瑞奇·昂伯格身兼導演編劇主演，主導(zhǔ dǎo)開發(fā)了偽紀錄片風格系列影片，這些(zhè xiē)電影的風格和手法本質(zhì)上是(shì)在模仿《致命錄像帶》（2012）系列，但得益于瑞奇(ruì qí)·昂伯格在空間調(diào)度和氛圍營造(yíng zào)上的出色發(fā)揮以及對劇情的(de)創(chuàng)造性經(jīng)營，“黑崖鎮(zhèn)宇宙”逐漸成型，成為恐怖??片(kǒng bù piàn)或偽紀錄片風格愛??好者影像打卡地(dì)。
《恐怖??素材》（2018），瑞奇·昂伯格的長片首作(shǒu zuò)是標準的分段式偽紀錄片風格(fēng gé)恐怖??片，故事發(fā)生在2016年，有民眾報警(bào jǐng)一棟已被拆毀的房子再次出現(xiàn)，副(fù)警長利奧·科爾夜間探訪，在房中發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)并觀看“恐怖??素材”錄像帶，以此為線索(xiàn suǒ)串聯(lián)三個故事：《生日派對》，神秘小丑奪魂母子(mǔ zi)；《風暴追蹤者》，黑衣邪教獻祭三男；《非禮(fēi lǐ)勿言》，教堂詭音引誘祭品。本片的呈現(xiàn)(chéng xiàn)形式就是利奧·科爾遺留下的執(zhí)法記錄儀(jì lù yí)影像資料，他在這棟“不存在的(de)房子”中經(jīng)歷驚魂一夜后失蹤，他(tā)的片段也是影片高潮，用密集(mì jí)的鬼??臉特效和jump scare 制造效果極佳的(de)緊張感窒息感。手電筒光束是貫穿全片(quán piàn)視覺元素，視野受限和死亡??威脅讓所有(suǒ yǒu)日常場景變成危機四伏的幽閉迷宮，敘事(xù shì)精煉，沒有偽紀錄片常有的“注水劇情(jù qíng)”，全片時長71分鐘，對片長的控制也(yě)延續(xù)到后續(xù)作品中。瑞奇·昂伯格(bó gé)主演了《非禮勿言》部分。
《恐怖??素材2：錄像(lù xiàng)詛咒??》（2020），續(xù)集概念類似《人體蜈蚣3》，系列前作(qián zuò)成為續(xù)集討論的對象，構(gòu)建起戲中戲(xì zhōng xì)局中局。導演飾演主角丹尼爾，第一部中的(de)錄像帶泄露出去后，丹尼爾發(fā)現(xiàn)《非禮勿言(wù yán)》中的人和他一模一樣，他為了(wèi le)證明錄像帶中不是自己并查出真相(zhēn xiàng)，找到同樣出現(xiàn)在第一部《風暴追蹤者》短片(duǎn piàn)的男子詹姆斯，他們一起尋找黑崖鎮(zhèn)(zhèn)并展開調(diào)查。他們陸續(xù)采訪了鎮(zhèn)上(zhèn shàng)居民，包括利奧·科爾妻子，前鎮(zhèn)長等(děng)人，因為感受到詭異不安的氛圍(fēn wéi)，兩個人對是否要繼續(xù)調(diào)查的(de)分歧越來越大，驚悚??異象也出現(xiàn)地(dì)越來越頻繁。最終，他們也在某個夜晚(yè wǎn)進入“不存在的房子”，復古的老唱片(lǎo chàng piàn)音樂，找不到出口的鬼??打墻????，低沉(dī chén)的男子嗓音，不斷閃現(xiàn)的猙獰鬼??影(guǐ yǐng)，這一切恐怖??都隨著兩個男人的(de)失蹤留在錄像帶里。本片發(fā)展了“不(bù)存在的房子”的設定??，原房主一家(yī jiā)被女兒??梅根殺害，之后房子在2015年(nián)被拆除，2016年有報警電話聲稱看到(kàn dào)了這棟房子，之后便發(fā)生了利奧(lì ào)·科爾的失蹤案。
《恐怖??素材3：凌晨三點》（2021），新(xīn)的失蹤者增加了，丹尼斯·羅森在2020年(nián)失蹤，他是一名視頻博主，他偶然(ǒu rán)發(fā)現(xiàn)了前兩部錄像帶，為了破解失蹤(shī zōng)謎團走進黑崖鎮(zhèn)。經(jīng)過半小時毫無所獲的(de)游蕩，丹尼斯突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被困在鎮(zhèn)子(zhèn zi)里，恐怖??在夜晚降臨，但他看到(kàn dào)的碎片化信息都成為觀眾理解(lǐ jiě)三部曲的鑰匙。損壞的路牌顯示鎮(zhèn)子(zhèn zi)始建于1877年，破舊的小冊子提到黑魔法??