作者 / 喬苗兒
“一只卑賤的小蜘蛛(zhī zhū)，竟然能從兵人手下逃過一劫，一氣(yī qì)盟的兵人，原來你也會(huì)心軟。”
“你有一雙能看清世界的(de)瞳眸，所以，你就叫清瞳吧?！?
《天地(tiān dì)劍心》在“最強兵人”的軟肋上(shàng)蹦迪，創(chuàng)作者顯然深諳“位高者低頭、清醒(qīng xǐng)者沉淪、自持者失控”帶來的情緒(qíng xù)張力。以至于王權(quán)富貴的飯碗里某天(mǒu tiān)多了幾片藕，都能令觀眾“心(xīn)軟軟”，只因這位自出生便接受(jiē shòu)最嚴苛修煉??的兵人，能有點(yǒu diǎn)“饅頭以外的吃食”。
“王權(quán)山莊的山頂(shān dǐng)上，湖中心有個島，島上有個房子(fáng zi)，就是兵人居住的地方，寒潭。這個地方(dì fāng)是與世隔絕的，王權(quán)富貴從小到大就住(zhù)在這里?！?
“他靠一頂轎子進出，轎子(jiào zi)是銅的，金屬質(zhì)地包裹感極強，與世隔絕(yǔ shì gé jué)?！?
“作為兵人，他開始質(zhì)疑‘越界行兇者(zhě)死’的合理性，人也好，妖也罷，都(dōu)有在這個世界上生存???的權(quán)利(quán lì)……”
作為中國首部古代超級英雄??劇，《天地(tiān dì)劍心》開播首日熱度劍指 8000 的(de)時候（截至發(fā)稿前，熱度已經(jīng)突破 8500），新劇(xīn jù)觀察（ID：xinjuguancha）記者剛剛結(jié)束和本劇編劇繆(móu)文靜、導(dǎo)演杜林的對話，兩位也是(shì)“恒星計劃”簽約的編劇和導(dǎo)演。我們(wǒ men)談?wù)撊绾斡脰|方俠魂重塑超級英雄??(yīng xióng)，對著評論思考觀眾喜歡什么樣的(de)故事根脈和人物骨架，也陪觀眾(guān zhòng)“重返現(xiàn)場”，陪觀眾在創(chuàng)作者視角重(zhòng)看一遍，以期達成更多共識。
打破英雄??(yīng xióng)模板，
賦予角色“雙面性”與成長弧光(hú guāng)
在傳統(tǒng)的敘事語法中，“英雄??”往往(wǎng wǎng)自帶光環(huán)。“王權(quán)富貴”作為一氣盟兵人(rén)的王權(quán)富貴，甫一登場便帶(dài)著矛盾感：他是戰(zhàn)力爆表的(de)“最強兵器”，無需拔劍便能退群妖(qún yāo)；他也是渴望父愛??的“孤獨少年(shào nián)”，在母親東方淮竹的墓前和(hé)父親王權(quán)弘業(yè)劍鋒相交，本能壓腕翻刃(fān rèn)，不忍劍身劃過父親脖頸。
這場如今被(bèi)觀眾數(shù)度提起的“名場面”，背后同樣(tóng yàng)藏著創(chuàng)作者的溫情。
編劇繆文靜(wén jìng)說，當(dāng)她觸摸到王權(quán)富貴這一(zhè yī)角色的時候，便明確他的底色(dǐ sè)是“強大者的溫柔??”。富貴的成長(chéng zhǎng)起點是“被父親強加使命的武器(wǔ qì)”，篤信“越界行兇者死”，人妖殊途，人應(yīng)(rén yīng)斬妖。直到編號 12580 的小蜘蛛精出現(xiàn)，末流(mò liú)小妖試圖用蛛絲給旁人治傷，富貴看在眼里(kàn zài yǎn lǐ)，也給了小蜘蛛精一條生路。從(cóng)這一刻開始，富貴看到了不同的(de)世界。
導(dǎo)演杜林說，王權(quán)富貴白衣銀甲(yín jiǎ)出場，不只為突出其人的酷(kù)炫或力量感?！拔覀冊谧鲆恍┧?tā)的形象設(shè)計的時候，已經(jīng)在為開場(kāi chǎng)做準(zhǔn)備了，在傳統(tǒng)中式造型上(shàng)加入一些盔甲的元素，既保護他(tā)，也封閉他。富貴獨自走在滿目瘡痍(mǎn mù chuāng yí)的東城，面對群妖人海戰(zhàn)術(shù)，甚至無須拔劍(bá jiàn)已經(jīng)制勝。”他補充道，“我們希望這種(zhè zhǒng)溫柔??是少年感，劍出鞘必血??刃(xuè rèn)，富貴的底色和對待世界的方式(fāng shì)都是善良的?！?
