2025 年暑期檔的電影市場，一部恐怖??(kǒng bù)驚悚??片意外成為最大黑馬。
它就是扎克(zhā kè) · 克雷格自編自導(dǎo)的——
《兇器》
影片剛上映(shàng yìng)就口碑炸裂，爛番茄新鮮度最高沖至(chōng zhì) 100%，堪稱近十年恐怖??驚悚??片的高分佳作。
制作(zhì zuò)成本僅 3800 萬美元，全球票房卻高達(dá) 2.52 億美金(yì měi jīn)，這樣的票房表現(xiàn)，在恐怖??片領(lǐng)域?qū)崒?shí shǔ)亮眼。
這部影片的誕生過程還頗具(pǒ jù)戲劇性，當(dāng)初版權(quán)爭奪異常激烈。
Netflix 曾開出(kāi chū)高額報(bào)價(jià)想拿下發(fā)行權(quán)，卻因影片(yǐng piàn)堅(jiān)持院線上映而未能如愿，最終與華納(huá nà)達(dá)成合作。
《兇器》的故事始于一個(gè)詭異(guǐ yì)的深夜，在某天凌晨 2:17，某個(gè)小鎮(zhèn)上(shàng)同一個(gè)小學(xué)班級的 17 名學(xué)生，仿佛被(bèi)無形力量操控，以手臂向后伸展(shēn zhǎn)如紙飛機(jī)的姿勢，同時(shí)沖出家門，奔入(bēn rù)黑暗??后神秘消失。
每家門前的監(jiān)控(jiān kòng)攝像頭都記錄下了孩子們失蹤(shī zōng)的畫面，卻無法追蹤到他們的(de)去向，整個(gè)小鎮(zhèn)瞬間被恐慌與猜疑(cāi yí)籠罩，唯有班里的學(xué)生亞歷克斯 · 莉莉沒有(méi yǒu)失蹤，這場離奇的集體失蹤事件，也(yě)成了揭開小鎮(zhèn)秘密??的開端。
影片(yǐng piàn)并未采用傳統(tǒng)的線性敘事，而是通過(tōng guò)多個(gè)角色的視角“分章節(jié)”拼接，讓(ràng)觀眾如同參與推理??拼圖游戲般，逐漸還原(huán yuán)事件全貌。
班主任潔絲汀 · 甘迪是首個(gè)(shǒu gè)被推到風(fēng)口浪尖的人，家長們將(jiāng)孩子失蹤的憤怒與指責(zé)都傾瀉(qīng xiè)在她身上，甚至污名化她為(wèi)“女巫”，對她進(jìn)行跟蹤、在她的(de)車上潑漆寫侮辱性詞語。
潔絲汀自問(zì wèn)在課堂上盡心盡力，課后也會在(zài)能力范圍內(nèi)幫助學(xué)生，可面對這樣(zhè yàng)的不白之冤，她只能選擇私下調(diào)查。
她(tā)發(fā)現(xiàn)唯一沒失蹤的亞歷克斯行為異常(yì cháng)，一次尾隨亞歷克斯回家時(shí)，從窗外看到(kàn dào)了令人毛骨悚然的景象，這讓她(tā)更加堅(jiān)信亞歷克斯與失蹤案有著千絲萬縷的(de)聯(lián)系。
亞契 · 格拉夫作為失蹤兒童的父親(fù qīn)，是所有家長中最為激進(jìn)的一個(gè)(yí gè)。
他將失去孩子的痛苦與憤怒(fèn nù)全部發(fā)泄在潔絲汀身上，偏執(zhí)地(dì)認(rèn)為潔絲汀應(yīng)對孩子失蹤負(fù)責(zé)。
已婚(yǐ hūn)的警察??保羅 · 摩根，與潔絲汀保持著(zhe)婚外情關(guān)系，本就混亂的個(gè)人生活(shēng huó)在失蹤案發(fā)生后愈發(fā)失控。
他一邊(yī biān)被無愛??的伴侶脅迫生育，事業(yè)(shì yè)也受到威脅，一邊還要隱藏婚外情，這些(zhè xiē)私人問題嚴(yán)重影響了他對失蹤案(shī zōng àn)的調(diào)查。
校長馬可斯 · 米勒則在家長(jiā zhǎng)的壓力與學(xué)校的秩序之間艱難(jiān nán)周旋，試圖維持平衡，卻常常感到力不從心(lì bù cóng xīn)。
除此之外，還有一個(gè)名為詹姆斯的角色，他(tā)是個(gè)沉迷上癮的混混，靠小偷小摸(xiǎo tōu xiǎo mō)和欺騙為生。
在一次偷盜行為中(zhōng)，他意外闖入了亞歷克斯的家，陰暗(yīn àn)無光的房屋、影影綽綽的地下室、行尸??走肉??般的(bān de)人以及妝容如鬼??魅的老婦人接連(jiē lián)出現(xiàn)，影片的驚悚??氛圍也從詹姆斯(zhān mǔ sī)的視角開始真正拉滿，讓觀眾直觀(zhí guān)感受到這個(gè)家庭的詭異。
隨著各方(gè fāng)調(diào)查的深入，線索逐漸聚焦到唯一(wéi yī)沒失蹤的亞歷克斯以及他家中的(de)姑媽葛莉蒂絲身上。
潔絲汀發(fā)現(xiàn)亞歷克斯在(zài)班里長期遭受霸凌，而葛莉蒂絲不久前才搬(bān)來與亞歷克斯同住，她裝扮古怪(gǔ guài)、行為詭異，對外宣稱自己是亞歷克斯的(de)監(jiān)護(hù)人。
可實(shí)際上，葛莉蒂絲是一個(gè)瀕死的(de)年邁女巫，她能利用他人的私人物品(sī rén wù pǐn)與頭發(fā)施展咒語，奴役對方并將(jiāng)其變?yōu)椤皟雌鳌薄?
