莫里哀的北京巡演已經(jīng)結(jié)束五天了(le)。距離我第一次走進(jìn)天橋藝術(shù)中心觀看(guān kàn)這部音樂(lè)劇，也過(guò)去了將近半個(gè)月(yuè)。
我從未想過(guò)自己會(huì)為同一部作品(zuò pǐn)連刷三場(chǎng)；也未曾預(yù)料到，在每一次(yī cì)走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)都懷抱著截然不同的(de)心境，會(huì)收獲如此層次豐富、彼此并(bìng)不重復(fù)的觀劇體驗(yàn)。
12.13｜一刷
故事要(yào)追溯到今年四月。因?yàn)橐淮螛O其離譜的(de)出票經(jīng)歷（維也納德語(yǔ)版《歌劇魅影》），我(wǒ)意外認(rèn)識(shí)了學(xué)校音樂(lè)劇社的一位(yī wèi)學(xué)長(zhǎng)。后來(lái)他回國(guó)，恰逢《莫里哀》即將開(kāi)啟(kāi qǐ)巡演，在我原本的固定看劇搭子(dā zi) lwl 身在英國(guó)、而我本人又一向偏愛(ài)??(piān ài)法語(yǔ)音樂(lè)劇的前提下，幾乎沒(méi)有猶豫(yóu yù)，便一起用 380 元入手了 12 月某日(mǒu rì) 480 價(jià)位的票。
看劇前的幾天，我(wǒ)正忙于準(zhǔn)備一場(chǎng)會(huì)議發(fā)言，幾乎無(wú)暇(wú xiá)做任何背景預(yù)習(xí)，也完全沒(méi)看過(guò)(kàn guò)官攝，只是在 Apple Music 上隨意找了一版(yī bǎn)并不完整的原聲專(zhuān)輯草草聽(tīng)(tīng)了一遍。由于對(duì)法語(yǔ)幾乎是“零(líng)基礎(chǔ)”，聽(tīng)完之后甚至沒(méi)能理清(lǐ qīng)這是一個(gè)怎樣的故事。
演出當(dāng)天，會(huì)議(huì yì)結(jié)束后我一路飛奔趕到天橋，用(yòng)半個(gè)賽百味匆匆果腹，幾乎是踩點(diǎn)(cǎi diǎn)入場(chǎng)，連當(dāng)日卡司都沒(méi)來(lái)得及確認(rèn)(què rèn)。
?
12.19｜二刷
二刷完全源于一次偶然。在學(xué)校(xué xiào)音樂(lè)劇社刷到有同學(xué)出票，180 的(de)原價(jià)，加上我總能為看劇硬擠出來(lái)(jǐ chū lái)的周末時(shí)間?，我?guī)缀踔换宋?wǔ)秒鐘就決定再次前往。
?
12.21｜三刷
二刷之后(zhī hòu)，我徹底進(jìn)入戒斷失敗的狀態(tài)。再(zài)加上簽售時(shí)未能如愿見(jiàn)到 Yanis，在社交媒體(méi tǐ)上得知 21 日將是北京場(chǎng)的(de)大末，我糾結(jié)了整整一個(gè)下午，最終(zuì zhōng)還是收下了一張溢價(jià)至 258 的 180 價(jià)位(jià wèi)票，并額外溢價(jià)拿到了簽售名額(míng é)。
那一晚，也成為我 2025 年目前為止，最自由(zì yóu)、也最不后悔的一次追夢(mèng)。
?
