技術讓人類的愛??與想象具象化(jù xiàng huà)，
由此誕生了電影；
并且讓創(chuàng)作和(hé)觀看電影的每個人，
都成為了(le)“更好的我”。
文 | 劉澍
排版編輯 |Joy
I will grow through this pain
（痛苦(tòng kǔ)將使我成長）
Lord I'm doing all I can
（天啊，我正(zhèng)竭盡所能）
To be a better man
（成為一個更好的我）
——《更好的(de)我》（Better Man）
獲得 18 項全英音樂獎、入選英國音樂名人堂(míng rén táng)、多次獲得 MTV 歐洲音樂獎最佳男歌手等重要(zhòng yào)獎項；
專輯全球銷量超過 5500 萬張、7 首單曲(dān qū)位列英國年度第一、14 張個人錄音室專輯(zhuān jí)拿到英國第一；
創(chuàng) 3 天 37 萬 5000 人次的(de)英國最多人次演唱會紀錄、單日售出 160 萬張(wàn zhāng)門票的吉尼斯世界紀錄……
對于全球影迷和樂迷(yuè mí)來說，羅比 · 威廉姆斯的名字意味著時代傳奇(chuán qí)。
△羅比 · 威廉姆斯
即便有些朋友沒有生在他(tā)當紅的年代，但是大概率也會(huì)聽過這首動人至深的《Better Man》。
這(zhè)首歌道盡了一個人渴望愛??(ài)、渴望存在意義和實現(xiàn)自我價值的(de)生命訴求??。
而這亦是羅比 · 威廉姆斯(wēi lián mǔ sī)的個人成長史——
從一個喜歡音樂、不(bù)被父親認可的小男孩，到 15 歲加入(jiā rù)接招合唱團（Take That），初嘗成名滋味，再到單飛(dān fēi)，以“壞小子”的名號抒寫個人音樂傳奇(chuán qí)，以及最后與父親和解，在演唱會上(shàng)演繹童年??未完成的合唱，他的(de)人生經(jīng)歷本身就是一份寶藏，代表著(zhe)生命不斷向上的光。
在去年，他(tā)的這份光芒?被呈現(xiàn)到了大(dà)銀幕，并以創(chuàng)新視效打破了傳統(tǒng)(chuán tǒng)傳記片的表現(xiàn)形式，即個人傳記電影《更好(gèng hǎo)的我》（《Better Man》）。
今日，影片正式定于 6 月 27 日(rì)登陸全國院線。
△電影《更好的我》海報(hǎi bào)
影片由《馬戲之王》的導演邁克爾 · 格雷(gé léi)西執(zhí)導，約諾 · 戴維斯等人主演，在(zài)敘事上，大膽以“反派??視角” 解構明星(míng xīng)光環(huán)，將主角塑造為充滿爭議的(de) “問題英雄??”，讓觀眾可以平實看待其(qí)成長與蛻變。
更加別出心裁的是，區(qū)別(qū bié)于其他傳記片的真人演出形式，在(zài)電影《更好的我》中，羅比 · 威廉姆斯是(shì)“真人身體 + 猩猩頭”的藝術化造型：
△本片(běn piàn)中的羅比 · 威廉姆斯形象均采用猩猩(xīng xīng)造型進行藝術化呈現(xiàn)
其意為本人眼里(yǎn lǐ)的自我：有內心里像動物一樣(yī yàng)的野性、純真、生猛和欲望；也有(yǒu)外在作為人的克制和理性(lǐ xìng)，二者的矛盾深度博弈，爆發(fā)出了(le)強大的藝術感染力和人物魅力。
影片(yǐng piàn)創(chuàng)新性的探索無疑非常大膽，不僅挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)了觀眾對于傳記片的認知，并且大幅(dà fú)提升了影片的制作難度，尤其是(shì)如何用猩猩的眼神和面孔精準(jīng zhǔn)傳遞出人物在不同情境下的(de)情感。
