想要用 AI 真正做出東西來，

有技術(shù)(jì shù)的同時也要有想法。

文 | 銀河(yín hé)紐帶

編輯 | 羊羊、Joy

想要用 AI 真正做出東西(dōng xī)來，有技術(shù)的同時也要有(yǒu)想法。

AinimateLab 的總監(jiān)周士誠今年有兩部 AI 短片(duǎn piàn)斬獲佳績——《缸中之腦》獲得今年北京國際(guó jì)電影節(jié) AIGC 單元最佳動畫；《我的外星女友(nǚ yǒu)》則入圍了今年上海國際電影節(jié) AIGC 短片(duǎn piàn)單元六強。

△《缸中之腦》海報

△《我的外星(wài xīng)女友》海報

兩部作品的風(fēng)格截然不同，《缸(gāng)中之腦》為情感向科幻??敘事的深度(shēn dù)探索，《我的外星女友》為像素動畫(dòng huà)呈現(xiàn)的男女情感流動，而它們正是(zhèng shì)如今 AI 影視創(chuàng)作的兩面：一是宏大瑰麗(guī lì)的嚴(yán)肅科幻??敘事，二是充滿大膽想象(xiǎng xiàng)的“小而美”創(chuàng)作。

△《缸中之腦》獲北影節(jié)(jié) AIGC 單元最佳動畫獎

日前，極客電影（ID：Geekimovie）特別(tè bié)對話周士誠，邀請他談?wù)?AI 影像創(chuàng)作的(de)經(jīng)驗與心得。

周士誠

區(qū)別于其他 AI 影像(yǐng xiàng)創(chuàng)作者的開放與善談，周士誠更加(gèng jiā)嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂，他對技術(shù)既不盲目崇拜(máng mù chóng bài)，也沒有刻意抗拒，而是始終將技術(shù)(jì shù)與內(nèi)容緊密結(jié)合，穩(wěn)步推進。

同時，將激情(jī qíng)與對世界的好奇放在了作品(zuò pǐn)里，使之情感色彩更具濃度與(yǔ)深度。

01《缸中之腦》：用 AI 破解敘事難題的(de)實驗場

《缸中之腦》作為 AinimateLab “未來癥”系列的(de)首部作品，從誕生之初就帶著(zhe)強烈的實驗屬性。

它講述了一個(yí gè)富有科幻??色彩的情感故事：一個孩子患上(huàn shàng)神經(jīng)疾病，他的母親用愛??改寫時間?(shí jiān)法則，讓他的生命在大腦中(zhōng)永生。

周士誠在采訪中透露，這部科幻??(kē huàn)短片就是一次純粹的嘗試。

他還(hái)直言，本片的核心目標(biāo)是探索 AI 在(zài)實際制作中的應(yīng)用邏輯，而非追求??(zhuī qiú)商業(yè)回報。

《缸中之腦》的故事并不(bù)復(fù)雜，并且這個科幻??概念也并不(bù)新奇，但是周士誠創(chuàng)造性地使用母子親情作為(zuò wéi)故事主線，成功地為這個冰冷的故事(gù shì)賦予了一抹溫暖的底色，使其(qí)成功地在一片同質(zhì)化的 AI 短片中(zhōng)脫穎而出，在今年的北京國際電影節(jié)上(shàng)獲得最佳 AI 動畫獎。

△《缸中之腦》主角小男孩周舟(zhōu zhōu)

本片改編自 AinimateLab 已有版權(quán)的書籍，周士誠選擇(xuǎn zé)以情感表達為核心，恰恰瞄準(zhǔn)了(le) AI 創(chuàng)作的最大痛點。

AI 創(chuàng)作的難點就是(jiù shì)敘事，大視效誰都能做，但連續(xù)(lián xù)的人物一致性、連續(xù)的強敘事，才(cái)是最難的。

周士誠的團隊在創(chuàng)作(chuàng zuò)中遭遇的最大挑戰(zhàn)，正是 AI 生成內(nèi)容(nèi róng)的 " 一致性 " 問題——由于 AI 生成的每張圖像(tú xiàng)都存在細微差異，如何保證角色形象(xíng xiàng)、場景環(huán)境在全片中的統(tǒng)一，成為(chéng wéi)必須攻克的難關(guān)。

△小男孩周舟的現(xiàn)實??(xiàn shí)形象 VS 宇航員形象

為解決這一問題，團隊(tuán duì)采用了“線下訓(xùn)練模型 + 三維場景搭建(dā jiàn)”的混合方案：

通過提前訓(xùn)練專屬模型(mó xíng)，確保角色形象的穩(wěn)定輸出；同時用(yòng)三維軟件搭建真實背景模型，將 AI 生成(shēng chéng)的角色合成其中。