音樂(lè)(yīn yuè)與敘事：從第一首歌開(kāi)始的世界觀??建立(jiàn lì)
第一首《我叫讓-巴蒂斯特》（Je m’appelle Jean-Baptiste）一響起，我(wǒ)便立刻感受到一股極其濃烈的(de) “ham 味”。即便語(yǔ)言不同，這種開(kāi)場(chǎng)便以(yǐ)“我是……”為句式、自我陳述式地(dì)鋪陳人物命運(yùn)??與時(shí)代背景的寫(xiě)法，仍(réng)讓我在腦海中一瞬間切換到《Hamilton》，又(yòu)聯(lián)想到《悲慘世界》中偷面包的 24601。
這種近乎(jìn hū)劇透的說(shuō)唱開(kāi)場(chǎng)，迅速交代人物結(jié)局(jié jú)與時(shí)代環(huán)境，本身就帶有強(qiáng)烈的(de)現(xiàn)代音樂(lè)劇特征。而《Hamilton》作為劃時(shí)代作品，對(duì)(duì)后續(xù)音樂(lè)劇創(chuàng)作的影響顯然是深遠(yuǎn)(shēn yuǎn)的，《莫里哀》無(wú)疑是其中之一。
《愛(ài)??你(nǐ)如苦海行舟》（T’aimer est une galère）在劇情層面直接讓(ràng)我笑出了聲——音樂(lè)劇男主開(kāi)局(kāi jú)即入獄，幾乎已經(jīng)成為某種“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。
就(jiù)個(gè)人審美而言，我在觀看音樂(lè)劇時(shí)(shí)，更看重整體氛圍、編曲結(jié)構(gòu)、舞美設(shè)計(jì)以及(yǐ jí)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力；如果作品擁有宏大(hóng dà)的歷史背景，往往更容易擊中我。相(xiāng)較之下，我對(duì)唱功本身并不(bù)苛刻，對(duì)劇情節(jié)奏也相對(duì)寬容。
Yanis 是(shì)我在 2024 年《法扎》中就已經(jīng)看過(guò)(kàn guò)的演員。當(dāng)時(shí)他的一首《紋我(wǒ)》（Tatoue-Moi）幾乎把我創(chuàng)死，因此我對(duì)他(tā)的唱功預(yù)期其實(shí)并不高。但(dàn)事實(shí)再次證明：預(yù)期越低，驚喜越大。沒(méi)有(méi yǒu)官攝對(duì)比的情況下，這首歌本身(běn shēn)旋律動(dòng)聽(tīng)，音域也基本在他的(de)掌控范圍之內(nèi)。我用望遠(yuǎn)鏡在二樓全程(quán chéng)緊盯他的舞臺(tái)表現(xiàn)——不得不說(shuō)，太帥(tài shuài)了——顏值與舞臺(tái)表現(xiàn)力，幾乎掩蓋了(le)我能聽(tīng)出的所有小瑕疵(xiá cī)。
?
歷史背景與群像書(shū)寫(xiě)
作為重要線(xiàn)索的(de)投石黨運(yùn)動(dòng)背景，不僅體現(xiàn)了大(dà)時(shí)代對(duì)個(gè)體命運(yùn)??的擠壓，也讓(ràng)整體敘事的格局更加宏大，恰好滿(mǎn)足(mǎn zú)了我對(duì)“歷史-個(gè)人”雙重結(jié)構(gòu)的(de)偏好。象征戰(zhàn)亂與社會(huì)動(dòng)蕩的音樂(lè)(yīn yuè)段落極具沖擊力，情緒張力十足。
《原諒我(wǒ)》（Demander pardon）的父子對(duì)唱在形式上就極為(jí wéi)討喜，內(nèi)容上讓我聯(lián)想到《法扎(fǎ zhā)》中的《J’Accuse Mon Père》，而燈光設(shè)計(jì)又讓我不(bù)自覺(jué)想起《Hamilton》中 Ham 與 Burr 的《Dear Theodosia》。兩位演員的(de)詮釋都非常動(dòng)人，兩卡莫爹的(de)完成度都很高，芽在這一首(yī shǒu)中的發(fā)揮也穩(wěn)定而扎實(shí)，是(shì)一段整體體驗(yàn)非常好的唱段。
《我(wǒ)早已習(xí)慣做夢(mèng)》（Rêver, j’en ai l’habitude）本是一首既可歡快(huān kuài)也可憂(yōu)傷的歌，而此處的(de)演繹選擇了更偏向落寞與孤獨(dú)(gū dú)的情緒，使得最終謝幕時(shí)聽(tīng)到斗志昂揚(yáng)(dòu zhì áng yáng)版本的情感反差被無(wú)限放大。
孔蒂(kǒng dì)與情婦的互動(dòng)為觀眾提供了(le)難得的情緒緩沖。唯一讓我略感不適(bù shì)的，是卡爾維蒙夫人（Mme de Calvimont）幾次過(guò)于尖亮(jiān liàng)的高音尖叫——唱得很好聽(tīng)，但直沖(zhí chōng)天靈蓋的音色讓我一度懷疑天橋(tiān qiáo)的音響是不是被“臨時(shí)修好”了一瞬間(yī shùn jiān)。
?