對此，影片的特效團隊打造了(le) 1968 個特效鏡頭，展示了羅比 · 威廉姆斯面對(miàn duì)親人時的真情流露，以及在演唱會的(de)自信張揚。
憑借出色的視聽效果，《更好(gèng hǎo)的我》成功提名了第 97 屆奧斯卡金像獎(ào sī kǎ jīn xiàng jiǎng)最佳視覺效果獎和第 78 屆英國電影(diàn yǐng)學院獎（BAFTA）最佳視覺效果獎，并斬獲了 2025 年(nián)澳大利亞電影與電視藝術學院獎九項大獎(dà jiǎng)。
△羅比 · 威廉姆斯與在《更好的我》中(zhōng)飾演他的約諾 · 戴維斯在澳大利亞(ào dà lì yà)電影與電視藝術學院獎合影
此前，正值(zhèng zhí)第 15 屆北京國際電影節(jié)舉辦，澳大利亞電影(diàn yǐng)與電視藝術學院獎（AACTA）與澳中關系國家(guó jiā)基金會（NFACR）聯(lián)合主辦了《更好的我》特別(tè bié)展映活動。
期間，極客電影（ID：Geekimovie）獨家對話影片(yǐng piàn)主創(chuàng)團隊——中方制片人馬小路、澳大利亞制片人(zhì piàn rén)保羅 · 柯瑞、維塔特效（W ē t ā FX）高級視覺特效制片人(zhì piàn rén)安迪 · 泰勒；以及活動嘉賓——澳大利亞影視藝術(yì shù)學院獎 CEO 達米安 · 特拉維拉、奧爾特特效（ALT VFX）的影視(yǐng shì)執(zhí)行制片人馬克 · 米勒和音效公司和(hé)聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人耿凌。
△維塔特效（W ē t ā FX）高級(gāo jí)視覺特效制片人安迪 · 泰勒、豐景影業(yè) CEO 托尼(tuō ní) · 庫姆斯、音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人(chuàng shǐ rén)耿凌、澳大利亞影視藝術學院獎 CEO 達米安 · 特拉維拉(lā wéi lā)、奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克 · 米勒(mǐ lēi)、澳大利亞制片人保羅 · 柯瑞、中方制片人馬小路(xiǎo lù)、活動主持人邁克斯 · 楊（從左至(zhì)右）
他們分享了影片的創(chuàng)作初衷(chū zhōng)、特效的技術運用、中澳電影藝術合作(hé zuò)的感受、如何看待以《哪吒之魔童鬧海(nào hǎi)》為代表的中國電影，以及 AI 等技術(jì shù)對于未來電影發(fā)展的作用。
其中，關于(guān yú)影片的特效難點和解決方案是重點(zhòng diǎn)部分：
首先是角色創(chuàng)建與細節(jié)處理(chǔ lǐ)，特效團隊通過大量概念工作，嘗試將(jiāng)羅比 · 威廉姆斯的個人特征如眉毛、眼睛(yǎn jīng)、紋身等融入猩猩藝術化造型設計中(zhōng)，以確保角色的辨識度。
接著利用(lì yòng)先進的 3D 建模和紋理技術，精確塑造(sù zào)角色的面部和身體細節(jié)，并通過(tōng guò)計算流體動力學模擬肌肉運動，使角色(jué sè)動作??更加真實自然。
△猩猩藝術化造型設計(shè jì)細節(jié)
同時，運用自主研發(fā)的軟件和(hé)工具，如 Wig，對每只猩猩約 500 萬根(wàn gēn)毛發(fā)進行建模和模擬，以實現(xiàn)自然(zì rán)的毛發(fā)效果。
△猩猩毛發(fā)效果非常自然(zì rán)逼真
