《繁花》的編劇署名爭議還在持續(xù)(chí xù)發(fā)酵中。
編劇古二（原名程俊年）發(fā)文指控(zhǐ kòng)《繁花》劇組沒有給他應有的署名(shǔ míng)。
他表示，自己作為該劇的核心編劇(biān jù)，創(chuàng)作了關(guān)鍵故事線。
而且拿著(zhe)低廉的工資，在劇組兼任生活助理(zhù lǐ)的職位。
沒想，最終連個編劇(biān jù)署名都不配。
劇組對此給出了相關(guān)(xiāng guān)回應。
并未對劇情創(chuàng)作歸屬做出明確(míng què)回答，而反向指出古二的造謠行為(xíng wéi)。
這件事因為尚未有明確定論，所以(suǒ yǐ)現(xiàn)在成為公說公有理，婆說婆有理的羅生門情況。
實際上(shí jì shàng)，這并非內(nèi)娛第一次發(fā)生編劇署名權(quán)之類(zhī lèi)的問題。
魚叔之前也和大家聊過(liáo guò)很多次相關(guān)話題。
但問題依舊層出不窮(céng chū bù qióng)。
只要有爭議在，那就有繼續(xù)(jì xù)討論的價值。
所以，魚叔今天就借著(jiè zhe)這個爭議，再來和大家好好扒一(yī)扒編劇署名那些事兒。
當然，還是要(yào)先來盤一下這次的爭議究竟怎么(zěn me)回事兒。
古二的維權(quán)并非最近才發(fā)生(fā shēng)的事情。
早在 2023 年初，他就在(zài)自己的公眾號「古二新語」中寫了(le)一篇名為《狗??》的文章，疑似內(nèi)涵《繁花(fán huā)》劇組種種亂象。
之后又接連寫不少(bù shǎo)類似的文章，來揭露自己遭遇的(de)不公平待遇，以此開啟了他漫長(màn cháng)的維權(quán)之路。
古二指控的內(nèi)容(nèi róng)主要集中在三個方面。
第一，自己的(de)創(chuàng)作被剝奪。
古二表示自己 2019 年進組(jìn zǔ)，主導創(chuàng)作了全劇的核心框架。
其中(qí zhōng)包括阿寶的金融線、李李的復仇??(fù chóu)線、汪??小姐的創(chuàng)業(yè)線等核心內(nèi)容。
但(dàn)最終這些內(nèi)容都被洗稿修改。
第二(dì èr)，署名缺失與稿酬拖欠。
在劇集播出(bō chū)后，古二發(fā)現(xiàn)自己只在片尾獲得了(le)一個「前期責任編輯」的署名。
至于自己應得(yīng dé)稿費更是毫無蹤影。
而拿著自己(zì jǐ)故事的署名編劇秦雯，則是風光(fēng guāng)無限將拿下白玉蘭獎、金鷹獎的「最佳(zuì jiā)編劇」獎項。
第三，工作期間被勞動壓榨(yā zhà)導致健康損害。
古二曝光自己其實罹患(lí huàn)漸凍癥。
在以「生活助理」的名義入職(rù zhí)劇組后，不僅兼任編劇創(chuàng)作，還要承擔(chéng dān)導演生活服務工作。
包括但不限于(xiàn yú)做飯、擋酒等。
而且收集材料、采訪(cǎi fǎng)等調(diào)研全部自費，不報銷。
這種長期(cháng qī)超負荷工作導致古二漸凍癥惡化。
但在(zài)他想申請休息時，卻遭王家衛(wèi)(wáng jiā wèi)反問：
你想問我要什么？
但(dàn)對于這些指控，《繁花》劇組與導演王家衛(wèi)(wáng jiā wèi)、編劇秦雯都沒有給出正面回應。
一直(yì zhí)到今年的八月底，古二再次在(zài)自己的公眾號投放一枚重彈：數(shù)段(shù duàn)錄音。
其中包括古二向秦雯講解金融術(shù)語(shù yǔ)、王家衛(wèi)批評秦雯劇本，要求??古二寫框架秦雯(qín wén)修改、王秦二人私下吐槽其他演員的(de)一系列內(nèi)容。
他還放出自己在 2019 年(nián) 12 月的郵件，以此證明自己提交的(de)劇本，早于秦雯修改版本。
這些內(nèi)容曝光(bào guāng)后，終于在網(wǎng)絡(luò)引起軒然大波。
網(wǎng)友們(men)不僅到電視劇、秦雯的微博下紛紛評論(píng lùn)，要求??說明真實情況。
還將王家衛(wèi)之前關(guān)于(guān yú)《擺渡人》的事情又再次扒了出來(chū lái)。
