今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭??和世界反法西斯戰(zhàn)爭??勝利(shèng lì)80周年。
中國電影人送上了三份大禮(dà lǐ)，分別是《南京照相館》《東極島》和《731》。
他們不約而同(bù yuē ér tóng)地把鏡頭從硝煙戰(zhàn)場轉(zhuǎn)向了(le)平民求??生。
他是暗房里學(xué)習(xí)的(de)照片沖印的郵差。
他是浪濤中(zhōng)勇救戰(zhàn)俘的漁民。
他是被細(xì)菌(xì jūn)部隊囚禁的小販。
這種集體的創(chuàng)作(chuàng zuò)轉(zhuǎn)向，是中國戰(zhàn)爭??電影非常耐人尋味的(de)變革。
《南京照相館》的超級口碑和票房(piào fáng)印證了這次轉(zhuǎn)向的正確性。
一個以(yǐ)平民為敘事為核心的“抗戰(zhàn)電影(diàn yǐng)宇宙”逐漸形成。
01 被忽視的平民戰(zhàn)爭??
回看(huí kàn)著名的戰(zhàn)爭??電影，他們的視角可以(kě yǐ)大致分成三個層次：
統(tǒng)帥部的視野，比如(bǐ rú)《大決戰(zhàn)》三部曲。
這類電影聚焦的是(shì)高層的戰(zhàn)略和外交博弈。
戰(zhàn)爭??英雄??(yīng xióng)敘事，比如《長津湖》《血??戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵(dà bīng)瑞恩》。
這類電影通常會展現(xiàn)軍人(jūn rén)個體或團(tuán)體面對的生死考驗。
平民生存???(shēng cún)史詩，比如今年這三部抗戰(zhàn)電影。
他們(tā men)則描寫了戰(zhàn)爭??夾縫里掙扎的(de)小人物。
這第三種類型，在過去一段時間?里(lǐ)，中國拍得并不多。
傳統(tǒng)戰(zhàn)爭??電影偏好(piān hǎo)前兩類視角有他的必然性。
統(tǒng)帥(tǒng shuài)運籌帷幄，電影情節(jié)常常暗合歷史轉(zhuǎn)折的(de)戲劇性。
前線戰(zhàn)斗??則是展現(xiàn)成熟的(de)電影工業(yè)的好機(jī)會。
奇觀和大場面(chǎng miàn)首先就是視聽盛宴，還能順便用(yòng)殘酷的戰(zhàn)爭??，引入反戰(zhàn)的思考。
平民(píng mín)的苦難卻往往成為宏大敘事中(zhōng)模糊的背景板。
但優(yōu)秀的以(yǐ)平民為視角的戰(zhàn)爭??電影，同樣有(yǒu)巨大的魅力。
《辛德勒的名單》里，德國(dé guó)商人辛德勒在目睹納粹對猶太人的(de)殘酷迫害后，良知被喚醒。
他傾家蕩產(chǎn)(qīng jiā dàng chǎn)，通過雇傭猶太人在自己工廠工作，拯救(zhěng jiù)了上千條生命。
電影是通過辛德勒(xīn dé lēi)作為故事的切口，實則拍的不(bù)只是救人。
它還展現(xiàn)了納粹的(de)恐怖??統(tǒng)治，猶太平民朝不保夕，以及他們在(zài)絕境中對生的渴望。
《鋼琴家》也是(shì)經(jīng)典二戰(zhàn)電影。
波蘭猶太鋼琴家斯皮爾曼在(zài)華沙猶太區(qū)，經(jīng)歷了家園被摧毀(cuī huǐ)、親人離散、同胞被屠戮的慘劇。
他(tā)自己不得不四處躲藏，茍且偷生。
這些平民雖(suī)身處戰(zhàn)爭??的最底層，卻是遭受傷害最(zuì)多、最深的群體。
他們沒有強(qiáng)大的(de)力量改變戰(zhàn)爭??的走向，只能在各自(gè zì)的命運??軌跡里頑強(qiáng)抗?fàn)帯?