其次是表演捕捉與后期融合(róng hé)，影片采用先進的動作??捕捉和面部(miàn bù)捕捉技術，精確獲取羅比 · 威廉姆斯的動作??(dòng zuò)和表情數(shù)據(jù)，并將其轉化為(wèi)猩猩造型的表演。
隨后在后期制作中(zhōng)，通過移除拍攝干擾物和進行動畫(dòng huà)匹配，使猩猩造型與真人演員的(de)表演完美融合。
△猩猩造型與真人演員(yǎn yuán)表演完美融合的制作細節(jié)
第三是(shì)音樂場景特效處理，特效團隊需要復刻(fù kè)羅比 · 威廉姆斯的多場經(jīng)典演唱會現(xiàn)場，這(zhè)涉及到大量的舞臺燈光效果模擬和(hé)觀眾反應渲染。
通過精確的燈光建模(jiàn mó)和渲染技術，以及對觀眾群體的(de)細致建模和動畫處理，營造出真實(zhēn shí)的演唱會氛圍。
△復刻羅比 · 威廉姆斯經(jīng)典演唱會(yǎn chàng huì)現(xiàn)場
此外，在技術創(chuàng)新與突破方面，特效(tè xiào)團隊為影片中的音樂片段制作(zhì zuò)了預演版本，用于電影融資和創(chuàng)意(chuàng yì)展示。
在全片首個高光場面《Rock DJ》的拍攝(pāi shè)中，團隊采用新技術從音樂會的(de)燈光板獲取數(shù)據(jù)文件，以精確還原倫敦(lún dūn)攝政街的燈光效果。
這些技術的應用(yìng yòng)和創(chuàng)新，為《更好的我》的特效(tè xiào)制作提供了強有力的支持，使最終(zuì zhōng)呈現(xiàn)的視覺效果更加逼真和震撼：
對比(duì bǐ)傳統(tǒng)真人電影更有奇幻感，比起(bǐ qǐ)強特效電影，又有更濃郁的(de)人文情懷，兼具怪誕氛圍、生動性和真實感(zhēn shí gǎn)，正如羅比 · 威廉姆斯本人。
以下為極客電影(diàn yǐng)對話《更好的我》主創(chuàng)團隊——中方制片人(zhì piàn rén)馬小路、澳大利亞制片人保羅 · 柯瑞、維塔特效(tè xiào)（W ē t ā FX）高級視覺特效制片人安迪 · 泰勒；以及活動(huó dòng)嘉賓——澳大利亞影視藝術學院獎 CEO 達米安 · 特拉維拉(lā wéi lā)、奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克 · 米勒(mǐ lēi)和音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人(chuàng shǐ rén)耿凌。
極客電影：為什么片中的羅比 · 威廉姆斯(wēi lián mǔ sī)是一個“真人 + 猩猩”的形象？
馬小路(xiǎo lù)：羅比 · 威廉姆斯作為一個世界級的搖滾巨星(jù xīng)，他總覺得自己和別人不一樣(yī yàng)。
“猩猩”這個隱喻其實是一個非常普遍(pǔ biàn)的人類體驗——在社交媒體時代，每個(měi gè)人其實都會思考自己與他人(tā rén)的關系，也都有自己內心投射(tóu shè)的形象。
所以我們覺得以“搖滾明星(míng xīng)總感覺是局外人”為主題，是一個(yí gè)可以引發(fā)共鳴的好故事。
而且羅比(luó bǐ)一直覺得自己就像個表演的(de)猩猩，所以為何不讓電影用他的(de)視角來展現(xiàn)他自己，而不是外界(wài jiè)眼中的他？
△中方制片人馬小路
極客(jí kè)電影：打造“真人 + 猩猩”這樣的藝術化造型(zào xíng)需要克服哪些技術難點？
