情侶影院訊： 第十五屆北京國際電影節(jié)的首場(shǒu chǎng)大師班活動如約拉開帷幕，在國內(nèi)外影壇(yǐng tán)都享有盛譽的賈樟柯導(dǎo)演率先開講。
本次(běn cì)大師班以 “ 山河回望，再見故人”為題，邀請(yāo qǐng)了賈樟柯及其長期的合作伙伴市山尚三(sān)、余力為、馬修·拉克勞和張陽，一同(yī tóng)回溯賈樟柯作品的創(chuàng)作歷程，探討影像(yǐng xiàng)與技術(shù)的互相選擇，以及電影如何(rú hé)在時代更迭中持續(xù)煥發(fā)新的(de)生命力。
賈樟柯電影大師班活動現(xiàn)場
個體(gè tǐ)經(jīng)驗與時代的共振
恰逢《山河故人(gù rén)》上映十周年，而影片中的第三個故事(gù shì)正是發(fā)生在2025年，賈樟柯導(dǎo)演在開場(kāi chǎng)就談到此次大師班活動對整個(zhěng gè)主創(chuàng)團隊來說是一次非常特別的(de)紀念，也是一次與各位主創(chuàng)重聚(chóng jù)、回顧創(chuàng)作的難得機會。回憶??起創(chuàng)作《山河(shān hé)故人》的初衷，賈樟柯談到：“自從2000年之后(zhī hòu)，基本我的電影都是很短時期(duǎn shí qī)的、當下即時的反映，沒有拍過大(dà)時間?跨度的電影。
而2014年的時候我(wǒ)已經(jīng)44歲，經(jīng)歷了一些生活上的(de)事情自然就會產(chǎn)生興趣，即如何(rú hé)用電影去面對一段比較長的(de)時間?，它不是一個夏天、一個星期或者(huò zhě)一天的事情，而是在很長的時間?(shí jiān)里人究竟會怎么改變，如何面對(miàn duì)生命中必然遇到的問題?！?
至于具體(jù tǐ)的創(chuàng)作靈感，賈樟柯更是首次分享了(le)一個私人的故事：“《山河故人》中趙濤(zhào tāo)飾演的角色父親去世了，她把(bǎ)父親接回家，這是我本人的(de)經(jīng)歷，我父親也是在異鄉(xiāng)去世(qù shì)的，我和姐姐開了九個小時(xiǎo shí)救護車開回老家，這是我心中很(hěn)隱秘的部分，也是巨大的情感(qíng gǎn)動力，今天可以來講了?！?
賈樟柯
賈樟柯的(de)電影總是處理著社會境況與個人(gè rén)經(jīng)驗的流變，他也坦承，人到中年，不得不(bù dé bù)面對生命中的突變，最近的三部(sān bù)影片都要求??他把當下自己的(de)感情呈現(xiàn)在影片里。 “
《山河故人》前(qián)兩個段落寫完后，為什么會有關(guān)于(guān yú)未來的故事，因為人會不由地去想(xiǎng)未來是什么，那時候想象力局限于互聯(lián)網(wǎng)(hù lián wǎng)，透明的交流工具，沒有想到十年后(hòu)是人工智能時代，比電影的想象還要(hái yào)快，新的科技帶來的人的(de)生存???狀態(tài)，孤獨感、孤立的、多樣性的情感(qíng gǎn)選擇?！?
除了對自己影片創(chuàng)作的分析(fēn xī)，賈樟柯還分享了對電影產(chǎn)業(yè)的(de)觀察?！爸黧w的電影工業(yè)，特別是商業(yè)電影(diàn yǐng)的世界，有一個基本原則，就是強調(diào)(qiáng diào)敘事的效率，這并不是我們在(zài)真實世界里面，對這個世界的觀看方法(fāng fǎ)，我們每天生活的這個世界，是處在(chù zài)一個有非常多無效時間?的世界(shì jiè)。所謂無效并不是真正無效，而是說(shuō)它并不推動敘事，但它是(shì)我們非常重要的生命內(nèi)容。
”關(guān)于這種(zhè zhǒng)“無效”的闡釋，賈樟柯繼續(xù)延伸到了(le)《山河故人》中的閑筆，“它們可能沒有(méi yǒu)大到改變我們命運??的程度，但是它(tā)是我們生命中很重要的時刻(shí kè)，這些時刻它是需要被抒發(fā)，需要(xū yào)跟觀眾分享的?！?
