《巴黎夏日》。 特別平淡的電影，平淡得(dé)出奇。 - 我承認(rèn)我去之前是對(duì)它帶了一些巴黎與法國的(de)想象。 但它什么也沒有發(fā)生。 - 巴黎(bā lí)片總是這樣子的，浪漫的故事(gù shì)和偶遇，長段的哲學(xué)思索與表達(dá)(biǎo dá)，靈動白皙有才氣又瘦削的女主(nǚ zhǔ)，帥氣的男主。 這部片子是所有這些(zhè xiē)詞的反面。 我甚至驚訝于法國人(fǎ guó rén)已經(jīng)在拍攝這樣子的女主，而(ér)我們的思想似乎還沒有跟上。 高大(gāo dà)壯，略顯粗壯的手臂，鏡頭毫不修飾(xiū shì)的腰線和過于豐腴的身材。 - 噢(ō)，法國片里面的女主總是很擅長(shàn cháng)思考和很擅長表達(dá)。她們總是靈氣(líng qì)逼人，像精靈??一樣降臨世界。 而女主(nǚ zhǔ)也恰好是這些詞的反義詞，笨拙(bèn zhuō)，不擅長表達(dá)，語無倫次，很難找到重點，難以(nán yǐ)和他人辯論，略微討好型人格，喜歡(xǐ huān)壓抑自己的感受。 - 這兩次看電影(diàn yǐng)，我很驚訝的是， 我還有點(yǒu diǎn)不太習(xí)慣疫情被拍攝在電影里(lǐ)。 總覺得這還是很近的事情。 這(zhè)居然已經(jīng)是5年之前了嗎？ 五年(wǔ nián)之前了嗎？ - 《稍微想起一些》的情境(qíng jìng)里就是疫情口罩。 《巴黎夏日》也是(shì)，疫情，奧運??會。 他們竟然已經(jīng)把巴黎奧運??會(ào yùn huì)拍出來了。 - 因為攜帶大件行李而(ér)不能進(jìn)入會場，還被工作人員罵蠢(chǔn)。 四處都是抗議的人，因為反對(fǎn duì)「他們?yōu)榱擞隅R頭，驅(qū)逐了那些不(bù)受關(guān)注的人」。 因為面對警察??的(de)時候沒有及時逃跑，而被誤當(dāng)做(dàng zuò)抗議者抓走。 - 里面有一些對話很有意思(yǒu yì si)。 小女孩問女主為什么不生孩子。 女主說，我不(bù)適合生孩子，你知道吧，我每天晚上(měi tiān wǎn shàng)要睡夠八個小時才行。 - 影像敘事的(de)時間?推進(jìn)快于個體感受的復(fù)原(fù yuán)。 我們還來不及從過去中抽離，它(tā)已經(jīng)被剪輯成背景墻，成為某種視覺(shì jué)秩序的一部分。 我們還身在其中，卻被(bèi)告知“那已經(jīng)是過去”。 我想起來(qǐ lái)那天刷到的帖子，說老師在(zài)上課的時候說：歷史是死人(rén)名字。 這句話語的解構(gòu)使得作者大為(dà wèi)震撼并且記在本子上，多年之后和(hé)老師談起，老師其實說的是：歷史(lì shǐ)是使人明智。 - 電影已經(jīng)在拍(pāi)疫情、剪接抗議、構(gòu)建奧運??景觀—— 而我們(wǒ men)甚至還沒來得及徹底告別那種昨日(zuó rì)的在場感受。 歷史意識的異步性(xìng)在于，影像、政治、記憶、情感，它們并不是(bú shì)同步流動的。 我意識到我的(de)詫異是什么：我還沒有準(zhǔn)備好以(hǎo yǐ)觀眾的視角看待那些仍然在你(nǐ)身體里發(fā)生著的昨日。 - 而那個(nà ge)不再是精靈??的女主，主動擁抱??了(le)“去魅”的當(dāng)代。 她不是符號化的(de)女性，也不是審美政治下的觀看(guān kàn)對象。 她是一個沒有能力組織語言(yǔ yán)的普通人，是情緒粗糙的、不知道(zhī dào)該如何表達(dá)憤怒的個體。 她說不出(shuō bù chū)有力的反抗詞句，她只能因為沒有(méi yǒu)及時逃跑被抓走。 - 巴黎不再提供浪漫(làng màn)的想象，而開始展現(xiàn)困頓、身份錯位(cuò wèi)與表達(dá)障礙， 我們終于進(jìn)入了一個(yí gè)非浪漫的當(dāng)代。