保羅 · 柯瑞：這部(zhè bù)電影確實有不少挑戰(zhàn)，我們的特效(tè xiào)合作公司維塔，曾經(jīng)負責過《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等世界頂級特效項目，他們(tā men)把大量先進技術帶到了這部電影(diàn yǐng)里。
但最難的部分，其實是在(zài)一個極其“真實”、“粗糲”的世界里，講述(jiǎng shù)一個搖滾明星的故事，還要把一個(yí gè)數(shù)字猩猩無縫地融入真人環(huán)境中(zhōng)。
這種極度寫實的畫風對特效要求??(yāo qiú)極高，能達到這樣的視覺效果，確實離不開(lí bù kāi)維塔的水準，以及導演邁克爾和包括(bāo kuò)攝影、燈光、服裝等所有幕后主創(chuàng)的(de)極致配合。
△澳大利亞制片人保羅 · 柯瑞
極客電影(diàn yǐng)：對比《猩球崛起》中的猩猩，《更好的(de)我》的猩猩有哪些新的突破點(tū pò diǎn)？
安迪 · 泰勒：本片里的“猩猩”和《猩球(xīng qiú)崛起》那種群像化的猩猩很不同(bù tóng)。這里的猩猩更像“人”，而且是(shì)全片唯一需要承載全部情感的數(shù)字(shù zì)角色。
當他和其他真人互動時(shí)，觀眾必須完全相信他的存在，愿意(yuàn yì)跟隨他的情感旅程。這對于視效(shì xiào)來說是極高的標準，我認為(rèn wéi)這是維塔做過最難、也是最出色的(de)特效工程之一。
像《猩球崛起》這樣的(de)電影，可以用數(shù)字角色和部分虛擬環(huán)境(xū nǐ huán jìng)配合。但這部電影是將一個數(shù)字(shù zì)角色“猩猩”完全置入真人世界，有大量(dà liàng)人與角色互動。
△維塔特效（W ē t ā FX）高級視覺(shì jué)特效制片人安迪 · 泰勒
這種真實互動最(zuì)難實現(xiàn)，我們不想要演員對著(zhe)替代物表演，而是請扮演羅比的約(yuē)諾 · 戴維斯本人進行動捕，這樣所有“對視(duì shì)”和交流都是真實反饋，能呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)更出色的表演。
這部電影復雜之處(zhī chù)還在于角色所穿的服飾：全片(quán piàn)羅比所有服裝都是數(shù)字創(chuàng)造，沒有(méi yǒu)一件是真實存在的。服裝組先采購(cǎi gòu)好成衣，再掃描數(shù)字化，由特效團隊(tuán duì)復現(xiàn)。其他部門也都竭盡全力，只為(wèi)實現(xiàn)逼真的最終畫面。
△服裝概念插(chā)畫師為羅比的造型創(chuàng)作了大約(dà yuē) 250 幅插圖
△將服裝穿在與羅比(luó bǐ)尺寸相同的模特 / 替身??身上，然后在(zài) VFX 室內對羅比進行掃描，這樣維塔特效(tè xiào)（W ē t ā FX）就可以捕捉到電影中的所有外觀(wài guān)，包括每個紐扣和線頭。
通常做特效(tè xiào)時會追求??干凈無雜質的背景，這樣合成(hé chéng)角色更容易。但我們反其道而行之，偏要追求??(zhuī qiú)一種臟亂、帶有鏡頭光斑、手持拍攝感(gǎn)的環(huán)境，這增加了難度和制作(zhì zuò)周期，但影片最終呈現(xiàn)出的粗糲、真實感(zhēn shí gǎn)，也是因此更具美感。
△奧爾特特效（ALT VFX）的(de)影視執(zhí)行制片人馬克 · 米勒
極客電影：后期(hòu qī)流程是怎樣的？
安迪 · 泰勒：后期制作流程(liú chéng)大致如下：我們在 2021 年做了預演(yù yǎn)，2022 年正式拍攝。但趕上英國女王去世，導致(dǎo zhì)我們在攝制倫敦攝景環(huán)節(jié)推遲了(le)六七個月。
