7 月 5 日在新宿 109 Cinemas Premium 舉行的電影《國家(guó jiā)寶藏》（目前正在影院上映）的工作人員脫口秀(tuō kǒu xiù)放映會的官方報道已經(jīng)發(fā)布。 放映(fàng yìng)會配備坂本龍??一監(jiān)制的音響系統(tǒng)??“SAION -SR EDITION-”，在(zài)109 Cinemas Premium Shinjuku Theater 7舉行，導(dǎo)演李相日、音樂總監(jiān)原俊彥、音響工程師(gōng chéng shī)白鳥充登臺，從音樂的角度探討(tàn tǎo)“國寶”的魅力。 李導(dǎo)演和原先生(xiān shēng)是繼《流浪之月》之后第二次合作(hé zuò)，白鳥先生參演了包括《草裙舞女孩》和(hé)《反派??》在內(nèi)的多部作品。 白鳥先生將(jiāng)原先生介紹給李導(dǎo)演，他回憶??(huí yì)說：“日本有很多很棒的作曲家，但(dàn)當我聽原先生的音樂時(shí)，我的腦海中真的閃過了這個形象(xíng xiàng)和空間，我真的很喜歡它。我(wǒ)希望他能成為代表日本的作曲家(zuò qǔ jiā)。 當時，原先生擔任野田英樹領(lǐng)導(dǎo)的(de)NODA和MAP舞臺的音樂總監(jiān)，在之前的(de)工作之后，他在電影音樂方面的(de)活動有所增加。 李導(dǎo)演開玩笑說：“我和(hé)白鳥先生都在電影音樂界找到了(le)原俊彥。 “到達角色內(nèi)心深處并到達那里的(de)音樂，”他談到他從李導(dǎo)演之前(zhī qián)的作品中學(xué)到的東西，在隨后(suí hòu)的《國家寶藏》中說，“我周圍有很多(hěn duō)人的生活，還有菊尾和俊介，所以我想(xiǎng)給更多的規(guī)模。 “我希望你(nǐ)探索情感的另一面，以及這種情感的(de)種子??是什么，并將其制作成(chéng)音樂，而不是按原樣將其添加(tiān jiā)到演員的戲劇中”，并談到了(le)制作過程，他說，“我不會在風景(fēng jǐng)中添加音樂”和“我感覺我正在(zhèng zài)接近角色的深處”。 關(guān)于原先生音樂(yīn yuè)的吸引力，白鳥先生評論道：“這就(jiù)像一種情感上的訴求??，就像(xiàng)你剪掉它時細菌慢慢冒出來一樣(yī yàng)。 在講究聲音的109 Cinemas Premium Shinjuku放映期間，“我在(zài)想我發(fā)出的聲音會從哪里(nǎ lǐ)來”，但“我不明白距離感，它似乎(sì hū)從遠處流淌出來”，原先生說他(tā)在放音樂時正在尋找這樣的(de)東西。 李導(dǎo)演稱贊音響效果，稱“當你(nǐ)在新宿 109 Cinemas Premium 聆聽時，你可以聽到每(měi)一個聲音顆?！焙汀奥犉饋砗軆?yōu)雅(yōu yǎ)”，白鳥先生還說，“從專業(yè)的角度(jiǎo dù)來看，我認為這是一個很好的(de)劇院，他說，”我認為這是一個很(hěn)好的劇院，因為每一個細節(jié)，如(rú)鐘鼓的聲音和踩腳的聲音(shēng yīn)，都以清晰、簡單和莊重的方式(fāng shì)出現(xiàn)在這個劇院里。 影片中的(de)大部分音效都不是在片場錄制的(de)，而是后來添加的，白鳥的工作就是(jiù shì)在調(diào)整“MED”=音樂、效果和對話這三個(sān gè)元素的同時，巧妙地控制它們。 他(tā)解釋說：“我當場拍攝線條和砂囊(shā náng)的照片，添加音樂和SE作為點龍??點睛之筆(diǎn jīng zhī bǐ)，最后創(chuàng)造出平衡和聲音混合。 在(zài)平衡《MED》方面，這次的重點是如何融合(róng hé)歌舞伎的聲音和原先生的音樂(yīn yuè)。 轉(zhuǎn)折點是童年??時期菊尾和俊介欣賞萬菊歌舞伎的(de)場景。 歌舞伎的音源和伴奏碰撞得(dé)非常好，他回憶??說，他感到一種(yī zhǒng)“這就是我能做到的”的成就感。 原本(yuán běn)，曼珠的《蒼鷺女》的場景是為了(wèi le)播放原先生的音樂，進入男孩菊雄(jú xióng)的感情。 