回望動(dòng)畫(huà)“黃金時(shí)代”
我們能從這些記憶里(jì yì lǐ)學(xué)到什么？
文 | 羊羊
編輯 | 羊羊、復(fù)制人(rén)寫(xiě)手、小小樹(shù)
想好怎么度過(guò)一個(gè)(yí gè)充實(shí)的國(guó)慶假期了嗎？
如果你(nǐ)在尋找一個(gè)兼具趣味性和知識(shí)性的(de)活動(dòng)，甚至還能借勢(shì)提高下審美(shěn měi)品味，那我強(qiáng)烈建議你去看一看這場(chǎng)(zhè chǎng)展覽。
△“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶(jì yì)與當(dāng)代回響”巡展正在北京泰康美術(shù)館(měi shù guǎn)展出中
“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代(shí dài)記憶與當(dāng)代回響”巡展由泰康美術(shù)館、上海(shàng hǎi)美術(shù)電影制片廠與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合(lián hé)主辦。
該展覽是關(guān)于上海美術(shù)電影制片廠(zhì piàn chǎng)的大規(guī)模、綜合性文獻(xiàn)和藝術(shù)巡展，通過(guò)(tōng guò)系統(tǒng)??梳理其發(fā)展歷程，綜合呈現(xiàn)其(qí)獨(dú)特的創(chuàng)作體系及其對(duì)社會(huì)生活(shēng huó)、當(dāng)代文化的影響與塑造。
步入展廳(zhǎn tīng)，你會(huì)首先穿越??一片由經(jīng)典動(dòng)畫(huà)(dòng huà)海報(bào)構(gòu)成的“海報(bào)林”，在序廳寬幅(kuān fú)屏幕上循環(huán)??播放的“上海美術(shù)電影制片廠(zhì piàn chǎng)”廠標(biāo)混剪中，瞬間被拉回童年??……
△展覽(zhǎn lǎn)入口
兩側(cè)墻壁上近 200 本完成臺(tái)本(běn)整齊陳列，無(wú)聲地訴說(shuō)著幾代動(dòng)畫(huà)人(rén)的默默耕耘。
△每個(gè)臺(tái)本上都有主創(chuàng)(zhǔ chuàng)的親筆簽名或印章，壯觀且珍貴
展覽(zhǎn lǎn)依循從“臺(tái)前”到“幕后”的展示邏輯(luó jí)，精心設(shè)置了“序廳”、“經(jīng)典巡禮”、“媒介探索(tàn suǒ)”、“當(dāng)代回響”和“繪動(dòng)之旅”五大板塊(bǎn kuài)。千件展品與百余個(gè)經(jīng)典角色，帶領(lǐng)觀眾(guān zhòng)穿越??到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的黃金年代。
從(cóng)《大鬧天宮》的珍貴草稿到“水墨剪紙片”的(de)冷門(mén)工藝，上海美術(shù)電影制片廠“不模仿別人(bié rén)，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作精神在展覽(zhǎn lǎn)中體現(xiàn)的淋漓盡致。
一直致力于中國(guó)動(dòng)畫(huà)(dòng huà)和漫畫(huà)史料收集、整理、研究的民間(mín jiān)學(xué)術(shù)組織“空藏動(dòng)漫??資料館”深度參與了(le)此次展覽的內(nèi)容策劃，并提供了(le) 1000 多件手稿、文獻(xiàn)展品和大量口述歷史(lì shǐ)訪(fǎng)談?dòng)跋瘛?