真相慢慢浮出水面：葛莉蒂絲(gé lì dì sī)早已控制了亞歷克斯的父母，并以(yǐ)兩人的性命要挾亞歷克斯保守秘密??。
在(zài)葛莉蒂絲的脅迫下，亞歷克斯從同學(xué)們(men)的置物柜上抽走名牌，葛莉蒂絲則對(duì)這些名牌下咒，將 17 名孩子引至自己(zì jǐ)藏身的地下室，意圖吸取孩子們的(de)生命力來延續(xù)自己的壽命。
影片的(de)高潮部分充滿了壓抑與荒誕，17 名(míng)被解救的孩子親手分尸女巫為(wèi)自己復(fù)仇??，可即便反派??被消滅，悲劇(bēi jù)也已無法挽回。
《兇器》之所以能成為暑期(shǔ qī)檔熱門影片，不僅因?yàn)樗兄巳雱?yǐn rén rù shèng)的懸疑???劇情和恰到好處的驚悚??氛圍(fēn wéi)，更在于影片背后深刻的隱喻與(yǔ)對現(xiàn)實(shí)??問題的映射。
片名“兇器”有著(yǒu zhe)多重含義，被女巫用咒語控制、淪為(lún wèi)殺人??工具的人是“兇器”，那棵掰(bāi)下樹枝就能施法的黑色植物(zhí wù)是“兇器”，在女巫脅迫下幫助其(qí)作惡的亞歷克斯也是“兇器”，而整個(gè)(zhěng gè)社會中事不關(guān)己、冷漠麻木的氛圍，更是(gèng shì)傷人于無形的“兇器”。
影片中，家長(jiā zhǎng)們在孩子失蹤后，沒有選擇團(tuán)結(jié)起來(tuán jié qǐ lái)尋找真相，反而盲目將潔絲汀當(dāng)作替罪羊(tì zuì yáng)，對她進(jìn)行無端指責(zé)與迫害，這種流言(liú yán)、偏見與集體性指責(zé)，正是現(xiàn)實(shí)??中“無形(wú xíng)兇器”的真實(shí)寫照。
而亞歷克斯的家，作為(zuò wéi)女巫的巢穴，更隱喻了家庭內(nèi)部(nèi bù)的病態(tài)秘密??、精神控制等問題如何(rú hé)滋生蔓延，揭示出有時(shí)最可怕的(de)“怪物”并非外來的未知生物，而是以(yǐ)“家人”名義進(jìn)行控制和傷害的人(rén)。
從現(xiàn)實(shí)??角度來看，影片中孩子集體(jí tǐ)失蹤的情節(jié)，還隱晦地映射了(le)美國頻發(fā)的校園槍擊案。
正如外媒所言(suǒ yán)，一群孩子突然失蹤，與校園槍擊案中(zhōng)家長突然面對孩子離去的痛苦有著(yǒu zhe)相似之處，而家長們在孩子失蹤后(hòu)質(zhì)疑警察??、散布陰謀論、尋找替罪羊的表現(xiàn)(biǎo xiàn)，也與校園槍擊案發(fā)生后部分民眾(mín zhòng)的反應(yīng)如出一轍。
當(dāng)然，《兇器》并非完美無缺。
影片(yǐng piàn)中的反派??葛莉蒂絲形象略顯單薄，除了(chú le)艷俗張揚(yáng)的古怪造型外，沒有太(tài)多細(xì)致描寫，整體未能脫離“壞女巫(nǚ wū)”的老套敘事；
多視角敘事雖然讓(ràng)故事更豐富，但也增加了一些(yī xiē)與主線無關(guān)的情節(jié)，導(dǎo)致部分觀眾(guān zhòng)覺得影片節(jié)奏稍慢；
結(jié)尾的揭秘部分(bù fèn)也存在爭議，有網(wǎng)友認(rèn)為真相過于(guò yú)簡單，與前期鋪墊的緊張懸念相比(xiāng bǐ)，顯得有些“泄氣”。
但不可否認(rèn)的是，《兇器(xiōng qì)》是一部成功的恐怖??作品，它用超自然(chāo zì rán)的恐怖??外殼，包裹著對人性、社會(shè huì)問題的深刻思考，讓觀眾在感受(gǎn shòu)驚悚??刺激的同時(shí)，也能引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)??的反思。
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