整體上，電影從 2022 年一直(yì zhí)制作到 2024 年底，整個工期大約持續(xù)了(le)兩年。至于預算，由于各方特殊原因，不(bù)方便公開，但整個制作過程中，主創(chuàng)(zhǔ chuàng)團隊相互信任，讓每一個環(huán)節(jié)都竭力(jié lì)為導演的創(chuàng)意實現(xiàn)最好的呈現(xiàn)(chéng xiàn)。
極客電影：“真人 + 動物”這樣的主角形象(xíng xiàng)，在過往傳記片中前所未有，是否會擔心(dān xīn)市場的接受度？
保羅 · 柯瑞：關于為何選擇(xuǎn zé)“猩猩”這個藝術化造型，這確實在傳記(zhuàn jì)電影中前所未有。導演邁克爾和羅比關系密切(guān xì mì qiè)，他在創(chuàng)作劇本前，花了大量(dà liàng)時間?與羅比暢談，記錄下很多細節(jié)(xì jié)。
邁克爾注意到，羅比經(jīng)常用“猩猩”、“表演(biǎo yǎn)的猩猩”來形容自己，流露出一種與(yǔ)世界疏離的感覺。羅比本人還有一首(yī shǒu)老歌就叫《Me and My Monkey》，其實早有自我寓意在(zài)其中。
因此，電影用猩猩的藝術化造型(zào xíng)，實則忠實還原了羅比的內心世界。雖然(suī rán)這個想法很有挑戰(zhàn)，但也正(zhèng)因為它獨特，突破了傳統(tǒng)音樂傳記片(zhuàn jì piàn)的套路。這部電影從角色的心理(xīn lǐ)出發(fā)，展現(xiàn)的是他自己如何看(kàn)自己，而不是外人的視角。
同時，維塔(wéi tǎ)的視覺技術和藝術創(chuàng)作也令觀眾(guān zhòng)能下意識認為“這只是個猩猩”，而(ér)完全被角色本身打動。海報看起來很(hěn)不尋常，但看了電影你就(jiù)會明白這份設定??背后的意義。
其實(qí shí)，很多時候我們對“動物”更有同理(tóng lǐ)心，羅比的“猩猩”造型通過人類的(de)眼睛傳遞情感，讓觀眾很容易與(yǔ)他產(chǎn)生共鳴。
極客電影：動物的野性和(hé)人的理性，這不就是羅比本人(běn rén)？
馬小路：是的，動物有動物的(de)本能，我們人類也有屬于自己的(de)本能，同時我們彼此之間還有同理心。每個(měi gè)人內心其實都有“動物性”的一面(yí miàn)，所以羅比本人同時具備這種動物的(de)本能和人的情感與理性。
這(zhè)正是為什么我們能夠用這樣的視角(shì jiǎo)去解讀這部電影，非常精準。這也(yě)是羅比在電影中自我成長的(de)旅程：他要變得更有人性，成為(chéng wéi)一個更好的人。
他一開始有些(yǒu xiē)“未進化”，整部電影的過程其實就是(jiù shì)他解決自己情感困擾、變得更“人性化(rén xìng huà)”的過程。
電影中的“猩猩”也象征(xiàng zhēng)了主角在情感上的蛻變。其實(qí shí)很多名人和網(wǎng)紅內心都是有(yǒu)不自信和需要發(fā)泄的部分，怎么(zěn me)與內在的自我抗爭，變成更好的(de)我，是大家的共同課題。
極客電影(diàn yǐng)：如何看待中澳兩國的電影交流？為何(wèi hé)選擇這部電影在中國展映？
達米安 · 特(tè)拉維拉：電影《更好的我》在澳大利亞獲得(huò dé)了九項演員獎項，這些獎項都非常(fēi cháng)有分量，不僅在國內推介電影，同樣(tóng yàng)也推動出口到國際市場。
我認為(rèn wéi)澳大利亞有其獨特的地方，比如《更好(gèng hǎo)的人》所展現(xiàn)的本地影業(yè)水準(shuǐ zhǔn)，包括杰出的視覺效果、音效、制作能力，這些(zhè xiē)其實非常適合與中國電影人合作。