賈樟柯電影大師班(bān)活動現(xiàn)場
技術(shù)影響美學(xué) 美學(xué)牽引技術(shù)(jì shù)
賈樟柯導(dǎo)演與諸位電影人幾乎都(dōu)是長達十幾年、甚至二十多年的合作伙伴，因此(yīn cǐ)，賈式美學(xué)的誕生與迭變勢必(shì bì)也離不開賈樟柯和團隊的磨合與(yǔ)碰撞。
此次大師班不僅是一次跨(kuà)時代的回眸與遠眺，同時也展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了賈樟柯與團隊對急遽變化的(de)電影技術(shù)的敏銳洞察和靈活運用。
賈樟柯(jiǎ zhāng kē)導(dǎo)演談到《山河故人》用三個不同的(de)畫幅比區(qū)分三個故事章節(jié)，看似是(shì)一個取巧的辦法，但實際上畫幅本身(běn shēn)的美學(xué)會對敘事有非常大(dà)的幫助?！爱嫹氖褂枚假N合了(le)人物切身的生活感受，我們過去生活(shēng huó)在一個非常熱烈的人際關(guān)系里面，隨著(suí zhe)時間?推移，人際關(guān)系在變化，情感方法在變化(biàn huà)，人與人的切身交流也在(zài)減弱，人們總是孤獨地生活在自己(zì jǐ)的真實虛擬生活里面，畫幅能夠很(hěn)好地幫助傳遞時代情緒氛圍的(de)變化?！?
賈樟柯電影大師班活動現(xiàn)場
制片人(zhì piàn rén)市山尚三則從個人角度出發(fā)，分享自己(zì jǐ)對《山河故人》上映十年以來的改變(gǎi biàn)的看法：“當我們在制作《山河故人(gù rén)》的時候，我并不了解在十年(shí nián)之后會發(fā)生什么情況。在十年之后(zhī hòu)，我覺得很多事情發(fā)生了巨大的(de)變化，但是最大的改變其實并不是(bú shì)人們的形象或面貌，而是一些設(shè)備(shè bèi)或者數(shù)字技術(shù)的改變?！?
同時，市山尚三(sān)也談到與賈樟柯導(dǎo)演的多年合作(hé zuò)是基于一種尊重，“我非常尊重他(tā)的想法，整體來說我們的觀念非常(fēi cháng)一致，而且我常常非常同意他的(de)觀點，每一次當他要做出決策(jué cè)的時候我相信這些決策都是(shì)正確的?！?
市山尚三
攝影師余力為著重(zhuó zhòng)贊賞了賈樟柯導(dǎo)演對時間?和空間(kōng jiān)的敏銳度，“他對空間的處理是(shì)基于人物的氣質(zhì)、個性來處理，并且(bìng qiě)對時間?長河里面空間的變化，以及(yǐ jí)怎么展示這么細微的變化都有(yǒu)很明確的設(shè)定??和規(guī)劃?！?
余力為(wèi)也對畫幅的切換尤為印象深刻(shēn kè)，并從專業(yè)角度分享了對這(zhè)一問題的思考：“最早期的4：3畫幅(huà fú)是因為技術(shù)和最后的發(fā)行共同標準化(biāo zhǔn huà)，才確定這個比例，并且一直到1950年(nián)都是主流的畫幅比，所以所謂(suǒ wèi)主流的美學(xué)選擇就是工業(yè)標準的(de)選擇。 ”
余力為
法國剪輯師馬修·拉克勞(kè láo)則談及自己剛來中國的時候(shí hòu)才25歲，到現(xiàn)在待了十幾年的(de)時間?，“跟中國導(dǎo)演合作是我長大(zhǎng dà)的過程?！彼€動情地分享到(dào)，正是在與賈樟柯導(dǎo)演合作剪輯的(de)過程喜得貴子，留下了難忘的(de)回憶??。
馬修·拉克勞
聲音指導(dǎo)張陽從(cóng)賈樟柯導(dǎo)演的第一部電影開始就有(yǒu)了密切合作，他直言最初兩人之間可能(kě néng)還有些不同的意見，而經(jīng)過長期(cháng qī)共同創(chuàng)作的過程，到了《山河故人(gù rén)》時就已經(jīng)默契無間了?！百Z導(dǎo)在(zài)大的方面會提的非常明確(míng què)，比如說不管是創(chuàng)作上還是技術(shù)上(shàng)，包括剛才余老師也提到畫幅的(de)問題，畫幅問題涉及到不同年代怎么(zěn me)用聲音的寬窄，或者說那一年代聲音(shēng yīn)發(fā)展的技術(shù)，能不能去幫助電影(diàn yǐng)給觀眾一種不同時代的感覺。”
張陽(zhāng yáng)
捕捉世界：媒介轉(zhuǎn)變始終依托于現(xiàn)實??(xiàn shí)
隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電影的媒介(méi jiè)載體發(fā)生了巨大的變化，從膠片(jiāo piàn)到數(shù)碼，記憶的方式也在發(fā)生(fā shēng)轉(zhuǎn)型。賈樟柯導(dǎo)演的電影通過媒介載體(zài tǐ)的變遷，呼應(yīng)了這種記憶方式的(de)轉(zhuǎn)型。
賈樟柯提到在拍攝《江湖兒女》時(shí)，其實就受到了現(xiàn)代觀眾豎屏觀看(guān kàn)視頻習(xí)慣的影響，而采用了豎屏(shù píng)拍攝，但最后把這些畫面都剪掉(jiǎn diào)了?！啊督号纷詈笠徊糠钟泻芏鄨鼍?chǎng jǐng)是用豎屏拍攝的，它確實很(hěn)活潑，但有點失衡，就是說當豎屏出現(xiàn)之后(zhī hòu)，電影在某種程度上有了很抽象(chōu xiàng)的物理美感，讓人感覺畫面是(shì)失衡的，所以最后還是把那部分(bù fèn)剪掉了?！?
