#觀影筆記# 1.命題與境遇 沒死透的(de)東西，能否死灰復燃重生??出一個活人讓(ràng)關系繼續(xù)。這樣的呼喚根植在生命(shēng mìng)與身體的需求??里，我們欲罷不能。殘忍(cán rěn)由此而顯:在生命無法回歸的現(xiàn)實??(xiàn shí)里繼續(xù)生命，有限地選擇現(xiàn)實?? 許多(xǔ duō)電影以不同形式在各自選擇的(de)方向上傾瀉深情:基耶斯洛夫斯基、馬丁(mǎ dīng)·斯科賽斯、卡薩·維蒂、法斯賓德；諾蘭；濱口(bīn kǒu)龍??介、三宅唱等一系列日本導演都(dōu)處理過這樣的生命境遇。 看這部(zhè bù)電影，是放松且充滿一個個小小期待(qī dài)的:那些比《花束般的戀愛??》還細致(xì zhì)特殊而有共通點的微小確認互認(hù rèn)，構(gòu)筑起我們對角色的認知、感知(gǎn zhī)，和對人物關系、情感的建立、鏈接(liàn jiē)。 2.轉(zhuǎn)場、視聽 很會轉(zhuǎn)場！鏡頭橫搖至房間另(lìng)一空間，即過渡到五年前???；兩(liǎng)女孩說到情侶接船上2人海中倒影(dào yǐng)；五年前???情侶退房海邊尋帽接現(xiàn)在越南(yuè nán)女孩歸酒店打掃收拾眾人與老板(lǎo bǎn)作別 3.【紅帽】 對比《德州巴黎》:【紅帽】在象征性(xiàng zhēng xìng)上的偏重，與運用方式(即修辭(xiū cí)方法)的區(qū)別 片中的紅帽就像(xiàng)《德州巴黎》里的紅帽一樣，起承載(chéng zài)情感的作用。不過我們能分出兩部(liǎng bù)電影象征性與情感特征的區(qū)別: 在(zài)這部電影里: 本是撿來的帽(mào)又丟了，加上女孩丟三落四特征，悵然若失(chàng rán ruò shī)感串通一氣。 而在情感上，這份難以承受(nán yǐ chéng shòu)的東西，不是壓得我們喘不過(bù guò)氣。我們基本是輕松的——一如帽子(mào zi)作為配飾的非必需感，更靈活(líng huó)隨意。 《德州巴黎》則注重帽子那抹(mǒ)烈火慘色的命定悲劇感。如此沉重、如此(rú cǐ)難以承受；如此深情、如此觸不可及詞不達意(cí bù dá yì)；既有生為人的宿命??的普遍性，又(yòu)有具體個人與社會的特殊性(情感(qíng gǎn)的扭曲、畸變、蜿蜒深入)…… 4.體感區(qū)別 五年(wǔ nián)前后的體感區(qū)別做得不動聲色、細致(xì zhì)。在兩種體感的區(qū)別中，亦是(shì)串聯(lián)悵然若失感的路徑。 5.情緒有變化(biàn huà) 以及這部片子是有情緒的轉(zhuǎn)折(zhuǎn zhé)的，這是它跳脫出日影日劇(rì jù)容易在同一情緒中打轉(zhuǎn)的點(diǎn): 從陰魂不散情難自拔——敘述由視聽轉(zhuǎn)場(zhuǎn chǎng)回到?當初(正常的日常狀態(tài))——兩人相視(xiāng shì)相知相愛??的點滴期待與平淡——原定(yuán dìng)要在離開這天慶祝女子生日，卻(què)由女子的海邊游玩—失帽串起5年(nián)后男子痛失所愛??的悵然若失、悵然已失(yǐ shī)。 6.【方便面】 可在修辭策略上，與《花樣年華(huā yàng nián huá)》及短片《花樣年華2001》中的面、方便面做(zuò)對比。 《花樣年華》面攤的面——便利店的“方便面(fāng biàn miàn)”，是時代變化(對現(xiàn)代性、都市化到來的(de)時代特征的提煉)。時代、科技、量產(chǎn)的改變(gǎi biàn)/到來，人的處境、日常，人與人(rén)的關系，都發(fā)生了變化。 這部電影(diàn yǐng)呢，是已經(jīng)身處這樣的時代，對(duì)日?；?jīng)驗的細節(jié)發(fā)展。一天結(jié)束，兩人(liǎng rén)閑逛且意猶未盡……提出去便利店充饑解饞(jiě chán)。這是非常日本(有許多可以容納私人(sī rén)與小小確幸、小小閑適的契機/場合(chǎng hé))，也非常當代性地對關系的展演(zhǎn yǎn)。就不詳說了。 (不過這樣的消費(xiāo fèi)/便利，在這部電影里并不指向(zhǐ xiàng)人被現(xiàn)代形塑的異化。這點要(yào)分清。) 7.【總結(jié)】 更細微的提供，與整體(zhěng tǐ)情緒處理的轉(zhuǎn)變，還有在整個事件(shì jiàn)中對于“輕”的角度的選取——皆(jiē)是我將其列入年度五星與(yǔ)新感覺電影的原因。