我們(wǒ men)中澳之間的合作關系已經(jīng)開展了(le)二十五年，每個人都對中澳影業(yè)的(de)深入合作充滿熱情。
不僅僅是《更好的我(wǒ)》這部電影本身很出彩，整個澳大利亞電影(diàn yǐng)產(chǎn)業(yè)都希望跟中國有更多(duō)合作，而這也是我們如此熱情(rè qíng)參與這部電影的重要原因之一。
這部(zhè bù)電影我們極其期待，因為它可謂是(shì)目前最出色的電影之一。馬小路以及(yǐ jí)所有主創(chuàng)們聯(lián)手打造，讓我們仿佛(fǎng fú)看到五年、十年、二十年后的電影業(yè)會(huì)是什么樣子。
比如影片里對羅比(luó bǐ) · 威廉姆斯這樣的人物進行動態(tài)捕捉，這(zhè)對成人人物來說非常罕見，做得(dé)極為生動、精彩——這樣的表現(xiàn)方式真的(zhēn de)前所未見。我們希望將這部巨作推向全世界(quán shì jiè)，這其實也是中澳合作的結晶(jié jīng)。
正如保羅所說，這種合作為兩國藝術家(yì shù jiā)和電影人提供了巨大機會。中澳(zhōng ào)合作可以追溯到 1990 年代，比如張藝謀導演的(de)《英雄??》《十面埋伏》，都是這種合作的杰出(jié chū)例證。
而《更好的我》就是這一合作(hé zuò)脈絡中最新、最美好的作品。我們(wǒ men)很激動，期待將來會有更多(duō)的合作與突破。
△澳大利亞影視藝術學院獎(xué yuàn jiǎng) CEO 達米安 · 特拉維拉
極客電影：影片的音樂(yīn yuè)部分怎樣設計的？
保羅 · 柯瑞：關于音樂(yīn yuè)的選擇和制作，這再次體現(xiàn)了(le)導演邁克爾的才華。羅比的音樂生涯(shēng yá)中大概有十首轟動一時的金曲，其中(qí zhōng)尤以五首最為標志性。
在編劇和(hé)制作時，邁克爾不斷深入地詢問羅比每首歌(měi shǒu gē)的情感意義以及他創(chuàng)作這些歌曲(gē qǔ)的原因。這部電影實際上就像是羅比(luó bǐ)本人用音樂寫下的日記??，每首歌都(dōu)對應著他人生中的特定時刻(shí kè)。
馬小路：每一段情節(jié)、每一首歌的(de)應用，都是邁克爾和羅比密切合作的(de)成果。這種方式讓歌曲與敘事完美(wán měi)結合，甚至在片中有一段是像(xiàng)芭蕾舞一樣獨特的表現(xiàn)。
△音效公司和(hé)聲創(chuàng)影（Soundfirm）創(chuàng)始人耿凌
極客電影：怎樣評價(píng jià)《哪吒之魔童鬧?！返奶匦胶湍缓?mù hòu)中國特效團隊的表現(xiàn)？
保羅 · 柯瑞：關于(guān yú)《哪吒》的特效和后期制作，我覺得它(tā)的動畫效果非常出色，跟故事情節(jié)高度(gāo dù)契合，這也是它大獲成功(chéng gōng)的原因。
澳大利亞也能為中國提供(tí gōng)類似的技術和創(chuàng)意支持，無論是動畫(dòng huà)、特效還是“世界觀??”塑造，比如音效等方面(fāng miàn)。
中國的電影近年來在史詩、戰(zhàn)爭??、愛??情??(ài qíng)等大題材方面不斷突破，體量巨大(jù dà)。澳大利亞則以技術扎實著稱，我們在(zài)視覺特效、聲音制作等領域也有(yǒu)很多世界一流的公司，非常希望能(néng)與中國同行攜手合作。