第一幕的高潮與權(quán)力結(jié)構(gòu)
《快意人生(rén shēng)》（Ho La Belle Vie）在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上極其巧妙：由憂(yōu)傷的(de)莫爹開(kāi)場(chǎng)，隨后鏡頭切換至在孔蒂(kǒng dì)親王（Prince de Conti）庇護(hù)下巡演的光耀劇團(tuán)，配以(pèi yǐ) Abi 歡快的薩克斯旋律，在前期略顯沉重(chén zhòng)的劇情中為觀眾提供了喘息空間(kōng jiān)，同時(shí)清晰交代了劇情轉(zhuǎn)折——莫里哀從(cóng)單純表演轉(zhuǎn)向劇本寫(xiě)作，并開(kāi)啟日后(rì hòu)聞名的喜劇??創(chuàng)作路徑。
多刷的最大(zuì dà)樂(lè)趣之一，在于可以將注意力分配給(gěi)不同角色。即便沒(méi)有唱詞，法劇對(duì)人物(rén wù)動(dòng)線(xiàn)與舞臺(tái)調(diào)度的精細(xì)安排，依然(yī rán)能帶來(lái)豐富的觀劇體驗(yàn)，也極大(jí dà)強(qiáng)化了群像魅力。
《冒失鬼??》的劇中劇(jù)段落在審美上并未擊中我，演員(yǎn yuán)表演雖有趣，但多刷后在(zài)缺乏旋律支撐的段落中反而會(huì)(huì)產(chǎn)生些許坐立難安的尷尬感。
緊接著(jǐn jiē zhe)孔蒂的 impart 舞段則徹底讓我看爽??(kàn shuǎng)了，成為后續(xù)再看時(shí)最期待(qī dài)的部分之一。舞蹈力量感極強(qiáng)，但孔蒂(kǒng dì)的黑化在情節(jié)上略顯突兀，不過(guò)(bù guò)考慮到音樂(lè)劇篇幅與時(shí)長(zhǎng)，倒也(yě)無(wú)需苛責(zé)。
光耀劇團(tuán)后續(xù)流落的劇情(jù qíng)，我會(huì)覺(jué)得略有重復(fù)。路易的感情線(xiàn)(xiàn)第一遍我?guī)缀鯖](méi)看懂，直到后面劇情(jù qíng)補(bǔ)全才理解，但依然覺(jué)得詳略不夠(bù gòu)得當(dāng)：配角的情感塑造或許可以適度(shì dù)收縮，交代路易愛(ài)??而不得瑪奇絲其實(shí)(qí shí)就足夠。
?
王權(quán)、浮華與命運(yùn)??
上半場(chǎng)末尾(mò wěi)，奧爾良公爵 Monsieur 的登場(chǎng)堪稱(chēng)高光。綠孔雀幾乎(jī hū)成為我除男主之外最偏愛(ài)??的角色(jué sè)。他在調(diào)動(dòng)舞臺(tái)氣氛方面頗有(yǒu)《法扎》中羅森博格的影子??，但不同的(de)是，這位殿下是主角的貴人而(ér)非對(duì)手。
第一、二幕交界處的旋律我(wǒ)尤為喜歡：既在劇情層面呈現(xiàn)莫里哀(mò lǐ āi)逐步成為路易十四宮廷弄臣的過(guò)程，也(yě)在歷史層面點(diǎn)明——若想讓作品獲得(huò dé)時(shí)代意義，劇作家?guī)缀醪豢杀苊獾匦枰@得(huò dé)君權(quán)的認(rèn)可。這一整段對(duì)法蘭西王室(wáng shì)浮華、炫耀、極盡鋪陳的奢靡風(fēng)氣的(de)渲染極為到位。路易十四登場(chǎng)時(shí)大量管弦樂(lè)(guǎn xián yuè)的加入，將國(guó)王的尊貴身份與(yǔ)滔天權(quán)勢(shì)推向頂點(diǎn)。
這里必須特別夸贊(kuā zàn) Amaury Trouvé 的表演。另一卡莫爹/奧爾良親王(qīn wáng)我也在二刷時(shí)開(kāi)到，整體完成度很(hěn)高，但我個(gè)人更偏愛(ài)?? Amaury——無(wú)論是綠孔雀(lǜ kǒng què)那種帶著鋒芒的勁感，還是莫爹(mò diē)時(shí)令人心疼的脆弱，都極具感染力(gǎn rǎn lì)。
?
情緒抬升與禁忌??之戀?zèng)_擊
《今日萬(wàn)事(wàn shì)勝意（好運(yùn)來(lái)）》Aujourd’ Hui Tout Va Bien作為一首歡快的小曲，把(bǎ)全劇情緒再次推高，也順勢(shì)引出男女(nán nǚ)主的感情線(xiàn)。芽這段跳舞確實(shí)(què shí)太好看了。
（內(nèi)心OS：我早就默認(rèn)法劇(fǎ jù)男主大概率帶點(diǎn)禁忌??之戀——比如紅黑那位(nà wèi)知名法蘭西男小三??于連、比如《法扎》里愛(ài)??(ài)完姐姐愛(ài)??妹妹的莫扎特——但愛(ài)??(ài)完媽媽?????愛(ài)??上女兒??的超前感情線(xiàn)(xiàn)還是把我震住了。不過(guò)這種沖擊(chōng jī)也算是種戲劇張力，亂倫好吃愛(ài)??(ài)吃??）
?