日前，極客電影（ID: GeekiMovie）獨(dú)家對(duì)話(huà)“空藏(kōng cáng)動(dòng)漫??資料館”成員傅廣超，探尋展覽背后的(de)“秘密??”。
傅廣超
傅廣超是一位 90 后，他所在(suǒ zài)“空藏動(dòng)漫??資料館”團(tuán)隊(duì)用十余年時(shí)間?，以(yǐ)一種近乎偏執(zhí)的熱情與自費(fèi)投入(tóu rù)，奮力“打撈”著被遺忘的中國(guó)動(dòng)畫(huà)(dòng huà)史。
這個(gè)巡展是“空藏動(dòng)漫??資料館”團(tuán)隊(duì)(tuán duì)多年工作成果的集中展現(xiàn)，它遠(yuǎn)非(yuǎn fēi)一場(chǎng)童年??濾鏡下的簡(jiǎn)單懷舊，更(gèng)像一部精心設(shè)計(jì)的“時(shí)光機(jī)器”，旨在解構(gòu)(jiě gòu)探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的方法論與藝術(shù)(yì shù)精神。
回望上海美術(shù)電影制片廠的黃金時(shí)代，我們(wǒ men)能學(xué)到什么？
傅廣超和這場(chǎng)巡展，正在(zhèng zài)試圖回答這個(gè)問(wèn)題。
△“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影(měi shù diàn yǐng)的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”展覽海報(bào)(hǎi bào)
01 展覽背后，一部精心設(shè)計(jì)的「時(shí)光機(jī)器」
去年(qù nián)，“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與(yǔ)當(dāng)代回響”巡展曾于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館(měi shù guǎn)成功展出。與上海首展相比，北京站并非(bìng fēi)簡(jiǎn)單的“復(fù)制粘貼”，而是一次“迭代升級(jí)”。
傅廣超(fù guǎng chāo)在采訪(fǎng)中坦言，上海站有遺憾，而(ér)北京站則在很大程度上彌補(bǔ)了(le)這些遺憾。
去年上海是 1600 平一整層(zhěng céng)，動(dòng)線(xiàn)規(guī)劃比較單純。今年分了上下(shàng xià)兩層，“經(jīng)典巡禮”作為一個(gè)單獨(dú)的板塊(bǎn kuài)集中在一層，“大事記”放在二層，這樣勻一勻(yún yī yún)可能更好一些。
許多去年未能充分展示(zhǎn shì)的內(nèi)容，這次得到了應(yīng)有的呈現(xiàn)(chéng xiàn)。
傅廣超舉例，那些精心剪輯的藝術(shù)家訪(fǎng)談(fǎng tán)片段，去年因空間所限，只能在(zài)小監(jiān)視器里無(wú)聲播放，淪為“背景裝置(zhuāng zhì)”，“沒(méi)有發(fā)揮它內(nèi)容上的功能”；而(ér)今年，這些珍貴的口述影像有了(le)獨(dú)立的展示空間，讓幕后故事得以(dé yǐ)被聽(tīng)見(jiàn)。
當(dāng)被問(wèn)及“最值得一看的(de)展區(qū)”時(shí)，傅廣超毫不猶豫地推薦了《大鬧天宮(dà nào tiān gōng)》展區(qū)。
從珍貴性上來(lái)說(shuō)還是大鬧天宮：
三件(sān jiàn)賽璐珞就已經(jīng)非常珍貴了，這個(gè)東西(dōng xī)民間能夠保存下來(lái)非常難；
再像(xiàng)一些動(dòng)作??設(shè)計(jì)的手稿，都是他們(tā men)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的草圖，不是成稿，這些(zhè xiē)其實(shí)承載的信息量更大，核心價(jià)值更高(gèng gāo)，哪怕就那么幾件，就已經(jīng)非常寶貴(bǎo guì)了。