回到?王權(quán)山莊，富貴(fù guì)又進入逃不脫的枷鎖。第一集結(jié)尾處的(de)竹林一戰(zhàn)，迅速立起王權(quán)富貴其人(qí rén)是誰，解釋為何揮不出“天地一劍”的(de)緣由：戴上面具的富貴勾起父親弘業(yè)(hóng yè)昔日慘痛記憶——他因心軟用情而(ér)被蒙蔽，永失摯愛??，其中就包括妻子(qī zǐ)淮竹，從此完成妻子成立一氣盟夙愿(sù yuàn)，將兒子??培養(yǎng)成最強兵人，揮出天地(tiān dì)一劍便是弘業(yè)的夙愿，也成為富貴(fù guì)無法勝任的心結(jié)。
正如觀眾所言(yán)，《天地劍心》“越扒越有”。在(zài)王權(quán)山莊，費管家是唯一一個稱呼(chēng hū)富貴為“少爺”的人，其他人都冷漠(lěng mò)地稱呼他為“兵人”?？娢撵o說(shuō)，費管家更是全劇悉知往事的重要(zhòng yào)人物之一。在被問及富貴和費(fèi)管家的關(guān)系中，是否相當(dāng)于費管家(guǎn jiā)代償富貴缺失的父愛??時，繆文靜(wén jìng)卻給出不同的答案：對于富貴，費(fèi)管家的“溺愛??”更像母親，補全了(le)富貴自出生便未曾獲得的，來自(lái zì)母親的溫存。
同時她也坦言，在(zài)被觀眾津津樂道為“東亞父子關(guān)系”的話題(huà tí)上，王權(quán)弘業(yè) & 王權(quán)富貴，權(quán)如沐 & 權(quán)(quán)競霆兩組父子關(guān)系互為對照。富貴對父親(fù qīn)，并非傳統(tǒng)敘事母題中“剔骨還父割肉(gē ròu)還母”，更不是單純決裂，而是想讓(ràng)父親走出過往的救贖??。就這一點(yì diǎn)，她和成毅創(chuàng)作過程中有過深入探討(shēn rù tàn tǎo)，并發(fā)現(xiàn)默契共識：為什么孩子總是難以(nán yǐ)將自己的體悟傳遞給父母；我們(wǒ men)到底能否坐下來好好談?wù)?，彼此了?liǎo jiě)溝通？這種雙向拉扯，讓東亞父子關(guān)系不再(bù zài)是“非黑即白”的對立。權(quán)家“父(fù)呲子哮”的人物關(guān)系則是另(lìng)一種樣態(tài)，權(quán)競霆為權(quán)力籌謀算計(suàn jì)，連自己兒子??都可以舍；權(quán)如沐(mù)被畸形父子關(guān)系捶打，反而練出“事已至此，蒜(suàn)鳥蒜鳥”的樂觀心態(tài)，至于這(zhè)對父子的相處方式、關(guān)系走向，隨著(suí zhe)劇情發(fā)展留待觀眾解讀。
編導(dǎo)和演員(yǎn yuán)破壁協(xié)作，
打戲服務(wù)情節(jié)情緒
在對(duì)談的過程中，我們注意到作為(zuò wéi)編劇的繆文靜和導(dǎo)演杜林，打破(dǎ pò)“導(dǎo)演管視覺、編劇管文字”的壁壘(bì lěi)，從創(chuàng)作初期就保持緊密協(xié)作。同時(tóng shí)，主演成毅也為劇情提出了很多(hěn duō)想法，并且用精湛的打戲讓“超級(chāo jí)英雄??”與“古典俠義”的視覺表達，與(yǔ)“平等”“和解”的價值觀傳遞形成閉環(huán)，最終(zuì zhōng)實現(xiàn)“世界觀??統(tǒng)一、敘事流暢、人物立得住(zhù)”的創(chuàng)作目標(biāo)。
身為鐵桿兒武俠迷(mí)，繆文靜在談到劇中打戲時整個(zhěng gè)人登時興奮起來。從文字到影像(yǐng xiàng)，二人的共識是“打戲情感化”——不能沒有(méi yǒu)目的地炫技，要讓觀眾舍不得快進。文武(wén wǔ)調(diào)和各司其職，都要有情緒的鋪排(pū pái)和遞進。