然而，當他聽白鳥先生(xiān shēng)制作的內(nèi)容時，卻是“'蒼鷺娘'的(de)聲音像吞下驢一樣向前傳來，原(yuán)先生的音樂在互相打架”，他注意(zhù yì)到“這將是這部電影基調(diào)的(de)形狀”。 關(guān)于歌舞伎音樂與西方衍生音樂(yīn yuè)（藝番）的碰撞，原先生說，他在(zài)新歌舞伎《野田版：櫻花林盛開下(xià)》的經(jīng)驗很有用。 “在《野田版：櫻花(yīng huā)林盛開下》中，我本來想將(jiāng)自己的聲音與現(xiàn)場音樂的音樂(yīn yuè)混合在一起，但歌舞伎是如此自由(zì yóu)，”他說，這段經(jīng)歷，加上他去年(qù nián)負責田中敏舞臺音樂的經(jīng)驗，導(dǎo)致(dǎo zhì)了這個萬菊場景。 我最初發(fā)給李(lǐ)導(dǎo)演的音樂演示沒有旋律，而是主要(zhǔ yào)由一開始在長崎場景中菊尾的(de)父親倒下后播放的令人難忘的音調(diào)(yīn diào)組成。 這種聲音是中世紀樂器中提琴達甘巴(dá gān bā)聲音的加工版本。 事實上，下一個播放(bō fàng)的聲音是在電影的結(jié)尾，當菊尾(dāng jú wěi)為“蒼鷺娘”做好準備時。 這與(yǔ)電影本身的劇本不同，似乎是由(yóu)原先生的音樂劇本導(dǎo)演的。 原(yuán)先生用音樂表達了“劇院的怪物(guài wù)，那些難以理解的東西，從一開始(kāi shǐ)就一直在呼喚菊雄”的故事。 當(dāng)他第一次給李導(dǎo)演發(fā)一個小樣(xiǎo yàng)時，他知道他肯定會想要一個(yí gè)旋律，但他給他發(fā)了一些(yī xiē)表達“我現(xiàn)在誠實地想到的《國家(guó jiā)寶藏》的聲音”的東西。 此外，在制作(zhì zuò)過程中，李導(dǎo)演和制片人杉田在(zài)原先生的房間里作為“訓(xùn)練營”一起(yì qǐ)工作了五次，總共超過三周。 李導(dǎo)演(dǎo yǎn)回憶??說，最困難的是發(fā)現(xiàn)主旋律(zhǔ xuán lǜ)，即《國家寶藏》片名出現(xiàn)的場景中(zhōng)播放的旋律。 在這里，原先生竟然(jìng rán)在自己帶來的鍵盤上彈奏了(le)主旋律的旋律及其衍生形式的旋律(xuán lǜ)，直到電影幾乎結(jié)束時，作為最后代表作(dài biǎo zuò)的“蒼鷺女郎”場景的音樂，也是(shì)開頭主旋律的長而舒展的音符(yīn fú)，成為弦樂的大旋律，傳播得很大(hěn dà)。 在音色方面，從第一場長崎場景、標題(biāo tí)場景、俊介跑出劇院的場景、最后(zuì hòu)的“蒼鷺娘”和主題曲“Luminance”都引入了(le)統(tǒng)一使用的優(yōu)美音色，貫穿整部電影(diàn yǐng)的機制在旋律和音色上都(dōu)顯露出來。 《Luminance》的制作始于與井口修配音(pèi yīn)的導(dǎo)演李原如何用他的聲音(shēng yīn)到達結(jié)局的命題。 從菊雄的最后一句(yī jù)臺詞轉(zhuǎn)到結(jié)尾時，李導(dǎo)演和(hé)原先生討論了井口先生的聲音(shēng yīn)何時出現(xiàn)，以及如何表達“電影結(jié)束，但(dàn)世界擴大”的聯(lián)系。 “我想做一首歌(yī shǒu gē)，像荷馬一樣將電影的故事匯集(huì jí)在一起，就好像它是一個神話(shén huà)一樣，”原談到那個形象時說。 最后一幕(yí mù)中使用的音色是中世紀樂器的(de)音色，如中提琴和魯特琴。 在17世紀，歌舞伎(gē wǔ jì)誕生的時代，這種聲音在世界不同(bù tóng)的地方都能聽到。 通過將它們(tā men)與現(xiàn)代技術(shù)和井口的存在相結(jié)合(xiāng jié hé)，這首歌感覺就像一個現(xiàn)代神話(shén huà)。 對于坂本美宇寫的歌詞，他評論(píng lùn)道：“當我唱歌時，比當我用(yòng)眼睛看到它時，光彩會上升。