傅廣超舉例，作為《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)主創(chuàng)之一(zhī yī)的陸青老師，很多人只知她(tā)創(chuàng)作了玉皇大帝的大部分鏡頭，卻不知(bù zhī)她也為孫悟空設(shè)計(jì)了諸多精彩(jīng cǎi)動(dòng)作??。
從這些草圖中，可以清晰看到(kàn dào)她如何分析、研究京劇程式化動(dòng)作??，并(bìng)嘗試將其融入孫悟空的表演中(zhōng)。
△《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師陸青手繪的孫悟空動(dòng)作??(dòng zuò)設(shè)計(jì)草圖（20 世紀(jì) 60 年代）- 空藏動(dòng)漫??資料館藏品(guǎn cáng pǐn)
如果說(shuō)《大鬧天宮》是皇冠上的明珠，那(nà)《哪吒鬧?！氛箙^(qū)則是精心打造的“工藝(gōng yì)教科書(shū)”——通過(guò)墻貼文字、文獻(xiàn)展品和手稿(shǒu gǎo)的配合，觀眾可以清晰地看到一部(yī bù)動(dòng)畫(huà)從概念到成片的全過(guò)程。
△《哪吒鬧海(né zhā nào hǎi)》劇照（上）與展出的人物手稿（下(xià)）
傅廣超介紹，《哪吒鬧海》展區(qū)按照泰康美術(shù)館的(de)建議，把傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)電影的工藝流程進(jìn)行(jìn xíng)了一次完整的“拆解”，這也是(shì)去年上海展未能充分實(shí)現(xiàn)的一點(diǎn)(yì diǎn)。
△《哪吒鬧?！分谱髁鞒淘敿?xì)拆解
展出的《哪吒鬧海(né zhā nào hǎi)》人物造型比例圖長(zhǎng)卷和主角表情參考圖(tú)，就還原了影片背后藝術(shù)再創(chuàng)作(chuàng zuò)的過(guò)程：
著名美術(shù)家張仃先生的原作(yuán zuò)融合了壁畫(huà)與年畫(huà)元素，極具裝飾(zhuāng shì)美感，但難以直接用于動(dòng)畫(huà)繪制。閻善春(yán shàn chūn)、黃煒等經(jīng)驗(yàn)豐富的美術(shù)設(shè)計(jì)師便對(duì)(duì)其進(jìn)行提煉與發(fā)揮，最終定稿。
△《哪吒鬧海(né zhā nào hǎi)》角色表情設(shè)定??圖藍(lán)曬稿（1978 年）- 空藏動(dòng)漫??(dòng màn)資料館藏品
如果說(shuō)經(jīng)典 IP 是展覽的流量(liú liàng)入口，那么“媒介探索區(qū)”則是為(wèi)真正的影迷和研究者準(zhǔn)備的“深水(shēn shuǐ)區(qū)”。這里展出的，很多是普通觀眾(guān zhòng)不那么熟悉，但極具藝術(shù)價(jià)值的(de)作品。
比如《孔雀公主》作為一部木偶動(dòng)畫(huà)(dòng huà)，貢獻(xiàn)了這個(gè)類(lèi)型作品難得一見(jiàn)的大(dà)場(chǎng)面，幾十上百個(gè)木偶協(xié)同運(yùn)動(dòng)，操作(cāo zuò)難度極大；
△《孔雀公主》劇照
比如《夾子救鹿(jiù lù)》源自敦煌壁畫(huà)，但美術(shù)風(fēng)格并非照搬(zhào bān)，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家劉巨德的完全消化和(hé)再創(chuàng)造；
△《夾子救鹿》劇照