這種 "AI 生成 + 傳統(tǒng)制作(zhì zuò) " 的結(jié)合方式，既發(fā)揮了 AI 的效率(xiào lǜ)優(yōu)勢，又借助傳統(tǒng)技術(shù)彌補了 AI 的(de)短板。

△周舟母親從年長到年輕時(shí)的容貌變化非常自然流暢

正如周士誠(zhōu shì chéng)所言：

AI 只是一種工具，就像軟件一樣(yī yàng)，最終目的是把片子做好，而不是(bú shì)為了用 AI 而用 AI。

這種務(wù)實思路讓《缸(gāng)中之腦》在眾多 AI 作品中脫穎而出。

相較于(yú)那些一眼就能看出 "AI 痕跡 " 的作品(zuò pǐn)，它更注重內(nèi)容本身的完成度，最終(zuì zhōng)憑借扎實的敘事和技術(shù)突破斬獲(zhǎn huò)獎項，印證了 " 好作品無關(guān)工具，只關(guān)(zhǐ guān)質(zhì)量 " 的創(chuàng)作理念。

02 《我的外星女友(nǚ yǒu)》：像素風(fēng)外殼下的 AI 創(chuàng)作探索

與(yǔ)《缸中之腦》的嚴(yán)肅實驗不同，AinimateLab 在創(chuàng)作(chuàng zuò)《我的外星女友》時，帶著更(gèng)輕松的創(chuàng)作心態(tài)。

這部像素化風(fēng)格(fēng gé)的動畫短片被他形容為是一部(yī bù) " 偏娛樂性的作品 "，本片由團隊中(zhōng)的“ AI 導(dǎo)演”將個人頭腦中的想象(xiǎng xiàng)場景付諸于畫面之上。

所以，與其說本片是(shì)一次創(chuàng)作，倒不如說更像是一次肆意潑灑(pō sǎ)才華的游戲。

《我的外星女友》是(shì)一部將科幻??與戀愛??喜劇??相“混(hùn)搭”的動畫短片，講述了普通男孩方程(fāng chéng)與外星女孩小麥的戀愛??日常。

片中(piàn zhōng)，AI 技術(shù)與團隊飛揚的想象力相互結(jié)合(jié hé)，使那些離譜的腦洞??情節(jié)看起來也(yě) “十分合理”。

小麥?zhǔn)种杏钪婺M器、粒子轉(zhuǎn)換(zhuǎn huàn)槍、形象環(huán)形儀等諸多不明覺厲的(de)道具，讓觀眾直接聯(lián)想到哆啦(la) A 夢的神奇百寶袋。

△外星人??小麥擁有(yōng yǒu)許多厲害的道具

然而，片中的經(jīng)典(jīng diǎn)致敬環(huán)節(jié)還不止于與此。

寶可夢(bǎo kě mèng)、馬里奧兄弟、逆轉(zhuǎn)裁判等彩蛋場景的(de)出現(xiàn)，更為本片增添了一份類似于(yú)《瞬息全宇宙》的 Z 時代狂歡氣質(zhì)。

△經(jīng)典與(yǔ)創(chuàng)新完美結(jié)合

這部跨越星際的愛??情??故事(ài qíng gù shì)，成功地讓所有看過的觀眾都(dōu) high 了起來。

在技術(shù)路徑上，本片選擇(xuǎn zé)了更輕量化的方案，比如主要使用(shǐ yòng) Midjourney 等線上平臺生成基礎(chǔ)內(nèi)容，再結(jié)合(jié hé)傳統(tǒng)合成軟件完成后期制作。

其中，約 1/3 到(dào) 1/4 比重的工作依賴傳統(tǒng)工具。這種 " 線上(xiàn shàng)工具 + 傳統(tǒng)軟件 " 的混合模式，既適應(yīng)(shì yìng)了像素風(fēng)格對細節(jié)精度要求??相對(xiāng duì)較低的特點，也體現(xiàn)了團隊(tuán duì)對不同 AI 工具的靈活運用。

作為一個 " 小(xiǎo) IP 孵化項目 "，《我的外星女友》采用類似(lèi sì)短劇??的形式持續(xù)更新??，其創(chuàng)作邏輯(luó jí)與《缸中之腦》形成鮮明對比：后者聚焦 AI 在(zài)強敘事中的技術(shù)突破，前者則(zé)更關(guān)注 AI 與個性化表達的結(jié)合。