繆文靜在劇本中為每場(měi chǎng)打戲設(shè)定??“情感主題”：富貴對抗群妖是(shì)“克制的強大”，父子對決是“愛??與(yǔ)誤解”，教清瞳練劍是“溫柔??的守護???(shǒu hù)”；而杜林則根據(jù)這些“情感主題”設(shè)計鏡頭(jìng tóu)——對抗群妖用“慢鏡頭 + 環(huán)繞拍攝”，突出從容(cóng róng)；父子對決用“特寫 + 對稱構(gòu)圖”，放大矛盾(máo dùn)對立；教劍用“近景 + 暖光”，傳遞溫存寧靜。
在(zài)創(chuàng)作中，繆文靜也會考慮導(dǎo)演(dǎo yǎn)拍攝的節(jié)奏，她的原則是“打(dǎ)完再說話”，劇本中文字描寫的(de)細膩程度精確到步法如何、站位如何(rú hé)，每一招都有，其間每人臺詞盡量少(jǐn liàng shǎo)，以免“破節(jié)奏”。杜林則會將編劇(biān jù)描繪的世界變得具象，小蜘蛛精幻化成(huàn huà chéng)人，富貴的世界開始有了色彩(sè cǎi)，寒潭出現(xiàn)朝陽夕陽，不再冰冷。
除卻大開大合(dà kāi dà hé)的武打場面，《天地劍心》是有(yǒu)自己的話語體系的。繆文靜對(duì)臺詞的要求??是“不刻意追求??高光，卻(què)要句句戳心”。她認為，好的臺詞(tái cí)不是“說教”，而是“人物性格與情感的自然(zì rán)流露”，尤其是在傳遞當(dāng)代價值觀時(shí)，更要隱藏在情節(jié)沖突中，讓觀眾(guān zhòng)自行感受。
富貴封閉自我，外冷內(nèi)熱，臺詞(tái cí)簡短且少，內(nèi)心 os 卻豐富。清瞳是(shì)“吃過苦的甜妹”，“雖然‘小賤命’一條，也(yě)要努力活下去，守護???自己在意的人(rén)。所以她的臺詞質(zhì)地是嘰嘰喳喳的(de)樂觀堅韌，可愛??但不”繆文靜說(shuō)。至于權(quán)如沐則是“徹底想開了的狀態(tài)(zhuàng tài)”，他跟堂哥富貴從小干仗，敗績可(kě)查，已經(jīng)習(xí)慣了打不贏拉倒(lā dǎo)。
在處理臺詞或情緒這些細節(jié)上(shàng)，杜林表示，鏡頭應(yīng)該往后放，演員的(de)表演在第一位。他們驚艷于演員對(duì)角色的天然契合度，在走戲(xì)時候已經(jīng)有了成型的細膩表演(biǎo yǎn)?！拔覀冞@些鏡頭是服務(wù)演員的，精準(zhǔn)(jīng zhǔn)捕捉優(yōu)于刻意設(shè)計?！?
這種協(xié)作最終指向(zhǐ xiàng)一個核心：讓“東方超級英雄??”既有“形(xíng)”，又有“魂”。
杜林的鏡頭讓“超級(chāo jí)英雄??”有了視覺沖擊力，繆文靜的(de)文字讓“古典俠義”有了情感厚度(hòu dù)；主演成毅則是這場“形魂合一”創(chuàng)作(chuàng zuò)閉環(huán)中的關(guān)鍵。通過編劇、導(dǎo)演、演員(yǎn yuán)的共同創(chuàng)作既避免了“有視覺(shì jué)無情感”的空洞，也杜絕了“有(yǒu)情感無張力”的平淡。讓《天地劍(jiàn)心》的呈現(xiàn)不止風(fēng)格融合，還有精神(jīng shén)統(tǒng)一——西方超級英雄??的“強大”與東方(dōng fāng)俠義的“守護???”，通過成毅的演繹具象(jù xiàng)為角色的每一個抉擇與動作??(dòng zuò)，最終都落腳于“對生命的尊重(zūn zhòng)”這一核心精神。
從“拯救世界”到“守護???(shǒu hù)眾生”，
以東方俠魂重構(gòu)英雄??主義
作為首部(shǒu bù)古代超級英雄??劇，與創(chuàng)作者對話，必然(bì rán)涉及橫縱交叉的對照求??索，比如論及(lùn jí)英雄??敘事時繞不開的中西方差異(chā yì)。