傅廣超介紹，這些(zhè xiē)作品是美影廠與社會(huì)頂尖藝術(shù)家跨界(kuà jiè)合作的結(jié)晶，一方面展現(xiàn)了一種開(kāi)放(kāi fàng)、包容的創(chuàng)作生態(tài)；另一方面也體現(xiàn)了(le)上海美影廠“不模仿別人，不重復(fù)自己(zì jǐ)”的藝術(shù)追求??。
展覽中一些“冷門(mén)”的(de)動(dòng)畫(huà)工藝技巧更是令人嘆為觀止，不得不欽佩(qīn pèi)前人的智慧。
△展覽現(xiàn)場(chǎng)老藝術(shù)家作畫(huà)(zuò huà)臺(tái)展示
比如“水墨剪紙片”可能就是許多(xǔ duō)人聞所未聞的片種。
這種被稱(chēng)為“柔性(róu xìng)剪紙”的工藝，通過(guò)在半濕潤(rùn)的皮紙(pí zhǐ)上繪制水墨形象，再沿濕潤(rùn)筆觸(bǐ chù)取下，形成自然暈染的輪廓，創(chuàng)造(chuàng zào)出獨(dú)特的視覺(jué)效果。
從《長(zhǎng)在屋里(wū lǐ)的竹筍》到《鷸蚌相爭(zhēng)》，這一技藝不斷成熟(chéng shú)，曾在國(guó)內(nèi)外斬獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。
△《鷸蚌相爭(zhēng)》
剪紙(jiǎn zhǐ)動(dòng)畫(huà)短片《狐貍打獵人》由著名畫(huà)家韓美林擔(dān)任(dān rèn)美術(shù)設(shè)計(jì)，他在創(chuàng)作時(shí)注意運(yùn)用變形(biàn xíng)手法，同時(shí)利用色彩來(lái)表現(xiàn)角色，狐貍(hú lí)的鮮紅色、狼的深藍(lán)色的運(yùn)用都(dōu)堪稱(chēng)經(jīng)典。
△《狐貍打獵人》
《小蝌蚪找媽媽?????(mā mā)》是影史上第一部水墨動(dòng)畫(huà)片，其中的(de)小動(dòng)物造型取材于畫(huà)家齊白石的創(chuàng)作(chuàng zuò)，難得地在動(dòng)畫(huà)中展現(xiàn)出了水墨畫(huà)(shuǐ mò huà)的韻味。
△《小蝌蚪找媽媽?????》
傅廣超回憶??，在(zài)策劃展覽時(shí)，有人建議他把有限(yǒu xiàn)的空間都留給《舒克貝塔》這樣家(jiā)家喻戶(hù)曉的作品。但他堅(jiān)持認(rèn)為，展覽(zhǎn lǎn)的價(jià)值恰恰在于“展示那些大家不(bù)知道的好東西”。
最終效果還不錯(cuò)(bù cuò)，甚至很多觀眾是看了這個(gè)展覽(zhǎn lǎn)之后發(fā)現(xiàn)還有那么多好片自己沒(méi)看過(guò)(kàn guò)，回去之后自己從網(wǎng)上找了看(kàn)，那我們的這個(gè)效果也就達(dá)到(dá dào)了。
02 與時(shí)間?賽跑：一個(gè)極客的十年(shí nián)「打撈」
“繪動(dòng)世界”的成功，讓“空藏動(dòng)漫??(dòng màn)資料館”從幕后走到了臺(tái)前。
作為“空藏(kōng cáng)動(dòng)漫??資料館”的重要成員，傅廣超已經(jīng)“為(wèi)愛(ài)??發(fā)電”十余年了。他以一種極(jí)客式的偏執(zhí)與熱情，奮力“打撈”著(zhe)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的前塵往事。
這一切始于一個(gè)(yí gè)動(dòng)畫(huà)學(xué)子的較真。
傅廣超在河北美術(shù)學(xué)院(měi shù xué yuàn)學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)時(shí)，就對(duì)上海美影廠的(de)創(chuàng)作體系深感興趣。然而，他很快發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)一個(gè)令人沮喪的現(xiàn)實(shí)??：無(wú)論是基礎(chǔ)教學(xué)(jiào xué)還是市面上的教科書(shū)，關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)史(shǐ)的講述都存在大量謬誤和空白(kòng bái)。