中國的動畫(dòng huà)和特效的水平令人嘆服，澳大利亞希望能(néng)成為中國電影的“好隊友”，共同講述(jiǎng shù)新故事，推動技術與創(chuàng)意的融合(róng hé)。相信兩國的電影產(chǎn)業(yè)都非常開放(kāi fàng)，也很期待更多國際合作。
極客(jí kè)電影：在工作方式上，中澳特效團隊(tuán duì)有哪些共通之處？
馬小路：我(wǒ)在中澳兩邊都工作過，很多海外(hǎi wài)特效工作人員也不是嚴格執(zhí)行“朝九晚五”制，也(yě)會為了創(chuàng)作不顧時間?，甚至連續(xù) 3 年(nián)都躺在辦公室里。
安迪 · 泰勒：我們(wǒ men)幾乎就是住在辦公室和后期制作的(de)工作室里，大家都為這部電影全身心(quán shēn xīn)投入，真正把它當做自己的作品(zuò pǐn)，所以才會不惜一切認真對待。
在澳大利亞工作(gōng zuò)的同行，他們有個共同點，就是把每(měi)一個工作都當成自己的事業(yè)來(lái)做，非常有責任心，不只是按部就班地(dì)完成任務。這和不少美國公司“我?guī)?bāng)你完成你委托的工作”那種模式(mó shì)不太一樣。你會發(fā)現(xiàn)，無論澳大利亞還是(hái shì)中國，真正熱愛??電影的人，都會(huì)心甘情愿地為電影付出大量時間?和汗水(hàn shuǐ)——這其實才是行業(yè)最寶貴的(de)精神。
保羅 · 柯瑞：我覺得在中國，信任(xìn rèn)是合作的基礎。電影人有一個創(chuàng)意(chuàng yì)或者愿景時，希望每一個參與者都能(néng)像自己一樣熱愛??這部作品。
在澳大利亞(ào dà lì yà)，每個部門都會發(fā)自內心投入，把電影(diàn yǐng)當成自己的事業(yè)去愛??護、去努力(nǔ lì)，這在別的國家并不常見。我們(wǒ men)澳洲人熱衷于成為團隊中的一員，覺得(jué de)參與偉大的合拍項目遠遠超越個人(gè rén)本身。其實對電影的愛??，全世界都(dōu)是一樣的。
極客電影：羅比是英國人(yīng guó rén)，而制作團隊主要來自澳洲，怎么看(kàn)兩個地域文化的結合？
馬小路：其實(qí shí)羅比本身也正好兼具英國人的保守(bǎo shǒu)和澳洲人的開放與冒險。飾演羅比(luó bǐ)的演員約諾 · 戴維斯做了很多功課(gōng kè)，比如看他歷年演唱會，試圖全方位掌握(zhǎng wò)他的個性并再現(xiàn)給觀眾。
最(zuì)有趣的是我們幾乎按倒序拍攝(pāi shè)，從結局戲份先拍，羅比親自在墨爾本(mò ěr běn)現(xiàn)場，從那一刻起演員開始真正“進入(jìn rù)”羅比的角色。所有和家人、戀人的(de)片段都非常精彩。
保羅 · 柯瑞：而且很(hěn)特別的是，這部電影是首次有(yǒu)“數(shù)字人”角色獲得了主角類表演(biǎo yǎn)獎項，這其實是電影工業(yè)的巨大突破(tū pò)。更有趣的細節(jié)是，全片的特效(tè xiào)負責人安迪本身就來自英國斯托克——羅比(luó bǐ)的家鄉(xiāng)。
他后來在全球最頂級(dǐng jí)的特效公司擔任要職，為這個項目(xiàng mù)做出了巨大貢獻?！陡玫奈摇吩谌?quán qiú)影壇有許多“首次”和里程碑意義——它(tā)不僅突破技術壁壘，也為未來影業(yè)打開(dǎ kāi)了更多可能。
極客電影：如何看待(kàn dài) AI 技術在全球掀起的電影革新浪潮(làng cháo)？
安迪 · 泰勒：視覺特效公司本質上其實(qí shí)也是技術公司，藝術家需要科技支持(zhī chí)才可以完成創(chuàng)作。AI 只是現(xiàn)有科技中(zhōng)又一次有趣的進步，現(xiàn)在有些環(huán)節(jié)(huán jié)能用機器學習，但傳統(tǒng)特效制作(zhì zuò)流程依然離不開人的手工與創(chuàng)意(chuàng yì)。