(hēi mó fǎ)、黑袍人、消失的鎮(zhèn)子，第一部《風暴追蹤者(zhuī zōng zhě)》短片主角之一阿歷克斯出現(xiàn)但很快(hěn kuài)自殺，第二部的丹尼爾也出現(xiàn)嘴里念念有詞(niàn niàn yǒu cí)，墓園看守人原來是第一個觀看錄像帶(lù xiàng dài)并自殺的人，蕩秋千的神秘人(rén)說出詛咒??秘密??：出現(xiàn)在錄像帶中的(de)人都會被殺死，破解詛咒??方法(fāng fǎ)是將錄像帶從原來的地方取出(qǔ chū)來。原來的地方是哪里？沒有人(rén)知道。丹尼斯在恐慌中終于進入“不(bù)存在的房間”，鬼??影瞳瞳人鬼??追逐???♂?(zhuī zhú)后，丹尼斯奔逃到馬路上被撞死，故事(gù shì)回到?系列第一部，原來丹尼斯就是《風暴追蹤者(zhuī zōng zhě)》中突然出現(xiàn)的尸體，這個首尾循環(huán)??(xún huán)的設計非常漂亮，前后互文的故事(gù shì)構(gòu)筑起一座黑崖鎮(zhèn)迷宮。第二部和第三部(dì sān bù)的結(jié)構(gòu)回歸到傳統(tǒng)故事片，增加了(le)相對日?，嵥榈膬?nèi)容，放慢了節(jié)奏(jié zòu)，但導演利用細節(jié)不斷回溯前作、串聯(lián)(chuàn lián)劇情增加了解讀趣味，彌補了故事性(gù shì xìng)不足，
《恐怖??素材》系列將“套娃”模式發(fā)揮(fā huī)到極致后，《恐怖??計劃》（2023）又回到?了(le)分段式，淘氣少年撿光盤，光盤中(zhōng)四段恐怖??錄像：1994年，父女露營遭遇吃(chī)人海灘（導演主演）；2004年，追捕疑犯引來(yǐn lái)外星喪尸??；2014年，阿米什人鬼??屋??群魔亂舞；再(zài)加一個時間?線不明的串聯(lián)短片(duǎn piàn)，黑傘黑衣人夜色行兇。少年看完光盤(guāng pán)后，黑衣人突然闖入并追殺兩人。本片(běn piàn)更像前作枯竭后的過渡作品(zuò pǐn)，五個短片都是導演擅長的“鬼??屋??(guǐ wū)模式”，導演對黑暗??封閉空間的調(diào)度(diào dù)已經(jīng)駕輕就熟，本片最大的貢獻應該是(shì)串聯(lián)短片后來擴展成為長片《黑傘(hēi sǎn)人》（2025）。
如果說《恐怖??素材》系列還算是新人(xīn rén)導演一鳴驚人順勢而為，從《恐怖??計劃(jì huà)》到《黑傘人》就已經(jīng)進入專業(yè)化體系化(tǐ xì huà)開發(fā)階段。
《黑傘人》（2025）可以視作“黑崖鎮(zhèn)宇宙”成型(chéng xíng)之作，上一部的黑傘黑衣人殺人??被(bèi)設定??在2015年，遇害者哥哥委托偵探共同(gòng tóng)調(diào)查，過程中他們鎖定了“黑傘人(rén)”。“黑傘人”是本片新增角色，為本系列(xì liè)增加了都市傳說元素，神秘殺手每(měi)十三年行兇一次，而且會追殺調(diào)查兇殺案(xiōng shā àn)的人，雖然不愿相信，但男主和(hé)偵探已經(jīng)開始不斷感受到黑傘(sǎn)人的威脅。當偵探失蹤后，男主(nán zhǔ)發(fā)現(xiàn)自己也陷入黑傘人的追剿，必欲(bì yù)置之死地。
觀眾跟隨電影能夠迅速代入角色(jué sè)，身臨其境體會到不可知環(huán)境中持續(xù)(chí xù)疊加的威脅帶來的緊張感壓迫感，限于(xiàn yú)成本和風格本系列場景有限，普通(pǔ tōng)民居、汽車旅館??、教堂、樹林等日常環(huán)境都(dōu)被改造成沒有出路的“密室逃脫(táo tuō)”，當然系列進行到第五部，也顯露了(le)橋段重復、場景單一、審美疲勞的傾向，但(dàn)《黑傘人》用量大管飽的高潮段落(duàn luò)做足了氣氛，足夠回饋粉絲。
黑崖鎮(zhèn)系列(xì liè)雖然都為主角不間斷記錄設定??了(le)不同理由，但基本上都很難自圓其說(zì yuán qí shuō)，難以理解主角即使遭遇生命危險也不(bù)放棄拍攝的動機，這也是偽(wěi)紀錄片的常見缺陷。瑞奇·昂伯格雖然(suī rán)在合理性上沒有完善，但對“第一(dì yī)視角”的運用和發(fā)揮非常出色，超出(chāo chū)很多同類影片，這大概是本系列(xì liè)能夠持續(xù)出品的原因。
