前后輸入了兩次，第一次敲了四十分鐘(sì shí fēn zhōng)，一個退格毀所有。第二次十分鐘，電腦死機(jī)(sǐ jī)手慢無。寫評論的熱情是沒(méi)了，倒是積攢了一肚子怨氣。不吐(bù tǔ)不快，只能用另一種形式把這部(zhè bù)電影的評論補(bǔ)完?？垂僦幌搭}目(tí mù)，就能get大半了。
1、藝術(shù)貴在真實。什么(shén me)是真實？舉個例子，講村婦告狀，《秋菊(qiū jú)打官司》就是真實，而《我不是潘金蓮》就(jiù)不是。再舉個例子，講信任，《黑炮事件(shì jiàn)》就是真實，而《長城》就不是。
2、80年代的(de)電影普遍有一種大膽。大膽的構(gòu)圖(gòu tú)，大膽的用光，大膽的色彩，大膽的(de)機(jī)位，大膽的主題。這種大膽，就像(xiàng)電影中霹靂舞歌手在臺上鬧騰一樣(yī yàng)，是擺脫了監(jiān)禁后不自覺的(de)活蹦亂跳。
3、影片講的是知識分子和體制(tǐ zhì)的關(guān)系，也是知識分子在我們這個(zhè ge)國家的境遇。講政治和講計劃(jì huà)的體制，和個性鮮明有一說(shuō)一的讀書人，永遠(yuǎn)都處在一種矛盾(máo dùn)和對立之中，過去如此，現(xiàn)在也如此(rú cǐ)。
4、萬勿以為，理工科的知識分子不像文科領(lǐng)域(lǐng yù)那么血??債累累，就能安于一隅，明哲保身。三十年前???(qián)，黃建新和張賢亮就告訴我們，但(dàn)凡是個讀書人，有點怪癖和個性，又(yòu)不懂政治為何物，就只能充當(dāng)(chōng dāng)炮灰??。
5、當(dāng)局是怎么看待知識分子的？影片(yǐng piàn)中借人物之口一字點睛：“怪”。
6、講電影(diàn yǐng)。會議室一幕的機(jī)位構(gòu)圖，三位領(lǐng)導(dǎo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地(yuǎn yuǎn dì)端坐盡頭，墻上偌大的抽象派掛鐘，全(quán)白色的美術(shù)設(shè)計，注定載入影史。
7、什么是(shì)典型人物？一味用“辯證法”和稀泥的一把手，一板一眼(yī bǎn yī yǎn)講政治犯疑心病的女書記，一心抓(zhuā)生產(chǎn)卻常常氣短的經(jīng)理。直到今天(jīn tiān)，放眼體制內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)層，還是到處能(néng)看到這樣的經(jīng)典組合。這就是典型人物(diǎn xíng rén wù)。
8、真正的現(xiàn)實??主義，重在對典型人物的典型(diǎn xíng)刻畫，更重在對表象掩飾下的(de)現(xiàn)實??矛盾的揭露和批判。從古未聞(wèi wén)“希望現(xiàn)實??主義”，至今只知批判現(xiàn)實??主義。
9、黃建新(jiàn xīn)怎么從拍《黑炮事件》的知識分子導(dǎo)演(dǎo yǎn)，轉(zhuǎn)而后來成為建國建黨建軍等三大(sān dà)專業(yè)的“業(yè)主”，或許比電影本身還有(hái yǒu)意思。