當然也有人指出，古二偷偷錄音并(bìng)公開這一行為也存在問題。
但總體(zǒng tǐ)來說，大家還是對于他身上發(fā)生的(de)事情感到憤怒。
尤其在《繁花》劇組之后(zhī hòu)公開回應的內(nèi)容語焉不詳，大有回避之意(zhī yì)。
23 號更是補充回應古二僅為「前期資料(zī liào)收集小組成員」，2020 年 12 月「擅自離組并(bìng)帶走資料」，后續(xù)未參與工作，片尾「前期(qián qī)責任編輯」署名符合其職責。
并且指責古二(gǔ èr)利用職務之便，偷錄私人對話，還(hái)「惡劣地進行加工」，侵犯隱私毫無職業(yè)道德(zhí yè dào dé)可言。
但也就是在補充回應這(zhè)一天，人們發(fā)現(xiàn)古二的公眾號被(bèi)封。
這種看起來是「捂嘴」的行為(xíng wéi)，反而更加證明了古二被壓榨的(de)事實。
目前，這件事還是處于各說各話的(de)階段。
即便輿論看起來好像偏倒一方，但(dàn)沒有定論之前，魚叔也無法輕易得出結(jié)論(dé chū jié lùn)。
但有一點可以確認。
那就是，這(zhè)幾年編劇關(guān)于署名的事情越來越多(duō)。
像是四年前???經(jīng)典老片《永不消逝(xiāo shì)的電波》復映時，因為刪除了「編劇(biān jù)林金」的署名，引發(fā)了不小的爭議(zhēng yì)。
大爆劇《隱秘的角落》前三集的(de)編劇王雨銘、楊涵因為署名問題，打了(le)四年官司。
兩人早期簽署了編劇協(xié)議(xié yì)，但因為各種原因雙方中途結(jié)束了(le)合作。
然而該劇在未經(jīng)許可的情況下(xià)，使用了他們的劇本，卻只在(zài)片尾進行了「特別鳴謝」而已。
還有《濾鏡(lǜ jìng)》編劇巫念顧，在微博公開指控電視劇出品(chū pǐn)方之一的星蓮影視。
稱自己參與(cān yù)了前 12 集的劇本創(chuàng)作，但并未獲得(huò dé)署名。
因為制片方以「貢獻度不足 30%」為理由(lǐ yóu)拒絕了署名要求??。
總而言之，各種類型的問題(wèn tí)層出不窮。
不過，古二這次的事情與之前(zhī qián)的爭議相比，多出了一個新的(de)矛盾點。
那就是，當編劇不再是(shì)個人，而是一個團隊時，最終署名究竟(jiū jìng)該如何界定。
就像古二這次被(bèi)署名「前期責任編輯」一樣。
從他釋出的(de)錄音中，我們的確能夠聽出他對(duì)故事的創(chuàng)作下了不少功夫。
即便(jí biàn)我們非要將其工作內(nèi)容歸結(jié)到前期(qián qī)收集材料等，那也不能否認他(tā)參與了這個項目。
更何況，他做所(suǒ)內(nèi)容也是劇本創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。
而且我(wǒ)相信，其中還有更多其他的人(rén)也參與其中。
《繁花》播出后，香港的(de)《明報》曾刊登過一篇文章，名為《二三(èr sān)事》。
作者署名為「愛??家姐妹」。
在這(zhè)篇文章中，作者寫到自己一個女性朋友(nǚ xìng péng yǒu)也曾以編劇的身份參與過(guò)《繁花》的創(chuàng)作。
但由于王家衛(wèi)過于消耗(xiāo hào)人的工作方式，最后還是退出了(le)劇組。
只是沒想到，播出的電視劇中有用(yǒu yòng)到女編劇的故事，可依舊沒有(méi yǒu)署名。
團隊編劇，在今天已經(jīng)越來越普遍(pǔ biàn)。
但大多數(shù)只會署名其中最主要的(de)一名或若干名編劇。
這反倒讓魚叔(yú shū)想起了杜琪峰與「銀河創(chuàng)作組」。
杜琪峰早期(zǎo qī)拍攝《槍火》《PTU》《黑社會》等電影時，劇組任何(rèn hé)一個工作人員都可以對劇情發(fā)表自己(zì jǐ)的看法。
這些被采納的想法、點子(diǎn zi)或劇情到最后并沒有特別標注(biāo zhù)都是來自于誰。
而是最終在(zài)成片中統(tǒng)一署名為「銀河創(chuàng)作組」。
甚至(shèn zhì)有些電影在得獎后，獲得榮譽的(de)也是整個「銀河創(chuàng)作組」。
