根據(jù)文學改編的電影還有多少可能(kě néng)？
日前，電影《長安的荔枝》官宣開機引發(fā)(yǐn fā)廣泛關注。影片改編自馬伯庸的同名小說(xiǎo shuō)，講述一個唐代小吏跨越千山萬水運送新鮮(xīn xiān)荔枝到長安為貴妃祝壽的故事(gù shì)。原著自2022年問世以來，銷量已突破(tū pò)80萬冊，深受讀者喜愛??。這也令影版(yǐng bǎn)開機消息一經發(fā)布，便激發(fā)了大批(dà pī)書粉的期待。
無論古代文學還是當代文學，近年(jìn nián)都不乏根據(jù)文學改編的電影，比如(bǐ rú)《紅樓夢之金玉良緣》《解密》和《喬妍的心事(xīn shì)》等。但部分作品在改編得與(yǔ)原著風格和精神相去甚遠，甚至被批評(pī píng)為“面目全非”，也讓人們對改編自文學(wén xué)的電影產生了擔憂和疑慮。
與此同時(yǔ cǐ tóng shí)，短視頻的發(fā)展不但影響了觀眾(guān zhòng)的審美傾向，也削弱了大眾對于(duì yú)文學作品的關注，影響了創(chuàng)作者文學素質(sù zhì)的培養(yǎng)。一方面，電影可能過于追求??商業(yè)(shāng yè)元素而忽略了藝術價值；另一方面，影視(yǐng shì)從業(yè)者因為缺乏文學基底而無法寫出(xiě chū)好的故事。
同樣是由文學改編(gǎi biān)而來的電影，《甲方乙方》《金陵十三釵》《秋菊(qiū jú)打官司》都曾代表中國電影在世界舞臺(shì jiè wǔ tái)上大放異彩。但近些年，改編自文學的電影(diàn yǐng)明顯遜色不少。
《狙擊手》《滿江紅》《堅如磐石》原著、編劇(biān jù)陳宇觀察到影視行業(yè)原生內容缺失(quē shī)的問題，表示挖掘優(yōu)秀故事迫在眉睫。如何(rú hé)看待文學在影視創(chuàng)作中的地位(dì wèi)？如何看待當前中國電影市場的發(fā)展(fā zhǎn)？在情侶影院的專訪中，陳宇逐一(zhú yī)解構了中國電影面臨的機遇和(hé)挑戰(zhàn)。
以下內容根據(jù)采訪整理：
Q1：如何看待文學(wén xué)在影視創(chuàng)作中的地位？
陳宇：文學(wén xué)作為人類已經傳承了幾千年?的藝術(yì shù)載體，承載了太多人類的精神(jīng shén)和思想，以及對這個世界的認識(rèn shí)，對人性的認識，可以說，它是(shì)我們認知世界的方式，是我們理解(lǐ jiě)世界的方式。其他藝術也在逐漸(zhú jiàn)形成自己的認知和理解世界的(de)方式，但畢竟文學是最久遠的(de)，也可能最豐厚的。影視藝術是(shì)現(xiàn)代科技催生的產物，很多內容表達需要(xū yào)從文學中汲取營養(yǎng)。
Q2：如今大家對(duì)文學關注度越來越低了？
陳宇：文學確實在(zài)普通人的生活中占據(jù)的時間?和(hé)份額越來越少，但我不覺得這很(hěn)令人悲觀，因為我認為，文學是人類(rén lèi)認知世界和認知自我，理解世界和(hé)理解自我的形式。隨著時代發(fā)展，它會用(tā huì yòng)新的方式來去做這種理解(lǐ jiě)。從廣義的角度來講，影視是跟(gēn)文學是分不開的，20世紀電影業(yè)的巨大(jù dà)發(fā)展，本質上是某種文學的某種(mǒu zhǒng)屬性的時代體現(xiàn)。
我覺得應該不斷(bù duàn)接受新的媒介形式。
閱讀文學不(bù)一定是指買一本紙質書來看，在(zài)路上聽著播客行不行呢？比如在(zài)短視頻網站上，有個人把書(shū)給你讀一遍，或者用某種方式(fāng shì)呈現(xiàn)。對于多種多樣的閱讀方式，我個人(gè rén)持開放態(tài)度，并不一定非要拿著厚厚的(hòu hòu de)幾本書坐在那里，才叫進行文學閱讀(yuè dú)。
Q3：青年創(chuàng)作者是否會因為缺乏文學素養(yǎng)(sù yǎng)而陷入創(chuàng)作困境？
陳宇：確實會存在(cún zài)這方面的問題。
一般我會從兩個角度(jiǎo dù)來進行交流。年輕編劇當然需要基礎(jī chǔ)文學的積累，但同時他們也可能(kě néng)有其他形式的積累。你可以沒有(méi yǒu)看過大量文學作品，但應該看過兩、三千(sān qiān)部優(yōu)秀電影，這也是認知社會(shè huì)的方式。不一定是文學，你可能(kě néng)有其他理解世界的方式，但是我會(wǒ huì)告訴我的學生，文學是最有效(yǒu xiào)的，好比我們攝取食物能量，它是(shì)能量最高的一種。我會建議他們，靜下心來(jìng xià xīn lái)做一點深度閱讀，營養(yǎng)遠遠大過目前(mù qián)其他的媒介形式，甚至大過于電影(diàn yǐng)。
Q4：近年改編自文學的電影稍為遜色？
陳宇(chén yǔ)：電視劇市場上，過去幾年有一些優(yōu)秀(yōu xiù)的根據(jù)文學改編的作品，像《繁花(fán huā)》《我的阿勒泰》和《人世間》。而在電影(diàn yǐng)市場，影視改編是常態(tài)，很長一段時間?，我們(wǒ men)不停地在做影視改編，只不過這些(zhè xiē)年不像早期第五代和第六代導演(dǎo yǎn)創(chuàng)作得多。