盡管 AI 現(xiàn)在能生成一些很酷的小視頻(xiǎo shì pín)片段，但是離真正對主流長篇敘事(xù shì)電影產(chǎn)生革命性的影響還有很遠的(de)距離。電影依然是藝術、導演、故事層層(céng céng)驅動的慢工細作。
對于獨立藝術家來說(lái shuō)，AI 很棒，但它暫時還不能取代人類(rén lèi)在特效、敘述上的情感深度。唯一(wéi yī)在“聲音”世界有些許應用，比如讓(ràng)配音更貼合人物；但視覺特效依然(yī rán)極需人手藝術。更重要的是，電影(diàn yǐng)的核心在于團隊合作與集體創(chuàng)造(chuàng zào)，人與人的合作是機器無法(wú fǎ)替代的。
馬克 · 米勒：我們希望 AI 能輔助(fǔ zhù)優(yōu)秀的藝術家，而不是取代創(chuàng)作者。創(chuàng)作(chuàng zuò)的本質，依然是對藝術的熱情(rè qíng)和技術的融合。
極客電影：維塔是否(shì fǒu)在開發(fā)新技術，以及相關技術在制作(zhì zuò)的電影中有怎樣的體現(xiàn)？
安迪 · 泰勒(tài lēi)：我們有很多正在開發(fā)中的新(xīn)技術，但有些還不能公布。例如在(zài)我們的項目《蝙蝠俠??》中，我們用到了(le)自主開發(fā)的渲染引擎 Manuka，以及在《魔戒(mó jiè)》《阿凡達》《猩球崛起》等影片多年打磨(dǎ mó)的動作??捕捉流程，最終形成了幫助(bāng zhù)《更好的我》制作的成熟體系。
雖然(suī rán)這是一部獨立電影，預算沒有好萊塢大片(dà piàn)那么高，但我們必須迅速巧妙地(dì)實現(xiàn)導演的創(chuàng)意。比如，這次我們實現(xiàn)(shí xiàn)了極其細膩的毛發(fā)渲染，紋身細節(jié)(xì jié)也是直接植入皮膚表面，角色服裝(fú zhuāng)和發(fā)型變化空前豐富，還需考慮(kǎo lǜ)濕身等多種狀態(tài)。所有這些細節(jié)和(hé)創(chuàng)意，都是我們多年來積累技術(jì shù)并不斷整合優(yōu)化的成果。
極客電影(diàn yǐng)：技術的升級會決定未來電影的(de)發(fā)展嗎？
馬克 · 米勒：技術的進步只會(zhǐ huì)讓藝術家的創(chuàng)作如虎添翼。創(chuàng)意本質是(shì)屬于人的，它感性、直觀、充滿變數(shù)(biàn shù)，而技術是為之服務的，不會(bú huì)取代它。
電影無論講述多么新奇的(de)故事，其核心依然是人的故事(gù shì)。比如你在中國看到的動人動畫(dòng huà)，那都極具人性、情感豐富。技術只能(zhǐ néng)輔助這種表達，而不能取而代之。
安迪 · 泰勒(tài lēi)：最近還有“豎屏電影”（如 TikTok、短視頻等(děng)虛擬屏幕形式），中國在這方面走在(zài)世界前列。過去要拍一條膠片短片(duǎn piàn)可能成本高得驚人，今天用手機、軟件(ruǎn jiàn)下載??五分鐘就能實現(xiàn)，并且影響成千上萬(chéng qiān shàng wàn)觀眾。
技術的進步，會讓電影變得(biàn dé)更短、更有沖擊力，也讓更(gèng)多有才華的人加入表達。未來(wèi lái)當技術變得更廉價、更普及，比如(bǐ rú)十年后做個美猴王動畫、兔子貓??(māo)等任何形象的數(shù)字化，人們能更(gèng)自由多彩地表達自我，推動藝術形態(tài)(xíng tài)的多元。