由此再來看(lái kàn)這次《繁花》的爭議。
參與創(chuàng)作的人(rén)，肯定遠遠不止一兩個。
但最終的榮譽(róng yù)，卻被秦雯一個人拿走了。
眾所周知(zhòng suǒ zhōu zhī)，編劇這一職業(yè)在內(nèi)娛越來越成為邊緣(biān yuán)群體。
制片人、導演、演員都可以干預修改(xiū gǎi)。
導致很多編劇，淪為碼字的工具。
之前(zhī qián)《鬼??子來了》的編劇史健全就(jiù)曾說過，因為導演過多參與劇本(jù běn)的創(chuàng)作，導致修改的內(nèi)容遠超于自己(zì jǐ)最初的寫作。
所以他一直將這部(zhè bù)電影看作是姜文的作品，而非(fēi)自己的。
同時，編劇收入下滑也是(shì)全球性問題。
兩年前???的好萊塢編劇大(dà)罷工，問題之一就是不公平的收入(shōu rù)。
CEO 有游艇，我們有抵押貸款！
我們僅(jǐn)是想要從 1% 漲到 2% 而已！
不過，一直(yì zhí)以來編劇面臨的權(quán)利失衡問題基本上(jī běn shàng)是外部問題。
直到發(fā)生古二這個事情(shì qíng)，我們才清楚地認識到：
這個群體(qún tǐ)內(nèi)部也存在著嚴重的行業(yè)地位(dì wèi)問題。
就從《繁花》這一件事上來看(lái kàn)，就可以明白：
很多時候，有名的編劇(biān jù)和無名的小編劇之間，存在著(zhe)巨大的身份地位差。
明明是共同(gòng tóng)創(chuàng)作著一部劇的劇本，明明團隊(tuán duì)中有不少人在收集資料、提供創(chuàng)意(chuàng yì)、設(shè)計劇情。
但最終收益最大的，往往(wǎng wǎng)只有團隊中最有名氣的那一個(yí gè)。
而且這種情況會不斷惡性循環(huán)??，有名的(de)編劇代表作越來越多，無名的新人連(lián)個署名也拿不到。
除此之外，新人編劇(biān jù)還會在工作量上被壓榨、身份被(bèi)邊緣化。
越是底層的普通編劇人員，越(yuè)難以出頭，也是最容易被替代(tì dài)。
就像好萊塢的編劇大罷工中(zhōng)，走上街頭的基本上都是編劇團隊(tuán duì)中的普通打工人。
他們承擔著(zhe)最大的工作量，得到最少的收益。
而(ér)當行業(yè)出現(xiàn)問題，最先被裁的(de)是他們。
AI 興起后，最先被替代的(de)也是他們。
AI 無法取代編劇！
與此同時，維權(quán)(wéi quán)最難的群體，也是他們。
像是《隱瞞(yǐn mán)的角落》的兩位編劇雖然打贏了(le)官司。
但劇方還是以「有無法克服(kè fú)的技術(shù)難度」以及「改片頭要二審，怕(pà)不過」為理由依舊拒絕署名。
如今，編劇(biān jù)工作模式早已發(fā)生變化，團隊創(chuàng)作的權(quán)責(quán zé)分明越來越模糊。
然而，行業(yè)規(guī)范卻始終(shǐ zhōng)不夠明確，缺乏明確的、標準化的評判(píng pàn)標準去確保工作人員權(quán)益。
從而產(chǎn)生很大(hěn dà)的灰色空間，致使普通編劇的署名權(quán)(shǔ míng quán)、收益的維權(quán)之路也愈發(fā)困難。
好萊塢(hǎo lái wù)編劇的困境，至少還有其工會強有力(qiáng yǒu lì)的支持。
但咱們這邊好像始終缺少(quē shǎo)一股力量，來保護尚且年輕或還(hái)未闖出頭的編劇們。
如今，古二(gǔ èr)與《繁花》的戰(zhàn)爭??還在繼續(xù)。
我們(wǒ men)不知道結(jié)局什么時候能到來，更(gèng)不知道這個結(jié)局究竟會不會出現(xiàn)(chū xiàn)。
在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，總是有(yǒu)知名的和無名的。
但當編劇(biān jù)不再是編劇，而是成為「耗材」一般的(de)存在。
不知道下一次犧牲??的會(huì)是誰。
更說不準犧牲??的，又(yòu)會是什么。
全文完。
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