當(dāng)西方超級英雄??還在講述“個人(gè rén)英雄??拯救世界”時，《天地劍心》將(jiāng)英雄??主義的內(nèi)核，從“征服”轉(zhuǎn)向“守護???”，用(yòng)東方“俠義精神”重構(gòu)了超級英雄??的定義(dìng yì)。杜林認為“中國的武俠就是超級英雄??(yīng xióng)，俠義精神里的‘使命感’‘正義感’，與漫威??英雄??(yīng xióng)的內(nèi)核相通，但我們的英雄??更(gèng)懂‘悲憫’?！笨娢撵o則提出，劇中富貴(fù guì)的覺醒，本質(zhì)是“英雄??主義的升級”——從(cóng)“為斬妖而活”到“為讓所有生命(shēng mìng)有家而戰(zhàn)”，從“遵守父親的規(guī)則”到(dào)“建立人妖平等的新規(guī)則”，這種轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)呼應(yīng)了東方文化中“強者應(yīng)護佑弱小(ruò xiǎo)”的價值觀。
說到觀念投射，繆文靜(wén jìng)還提到：一向少言寡語的王權(quán)富貴，在(zài)“萬箭穿心”的名場面中，將橫亙在(zài)心中的關(guān)于規(guī)矩、平等、人妖殊途還是(hái shì)同途等困惑、不解一股腦倒出來，人物(rén wù)狀態(tài)也將進入覺醒后的新(xīn)階段。
導(dǎo)演杜林則從美學(xué)角度，闡述(chǎn shù)了如何用“東方元素”傳遞主題：“我們(wǒ men)放棄了傳統(tǒng)奇幻劇的綠幕特效(tè xiào)堆砌，選擇實景 + 延伸的拍攝方式——在(zài)真實的山林間搭建寒潭，在古樸(gǔ piáo)的建筑中設(shè)計山莊，讓場景自帶(zì dài)東方質(zhì)感。同時，用嗩吶與電吉他融合(róng hé)的配樂，既有傳統(tǒng)武俠的豪邁，又(yòu)有現(xiàn)代英雄??的熱血????。片頭的嗩吶(suǒ nà)一響，就能讓觀眾感受到‘這是(zhè shì)我們自己的超級英雄??’?！?
此外，在音樂(yīn yuè)方面，恒星引力音樂工廠為《天地劍(jiàn)心》準(zhǔn)備了 8 首風(fēng)格各異 OST，包含主題曲、插曲(chā qǔ)和角色曲，通過旋律串聯(lián)劇情脈絡(luò)(mài luò)，成為深度參與敘事的一部分。
這種主題(zhǔ tí)創(chuàng)新，還體現(xiàn)在對“普世情感”的(de)挖掘上。劇中，富貴與清瞳的“雙向(shuāng xiàng)奔赴”，打破了“男強女弱”的愛??情??模板(mú bǎn)——富貴幫清瞳化形、教她劍術(shù)，是“托舉式(tuō jǔ shì)的守護???”；清瞳帶富貴看世界、喚醒(huàn xǐng)他的情感，是“引導(dǎo)式的成長(chéng zhǎng)”；而弘業(yè)與富貴的從彼此封閉到(dào)愿意溝通的變化，則戳中了(le)當(dāng)代人對“家庭關(guān)系”的共鳴——“很多人(rén)都像富貴一樣，渴望父親的認可(rèn kě)；也像弘業(yè)一樣，用‘錯誤的方式(fāng shì)愛??孩子’，我們想通過這部劇告訴(gào sù)觀眾，英雄??不僅能拯救世界，更能學(xué)會(xué huì)‘與家人和解’”繆文靜說。
從“冰冷(bīng lěng)兵器”到“溫柔??英雄??”，從“打戲炫技”到(dào)“情感敘事”，從“拯救世界”到“守護???眾生(zhòng shēng)”，《天地劍心》用創(chuàng)新?lián)]出了它(tā)的“天地一劍”，也在尋找類型創(chuàng)新(chuàng xīn)的“道”。
臨近尾聲，編劇繆文靜和(hé)導(dǎo)演杜林被“要求??”對觀眾說點什么(shén me)，言簡意賅字數(shù)只能多不能少，他倆說(shuō)：希望各位能在劇中找到情感共鳴(gòng míng)，找到屬于自己心中的“道”。
故事才(cái)開場，咱們一起找。