我們的基礎(chǔ)教學(xué)當(dāng)中就沒(méi)有這(zhè)一塊的內(nèi)容，對(duì)我們?cè)?jīng)的歷史(lì shǐ)和創(chuàng)作的方法論完全也不了解(liǎo jiě)；
甚至連基本的教科書(shū)當(dāng)中，關(guān)于動(dòng)畫(huà)(dòng huà)史的研究都有很多謬誤的(de)地方。
這種知識(shí)的斷層，促使他想(xiǎng)去做點(diǎn)什么。
2013 年，他協(xié)助動(dòng)漫??文獻(xiàn)(wén xiàn)收藏家空藏（網(wǎng)名），將“空藏動(dòng)漫??資料館”建立(jiàn lì)為一個(gè)學(xué)術(shù)小組。
空藏酷愛(ài)??收藏老(lǎo)物件，已積累了大量動(dòng)畫(huà)文獻(xiàn)，而(ér)傅廣超則偏向研究與內(nèi)容梳理。
空藏(kōng cáng)是一位執(zhí)著于收藏的收藏家，我(wǒ)更多地把這些收藏成果通過(guò)(tōng guò)研究轉(zhuǎn)化為各種形式的內(nèi)容，比如(bǐ rú)展覽、出版物等。我們之間有著非常好(hǎo)的合作。
一個(gè)收藏，一個(gè)研究，兩人一拍即合(yī pāi jí hé)。
他們的合作模式從一開(kāi)始就(jiù)非常純粹——自費(fèi)。
我們也沒(méi)有辦法去(qù)申請(qǐng)基金扶持。而且做到后來(lái)發(fā)現(xiàn)我們(wǒ men)也不想受太多束縛，就想純粹一點(diǎn)(yì diǎn)按自己的節(jié)奏來(lái)做。
這種排除(pái chú)功利的姿態(tài)讓他們得以保持獨(dú)立(dú lì)，但也意味著走上了一條需要漫長(zhǎng)(màn cháng)堅(jiān)持的“孤勇之路”。
而他們做的(de)，遠(yuǎn)不止是收集故紙堆里的文獻(xiàn)。更(gèng)重要的工作，是進(jìn)行口述歷史訪(fǎng)談(fǎng tán)，搶救那些老一輩藝術(shù)家記憶中的“活(huó)歷史”。
說(shuō)得重一點(diǎn)，這是一項(xiàng)“與(yǔ)死神賽跑”的工作。
我們開(kāi)始做的(de)時(shí)候就已經(jīng)有很多老藝術(shù)家去世(qù shì)了……有些東西失去的時(shí)候才意識(shí)(yì shí)到緊迫感。
傅廣超坦言，他們十多年前???開(kāi)始(kāi shǐ)做這件事時(shí)，其實(shí)已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了很多(hěn duō)機(jī)會(huì)。而在做的過(guò)程中，這種(zhè zhǒng)遺憾仍在不斷發(fā)生。
《大鬧天宮》的攝影師(shè yǐng shī)王世榮老師是傅廣超早期采訪(fǎng)的幾位(jǐ wèi)老藝術(shù)家之一。
傅廣超坦言，由于當(dāng)時(shí)經(jīng)驗(yàn)不足(jīng yàn bù zú)、準(zhǔn)備倉(cāng)促，采訪(fǎng)質(zhì)量不高。他當(dāng)時(shí)想著(xiǎng zhe)以后還有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)，“結(jié)果沒(méi)幾年老人(lǎo rén)就走了。”
比如《葫蘆兄弟》的導(dǎo)演胡進(jìn)慶(hú jìn qìng)老師，傅廣超認(rèn)識(shí)他時(shí)，老人家已重病纏身，無(wú)法(wú fǎ)順暢表達(dá)。他先后采訪(fǎng)三次，都無(wú)法(wú fǎ)長(zhǎng)時(shí)間?交流。