電影劇本創(chuàng)作的專業(yè)性要求??(yāo qiú)越來越高，因為要應對特定的生產方式(shēng chǎn fāng shì)，要應對特定的時代需求??，甚至為(wèi)時代需求??定制某些情節(jié)或者人物關系(guān xì)，還要涉及生產過程中的具體要求??(yāo qiú)。例如無法邀請到某些演員，或者環(huán)境(huán jìng)空間設計受限，那么我們必須從現(xiàn)有的(de)條件和需求??出發(fā)，有針對性地創(chuàng)作(chuàng zuò)內容。很長一段時間?，文學改編電影沒有像(xiàng)以前那么多，可能跟這個事情有關(yǒu guān)。
隨著技術發(fā)展，我覺得我們克服客觀條件(kè guān tiáo jiàn)的能力越來越強，今后根據(jù)文學進行(jìn xíng)改編的項目可能會越來越多。
Q5：什么(shén me)類型的文學作品更適合做影視化(huà)？
陳宇：比如意識流的作品，它的情節(jié)(qíng jié)、它的故事發(fā)展，它敘事的先鋒(xiān fēng)性，可能不是特別適合當下觀眾的(de)認知?？傮w來說，影視創(chuàng)作者比較青睞的(de)文學作品是具備著完整故事，具備著(zhe)起承轉合的情節(jié)，具備明確的主題和(hé)世界觀??，以及具備有價值和有意思的(de)人物關系的作品。
Q6：契合社會熱點的(de)電影會更容易得到觀眾青睞嗎(ma)？
陳宇：契合社會熱點并不代表它(tā)沒有深度。
電影具備一定程度上的(de)時效性，反映特定時代、特定人群的精神面貌(jīng shén miàn mào)，但這和深入挖掘主題之間并不矛盾(bìng bù máo dùn)。過去幾年，提供一定的社會主流情緒(qíng xù)的影片獲得了較高票房，但(dàn)這種情況在今年產生了變化。大家(dà jiā)發(fā)現(xiàn)，提供較高情緒價值的影片(yǐng piàn)能夠吸引觀眾進入影院，但麻煩的(de)是，很難讓更多人互相都(dōu)能接受同一種情緒價值。換句話說，大家(dà jiā)互相談不攏。
大概從去年開始，這種滿足(mǎn zú)觀眾情緒價值的影片受到了更(gèng)多的懷疑。創(chuàng)作者可能還是要去(qù)探尋非短期的、即時的、特定人群(rén qún)的情緒滿足，而是應該去尋找某些(mǒu xiē)持久的、大家共通的價值，回歸一種(yī zhǒng)更為古典的、更為經典的、對世界(shì jiè)和人性的挖掘，這個是我個人(gè rén)最近的思考。
Q7：如何看待打磨了10年(nián)的劇本不受觀眾青睞 ？
陳宇：一個(yí gè)寫了10年的劇本和一個寫(xiě)了3個月的劇本對比，不代表(dài biǎo)10年的劇本會更好，質量不是和(hé)時間?成正比關系。
同時需要說的是(shì)，一部電影最終呈現(xiàn)的東西是一個(yí gè)結果。你不能說故事不好就是編劇(biān jù)的問題，也可能是鏡頭的問題(wèn tí)，也可能是演員的問題，跟方方面面(fāng fāng miàn miàn)有關，很難把其中一部分單獨拿出來(chū lái)，指責是演員不行、導演不行還是編劇(biān jù)不行。這些年你看有些片子可能(kě néng)覺得故事不行，其實它核心的問題(wèn tí)不只是故事的問題。
Q8：AI興起會對(duì)編劇行業(yè)產生怎樣的影響？
陳宇：AI會(huì)讓那些沒本事寫劇本的人沒飯(méi fàn)吃，但淘汰不了那些能有自己(zì jǐ)原創(chuàng)想法，有生活獨特認知，對世界(shì jiè)有新的發(fā)現(xiàn)的人。換言之，一個(yí gè)成熟合格的編劇AI是取代不了的(de)。
Q9：編劇一天一集的寫作速度有可能(kě néng)嗎？
陳宇：有人7天寫一集，有人10天寫一集(yī jí)，結合不同的劇本以及不同的精神狀態(tài)(jīng shén zhuàng tài)，每個人都不一樣，比如我寫(xiě)電視劇，試過7天寫一集，也試過像趙冬苓(zhào dōng líng)一樣一天寫一集。有時候預想了很多(hěn duō)之后，很快就把劇本寫出來了(le)。得看具體情況。
Q10：跟張藝謀合作編劇是(shì)怎樣的體驗？
陳宇：我跟藝謀導演(dǎo yǎn)的合作可以說是學習的過程(guò chéng)，我從他身上學到了拼命三郎的(de)精神，他作為有如此輝煌成就的大師(dà shī)，在日常工作中的嚴謹和努力(nǔ lì)是我望塵莫及的。合作的過程中(zhōng)，我把劇本寫出來，他覺得要(yào)改，就在我的基礎上改，然后(rán hòu)我又在他的基礎上改，拉(lā)風箱的過程，我們互相往上碼。我(wǒ)以前很隨性，跟藝謀導演合作這些(zhè xiē)年，我又把我的弦兒(ér)繃緊了，每天都在思考電影，每天(měi tiān)都在談電影。我們會有繼續(xù)(jì xù)合作的計劃，已經在進行中了(le)。