周士誠(zhōu shì chéng)將其定義為“做著玩”的(de)項目，卻“無心插柳柳成蔭”——入圍了今年上海國際(guó jì)電影節(jié)的 AIGC 單元。

兩部作品雖風(fēng)格迥異(jiǒng yì)，但共同指向一個核心認知：AI 不是顛覆者(diān fù zhě)，而是賦能者，以及影像創(chuàng)作的助推器。無論是(wú lùn shì)嚴(yán)肅的敘事，還是輕松的娛樂創(chuàng)作(chuàng zuò)，AI 工具都會給創(chuàng)作者不同的驚喜(jīng xǐ)，保質(zhì)保量完成任務(wù)。

03 傳統(tǒng)影視人的轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)：從視效制作到探索 AI 技術(shù)

周士誠的 AI 創(chuàng)作(chuàng zuò)之路與其在傳統(tǒng)電影行業(yè)的(de)深厚積淀不無關(guān)聯(lián)。

他早年從事院線(yuàn xiàn)電影視效工作，曾經(jīng)參與過《流浪地球(dì qiú)》等國內(nèi)的大體量制作電影，熟悉(shú xī) UE、Nuke 等專業(yè)后期制作工具。

可以說，那幾年(jǐ nián)傳統(tǒng)電影行業(yè)的工作經(jīng)歷，為他(tā)后期進行 AI 創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

△周士誠堅持(jiān chí)在 B 站分享自己的 AI 創(chuàng)作與經(jīng)驗(jīng yàn)

而后在 2017、2018 年，他開始關(guān)注 AI 算法與(yǔ)程序，算是最早注意到未來趨勢的(de)一批人。

到了 2022 年下半年到 2023 年初(nián chū)，只要 AI 領(lǐng)域出來前沿的東西，他都(dōu)會關(guān)注與嘗試。

所以，他的轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)并非偶然，而是基于對技術(shù)趨勢的(de)敏銳判斷。

在他看來，AI 與 VR 等過往(guò wǎng)技術(shù)熱潮的本質(zhì)區(qū)別在于“不可逆”：

它(tā)不是資本介入的一時熱度，而是必然趨勢(bì rán qū shì)，與其排斥，不如擁抱??。

過程里，嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(wù shí)的態(tài)度貫穿周士誠的創(chuàng)作始終。

他(tā)強調(diào) AI 工具的 " 創(chuàng)作者適配性 "：

AI 更適合(shì hé)創(chuàng)作者，不適合檢包式工作。傳統(tǒng)導(dǎo)演要求??(yāo qiú) ' 必須怎么做 '，但 AI 是 ' 出什么就(jiù)接著做 '，思維邏輯完全相反。

這種認知(rèn zhī)使其團隊能跳出技術(shù)崇拜，清醒(qīng xǐng)地選擇 " 訓(xùn)練專屬模型 " 等解決方案，在(zài)細膩動作??、表情處理等 AI 短板領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)(shí xiàn)突破。

就此，基于多年觀察，周士誠對 AI 創(chuàng)作(chuàng zuò)生態(tài)有著獨到判斷。

他認為，具備傳統(tǒng)(chuán tǒng)制作基礎(chǔ)或程序員背景的創(chuàng)作者更(gèng)易突圍，而普通玩家若無積累(jī lěi)，將逐漸被淘汰：

行業(yè)正呈現(xiàn)兩極分化(liǎng jí fēn huà)，院線大導(dǎo)演可能完全不用 AI，而廣告(guǎng gào)、部分電視劇 80% 可能被 AI 替代。

未來一定是(shì)職業(yè)玩家入場，專業(yè)度決定生存???。

周士誠(zhōu shì chéng)還分享了自己保持優(yōu)勢的關(guān)鍵(guān jiàn)，即最樸實的——細節(jié)決定成?。?

實驗室的(de)宗旨就是比市面上其他作品別太差。

不(bù)看重細節(jié)，就和其他創(chuàng)作者沒區(qū)別(qū bié)。

顯而易見，AI 技術(shù)正在重塑影視創(chuàng)作的生產(chǎn)(shēng chǎn)鏈條，但作品的核心價值從未改變(gǎi biàn)。

周士誠及其團隊的實踐證明：無論是《缸中之腦(zhōng zhī nǎo)》的硬核實驗，還是《我的外星女友(nǚ yǒu)》的輕松嘗試，真正打動人心的永遠(yǒng yuǎn)是內(nèi)容本身，而這顯然由創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)的性格和態(tài)度決定。