這種遺憾只能看著它發(fā)生(fā shēng)，一直到胡老師去世。
△《葫蘆兄弟》展區(qū)
這些(zhè xiē)經(jīng)歷，讓他們的工作帶上了一種(yī zhǒng)悲壯的緊迫感。每一份錄音，每一段(yī duàn)影像，都可能是某個(gè)創(chuàng)作細(xì)節(jié)的(de)最后記錄。
經(jīng)過(guò) 10 年積累，傅廣超已經(jīng)當(dāng)之無(wú)愧(dāng zhī wú kuì)地成為這個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)家。去年和(hé)今年的“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代(shí dài)記憶與當(dāng)代回響”巡展也是“空藏(kōng cáng)動(dòng)漫??資料館”研究成果的一種集中展現(xiàn)。
不過(guò)(bù guò)，展覽的成功，對(duì)他而言，既是(shì)慰藉，也是一種“甜蜜??的負(fù)擔(dān)”。
“策展(cè zhǎn)”是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工作，項(xiàng)目對(duì)接、商務(wù)洽談(shāng wù qià tán)、內(nèi)容策劃……這些占據(jù)了傅廣超很多精力(jīng lì)。
展覽也好，或是參加對(duì)外的一些活動(dòng)(huó dòng)也好，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)終究只是一個(gè)手段(shǒu duàn)，不是目的。從我自己的興趣來(lái)說(shuō)(lái shuō)，我還是想踏踏實(shí)實(shí)、安安靜靜地去寫(xiě)書(shū)(shū)。
他感覺(jué)自己積累了十多年，已經(jīng)到(dào)了一個(gè)需要系統(tǒng)??性輸出的階段。
比起(bǐ qǐ)論文，他更傾向于非虛構(gòu)的(de)記敘性寫(xiě)作，希望將研究成果融入生動(dòng)(shēng dòng)的故事中。他手頭有好幾個(gè)心心念念(xīn xīn niàn niàn)的寫(xiě)作計(jì)劃。一本是已經(jīng)簽約的(de)、關(guān)于一部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影的專(zhuān)著——通過(guò)解剖(jiě pōu)這部作品，讓大家了解當(dāng)年美影廠的(de)創(chuàng)作理念和方法論。
另一本是與(yǔ)出版社約稿多年、卻遲遲沒(méi)時(shí)間?動(dòng)筆(dòng bǐ)的通俗中國(guó)美術(shù)電影史。
這個(gè)東西寫(xiě)(xiě)出來(lái)是我很多年的一個(gè)愿望吧(ba)。這樣的書(shū)出來(lái)，可能才是對(duì)(duì)我這么多年積累的一個(gè)最好的(de)總結(jié)和梳理。
03 從「美影廠」到「國(guó)潮」：中國(guó)(zhōng guó)動(dòng)畫(huà)的過(guò)去與未來(lái)
“空藏動(dòng)漫??資料館(zī liào guǎn)”的工作，像一面鏡子??，既照見(jiàn)了中國(guó)(zhōng guó)動(dòng)畫(huà)的輝煌過(guò)去，也折射出當(dāng)下與(yǔ)未來(lái)的可能性。
談及近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影(dòng huà diàn yǐng)時(shí)，傅廣超的評(píng)價(jià)相當(dāng)冷靜和直接(zhí jiē)：“大部分情況之下，問(wèn)題大于優(yōu)點(diǎn)?！?