賈樟柯
特效并不是賈樟柯導(dǎo)演(dǎo yǎn)的電影中特別明顯的要素，但(dàn)其實從《三峽好人》開始，賈樟柯及主創(chuàng)團隊(tuán duì)就大量使用了特效?！啊度龒{好人》之后(zhī hòu)每部影片都有很多特效，而這個(zhè ge)特效對我來說不是制造一個視覺(shì jué)奇觀，或者完成一個實拍無法完成的(de)東西，我是通過特效來完成一些(yī xiē)更具現(xiàn)實??感的、需要加工的東西。
舉個(jǔ gè)例子，《三峽好人》里走鋼絲的畫面實拍(shí pāi)非常危險，所以最后選擇了特效完成(wán chéng)，但是它很好的表達了現(xiàn)實??(xiàn shí)中的魔幻性或者是一種超(chāo)現(xiàn)實??性?！?
對于新興的AI技術(shù)，賈樟柯表示沒有(méi yǒu)電影工作者會對技術(shù)不敏感， “ 電影(diàn yǐng)就是技術(shù)的產(chǎn)物，AI可以做很多事情(shì qíng)，我自己更關(guān)心的是AI影像生成(shēng chéng)問題。AI始終是依托數(shù)據(jù)的，而這些(zhè xiē)數(shù)據(jù)無論是采集進去的照片還是活動(huó dòng)影像、空間建筑，即使它生成的是(shì)一個嶄新的影像，視覺元素基本都(dōu)是二手材料。”
同時，賈樟柯表達了對(duì)AI技術(shù)的開放態(tài)度，“AI影像我覺得它(tā)處在一個巨大的變革中，它還(hái)沒有定型，還沒有成熟。一切都還是(hái shì)開始，我們不要預(yù)設(shè)太多說不用AI、反對(fǎn duì)AI，或者AI是萬能的。我們先去了解(liǎo jiě)它，去很好的跟它相處(xiāng chǔ)，共同走一段路看看這個朋友究竟跟(gēn)我們是什么關(guān)系?！?
回歸電影本身，賈樟柯(jiǎ zhāng kē)也明確地表露了自己對真實(zhēn shí)拍攝的堅持：“因為我喜歡現(xiàn)場，我(wǒ)喜歡真實地去看這個世界，把它(tā)捕捉下來?！?
最后，賈樟柯分享了自己目前(mù qián)的工作動向：“手頭有兩三個劇本待(dài)拍，可以透露是當下的故事，或者說(huò zhě shuō)是對當下的反映，不會再是(shì)有著漫長的時間?跨度的電影?！备鼮轶@喜(jīng xǐ)的是，他宣布：“希望在今年第一場(dì yī cháng)雪的時候再重映《山河故人》?！?
賈樟柯(jiǎ zhāng kē)電影大師班活動現(xiàn)場
在此次大師(dà shī)班上，賈樟柯導(dǎo)演與諸位主創(chuàng)的分享(fēn xiǎng)，不僅是對近三十年創(chuàng)作歷程的(de)回望，更是一次關(guān)于電影藝術(shù)與時代(shí dài)關(guān)系的深刻探討。從個體經(jīng)驗的(de)真摯表達到技術(shù)美學(xué)的創(chuàng)新嘗試，賈樟柯(jiǎ zhāng kē)與他的團隊用影像記錄了(le)中國社會的變遷，也展現(xiàn)了電影(diàn yǐng)作為時代鏡子??的獨特力量。
正如《山河(shān hé)故人》所呈現(xiàn)的，時間?會改變山河(shān hé)，但藝術(shù)卻能凝固情感，連接過去(guò qù)與未來。賈樟柯的電影宇宙將繼續(xù)(jì xù)在時代浪潮中前行，用鏡頭書寫(shū xiě)更多關(guān)于人、關(guān)于土地、關(guān)于記憶(jì yì)的故事。而這次大師班，不僅是(shì)一次創(chuàng)作的回溯，更是一次對電影(diàn yǐng)未來的展望——在技術(shù)與人文的(de)交匯處，電影藝術(shù)依然擁有無限可能。
