大的電影(diàn yǐng)，可惜這個(gè)MV是現(xiàn)實(shí)??中存在的，不是(bú shì)導(dǎo)演拍的。 電影的最后，男主通過(tōng guò)創(chuàng)造一首邪惡的歌曲，讓妻兒得到(dé dào)去歐洲的資本，而妻子的理想(lǐ xiǎng)是“兒子??不再想起以色列這個(gè)國(guó)家，甚至(shèn zhì)偶爾在收音機(jī)里聽到新聞，也會(huì)(huì)煩躁地調(diào)走”。拉皮德通過學(xué)習(xí)歐洲(ōu zhōu)電影的語言，終于逃脫了以色列，然而(rán ér)他也學(xué)會(huì)了歐洲電影里最(zuì)糟糕的部分，無病呻吟，可惜他是“有病(yǒu bìng)”的。 就我現(xiàn)在的觀影經(jīng)驗(yàn)來說(lái shuō)，已經(jīng)有點(diǎn)厭煩了用人物和身體(shēn tǐ)做隱喻的把戲，更喜歡直面問題(wèn tí)、剖析問題的電影。即使是側(cè)面描寫(miáo xiě)，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)??和殺戮的荒謬與無(wú)意義，同為以色列導(dǎo)演毛茨拍的(de)《狐步舞》也要比《是的》好(hǎo)上太多。