給出這樣(zhè yàng)的評(píng)價(jià)，并非厚古薄今，是他結(jié)合研究(yán jiū)中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷史的成果，給出的審慎(shěn shèn)判斷。他認(rèn)為，上海美術(shù)電影制片廠之所以能(néng)創(chuàng)造輝煌，絕非偶然，其背后是一個(gè)(yí gè)長(zhǎng)達(dá)幾十年的體系構(gòu)建過(guò)程。
這個(gè)(zhè ge)體系包括有遠(yuǎn)見(jiàn)和領(lǐng)導(dǎo)力的領(lǐng)軍人物（如(rú)上海美影廠首任廠長(zhǎng) 特偉）、基于自身理念(lǐ niàn)的人才培養(yǎng)模式，以及一個(gè)相對(duì)寬松、鼓勵(lì)(gǔ lì)探索的創(chuàng)作環(huán)境。
從體制內(nèi)到市場(chǎng)化(shì chǎng huà)的過(guò)程中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一度錯(cuò)失了(le)機(jī)遇，導(dǎo)致今仍未完全掙脫美國(guó)(měi guó)、本動(dòng)畫(huà)業(yè)體系的慣性，也難以(nán yǐ)構(gòu)建起個(gè)被泛認(rèn)同的、屬于我們(wǒ men)這個(gè)時(shí)代的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)”。
不過(guò)，傅廣超(fù guǎng chāo)也很認(rèn)同當(dāng)下動(dòng)畫(huà)人的一些(yī xiē)嘗試。
比如追光動(dòng)畫(huà)（《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》、《白蛇??》系列(xì liè)、《新神榜》系列等），他肯定了追光(zhuī guāng)在產(chǎn)業(yè)層面的貢獻(xiàn)：
他們有自己(zì jǐ)的理念，有自己的追求??，也在(zài)基于自己的這個(gè)需求??去培養(yǎng)人才——其實(shí)(qí shí)就是在建立自己的標(biāo)準(zhǔn)，在構(gòu)建(gòu jiàn)自己的體系，等培養(yǎng)起來(lái)的人才(rén cái)輸出去，對(duì)整個(gè)行業(yè)都有好處(hǎo chù)。
△《白蛇??：緣起》劇照
寒木春華是《羅小黑戰(zhàn)記(zhàn jì)》背后的團(tuán)隊(duì)，傅廣超將其形容為(wèi)一種“很純粹的小工作室模式”——團(tuán)隊(duì)(tuán duì)圍繞一個(gè)核心 IP，成員理念一致，合作純熟(chún shú)，擁有穩(wěn)定的受眾，這是一種理想的(de)創(chuàng)作狀態(tài)。但傅廣超也指出，“這種東西(dōng xī)它也不好復(fù)制，都是只能作為(zuò wéi)一個(gè)個(gè)案存在。”
近年來(lái)，“國(guó)潮”興起，大家開(kāi)始(kāi shǐ)回頭看老祖宗的東西。傅廣超認(rèn)為這是(zhè shì)一個(gè)非常好的現(xiàn)象，是時(shí)代發(fā)展(fā zhǎn)的必然。但他也指出了其中(qí zhōng)的陷阱???。
大家很多時(shí)候看到的是(shì)結(jié)果，不是方法，不是它背后的一些(yī xiē)東西。現(xiàn)在很多所謂的國(guó)潮設(shè)計(jì)，只是(zhǐ shì)移植了一些符號(hào)，抄結(jié)果，不是了解(liǎo jiě)方法。
他進(jìn)一步解釋?zhuān)烙皬S的老藝術(shù)家(yì shù jiā)們，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的“搬運(yùn)工”：拍《九色鹿(jiǔ sè lù)》，他們深入敦煌，但絕不是把北魏(běi wèi)壁畫(huà)直接搬上銀幕，而是經(jīng)過(guò)深入地(dì)消化、理解，最終“重新構(gòu)建”。這種“構(gòu)建”的(de)前提，是扎實(shí)的挖掘和研究。
△《九色鹿(jiǔ sè lù)》
這或許是“空藏動(dòng)漫??資料館”的工作(gōng zuò)對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作者最大的啟示——
回到?源頭(yuán tóu)，去理解那些經(jīng)典是如何被創(chuàng)造(chuàng zào)出來(lái)的，學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)作方法論和(hé)藝術(shù)精神，而不是僅僅模仿一個(gè)風(fēng)格(fēng gé)、一個(gè)符號(hào)。真正的傳承，是內(nèi)化其(qí)精神，再用當(dāng)代的語(yǔ)言和技術(shù)進(jìn)行(jìn xíng)再創(chuàng)造。
“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代(shí dài)記憶與當(dāng)代回響”巡展正在如火如荼的(de)進(jìn)行中，為普通觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，并(bìng)提供一個(gè)審美積累的窗口；為動(dòng)畫(huà)(dòng huà)人提供一個(gè)回溯歷史的視角，讓(ràng)他們有機(jī)會(huì)看清來(lái)時(shí)的路，在(zài)回望中思考未來(lái)的方向。