這些故事(gù shì)或許沒有宏大的戰(zhàn)略布局，沒有震撼(zhèn hàn)的戰(zhàn)爭??場面。
但普通人在絕望情境下(xià)做出的抉擇，不經(jīng)意間選擇的人性(rén xìng)，更加光輝。
正因為如此，也更能(néng)讓普通觀眾感同身受，引發(fā)強(qiáng)烈的情感(qíng gǎn)共鳴。
02 中國電影平民敘事浪潮
進(jìn)入 2025 年(nián)，電影敘事領(lǐng)域似乎掀起了一股全面(quán miàn)轉(zhuǎn)向小人物的風(fēng)潮。
2D動畫電影 《浪浪山小妖怪??》以(yǐ)妖界底層小妖的視角解構(gòu)《西游記》，讓(ràng)無數(shù)年輕人在“打工人”命運??里照見(zhào jiàn)自己。
《長安的荔枝》通過運送荔枝這件(zhè jiàn)小事，把宏大王朝興衰轉(zhuǎn)化為個體(gè tǐ)生存???史詩。
這股浪潮在三部抗戰(zhàn)(kàng zhàn)題材中達(dá)到高峰，形成了獨特的(de)“平民抗戰(zhàn)宇宙”。
《南京照相館》以南京城一家(yī jiā)小小的照相館為故事舞臺。
在日軍侵華(qīn huá)，南京城淪陷的黑暗??背景下，7名平民(píng mín)躲在暫時安全的照相館內(nèi)。
他們(tā men)本是這場殘酷戰(zhàn)爭??的無辜受害者。
可(kě)當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)了日軍暴行的罪證(zuì zhèng)后，開始秘密??收集，誓死為歷史留下(liú xià)一份真相。
從《東極島》目前透露的信息(xìn xī)來看，故事圍繞著東極島上的普通(pǔ tōng)漁民展開。
他們雖身處海島，卻未能(wèi néng)逃脫戰(zhàn)爭??的波及。
憑借著對家鄉(xiāng)的(de)熱愛??和骨子里的人道精神，舍生忘死拯救戰(zhàn)俘(zhàn fú)。
而定檔“九一八”的《731》，則將目光投向(tóu xiàng)了侵華日軍第七三一部隊的暴行。
以當(dāng)?shù)?dāng dì)小販王永章等平民為主角，他們被(bèi)日軍強(qiáng)行抓進(jìn) “特設(shè)監(jiān)獄”，成了日軍(rì jūn)慘無人道的活體實驗 “材料”。
通過還原受害者(shòu hài zhě)遭受凍傷實驗、毒氣實驗、活體解剖等極端(jí duān)折磨的場景，從平民受害者的角度(jiǎo dù)，揭露日軍反人類罪行的殘忍本質(zhì)(běn zhì)。
也展現(xiàn)平民在絕境中，不放棄(fàng qì)求??生的反抗的精神。
這種平民敘事(xù shì)成為主流，反映的是當(dāng)下觀眾對(duì)戰(zhàn)爭??電影審美需求??的轉(zhuǎn)變。
觀眾不再(bù zài)滿足于宏大敘事下對戰(zhàn)爭??的(de)籠統(tǒng)認(rèn)知，而是要深入到戰(zhàn)爭??的(de)微觀層面。
想要通過熒幕認(rèn)識那些被(bèi)歷史車輪碾過的普通個體的命運??(mìng yùn)。
另一方面，這也是電影創(chuàng)作者的進(jìn)步(jìn bù)。
他們意識到平民群體在戰(zhàn)爭??中(zhōng)的經(jīng)歷同樣是歷史不可或缺的重要(zhòng yào)組成部分。
甚至有時候，是唯一重要的一環(huán)(yī huán)。
他們對歷史做出更全面和更(gèng)深刻的挖掘，從中凝練出那個時代(shí dài)平民的代表。
與之形成對比的(de)是陳凱歌的《志愿軍 3》。
這部電影還沒定(méi dìng)檔，但大概率還是國慶節(jié)上映。
依然(yī rán)采用傳統(tǒng)的宏大視角講述戰(zhàn)爭??。
雖然(suī rán)也用陳飛宇飾演的角色作為(zuò wéi)串聯(lián)線索，但整體還是想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭??(zhàn zhēng)的全貌。
三部曲的體量，涵蓋了從(cóng)戰(zhàn)略決策到戰(zhàn)場廝殺的各個層面，追求??(zhuī qiú)大而全的敘事效果。
《志愿軍 3》這種傳統(tǒng)敘事(xù shì)方式最終會收獲怎樣的口碑與(yǔ)票房表現(xiàn)，我們不妨拭目以待。
03 平民必須是(shì)戰(zhàn)爭??的主角
所有戰(zhàn)爭??，特別是反侵略(fǎn qīn lüè)戰(zhàn)爭??，說到底是為人民而戰(zhàn)。
那么敘事(xù shì)權(quán)理應(yīng)歸還人民。
從這三部作品(zuò pǐn)中，我們看到平民視角的終極力量(lì liàng)。
當(dāng)阿昌在暗房因恐懼而雙手(shuāng shǒu)顫抖時，觀眾本能代入自身。
若我(wǒ)在南京能否鼓起勇氣藏起底片？
這種代入(dài rù)感是看將軍運籌帷幄時無法產(chǎn)生的(de)靈魂??拷問。
更深刻的是，平民敘事(xù shì)會不經(jīng)意間揭示戰(zhàn)爭??中，一個民族(mín zú)的文化韌性。
在《南京照相館》中，當(dāng)(dāng)日軍拆運南京城墻石回國建“忠魂(zhōng hún)塔”實施文化殖民時，老金用幕布(mù bù)投射“大好河山”影像完成精神復(fù)國。
這些平民(píng mín)或許不懂國際局勢，卻能以最(zuì)樸素的方式守護(hù)???著中華文化的根基(gēn jī)。
東極島漁民不識字卻懂“海上有難(yǒu nán)必救”，比任何主義宣言更貼近人倫(rén lún)本源。
戰(zhàn)爭??電影的最高使命不是復(fù)刻(fù kè)歷史，而是讓觀眾走出影院后，在(zài)陽光下慶幸。
慶幸不必再為躲避(duǒ bì)刺刀而顫抖。