中場(chǎng)休息時(shí)打破第四面墻、和(hé)觀眾互動(dòng)、因地制宜學(xué)幾句中文，這些我(wǒ)都挺喜歡的；Amaury演得尤其討喜，互動(dòng)(hù dòng)段落把氣氛穩(wěn)穩(wěn)接住了。
?
第二幕：情感(qíng gǎn)線(xiàn)全面加速
私語(yǔ)對(duì)唱：不合倫理但(dàn)仍能共情
《愛(ài)??的私語(yǔ)》En Aparté正式推進(jìn)主角(zhǔ jué)那條令人震撼的感情線(xiàn)：歌很(hěn)好聽(tīng)，對(duì)唱?jiǎng)尤恕Ｔ谟秀惱淼那闆r(qíng kuàng)下還能讓我共情。
?
婚禮??歌永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)好聽(tīng)：瘋狂??與不顧一切被舞臺(tái)具象化
《我們(wǒ men)不屑一顧》On Se Moque是我最喜歡的歌之一(zhī yī)——果然每一部劇的婚禮??歌都(dōu)特別好聽(tīng)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)也把“愛(ài)??得瘋狂??(fēng kuáng)、對(duì)世俗不管不顧”做得很直觀：二人(èr rén)在劇團(tuán)中的朋友們把他們(tā men)一步步“推”到一起，那種熱烈與助攻(zhù gōng)感非常帶勁。
歌詞我也很喜歡(xǐ huān)：著實(shí)是把法國(guó)人重視而我們老中人(lǎo zhōng rén)缺失的愛(ài)??到瘋狂??愛(ài)??到失去理智(lǐ zhì)愛(ài)??到死亡??貫徹執(zhí)行得徹徹底底。
?
新生命的(de)普世共情
《此刻即永恒?》C’est Ici Et Maintenant是一首很美(měi)、充滿(mǎn)希望的慢歌；配合光影設(shè)計(jì)，你會(huì)(huì)產(chǎn)生一種“一切都在向好”的錯(cuò)覺(jué)（當(dāng)然(dāng rán)老觀眾都懂：這時(shí)候主角通常要(yào)出事）。更關(guān)鍵的是，新生命帶來(lái)(dài lái)的期待與興奮非常普世，這種共情(gòng qíng)甚至比愛(ài)??情??更容易擊中觀眾。它(tā)也讓我想到《Hamilton》里Ham和Burr迎接兒子??(ér zi)/女兒??出生時(shí)那種新生命的重量(zhòng liàng)。
?
女性角色的主動(dòng)性：把凝視反轉(zhuǎn)??成(chéng)力量
《我想要》Moi. Je Veux對(duì)我來(lái)說(shuō)很特殊(tè shū)。旋律第一次出現(xiàn)在莫里哀作品《太太學(xué)堂(xué táng)》引發(fā)社會(huì)重大爭(zhēng)議與女性抗議——這里(zhè lǐ)的女性抗議呈現(xiàn)得很有力量(lì liàng)；孔蒂、佛洛里多 Floridor、蒙弗勒里 Montfleury 三人關(guān)于“法國(guó)(fǎ guó)大革命/女權(quán)主義提前到來(lái)”的小品也很(hěn)好笑，節(jié)奏與諷刺都到位。
瑪奇絲 Marquise是(shì)一個(gè)非常獨(dú)特的女性角色：在音樂(lè)劇(yīn yuè jù)里很少見(jiàn)到這種幾乎不被愛(ài)??情??(ài qíng)線(xiàn)束縛、同時(shí)戲份又如此之多的(de)女性。她并非莫里哀感情線(xiàn)的一環(huán)(yī huán)；因?yàn)閭€(gè)人魅力擁有很多追求??者，但她(tā)的行為核心幾乎都圍繞自己的(de)戲劇理想——無(wú)論加入還是離開(kāi)光耀劇團(tuán)(jù tuán)，都是為了實(shí)現(xiàn)理想。她也清醒地(dì)知道，作為女性、身處這個(gè)時(shí)代，難免被(bèi)當(dāng)作“花瓶”或“玩物”；但在這首歌(shǒu gē)里，她反而把這一點(diǎn)當(dāng)作武器(wǔ qì)，在男性凝視中把他人的欲望(yù wàng)轉(zhuǎn)化為自己的力量。
我三場(chǎng)看(kàn)的都是coco：唱功對(duì)我來(lái)說(shuō)OK（尤其(yóu qí)在一些快炸的男卡襯托下更(gèng)顯穩(wěn)），但從《法扎》的冰棒賓補(bǔ)開(kāi)始(kāi shǐ)我就沒(méi)特別喜歡她的聲音(shēng yīn)。有人會(huì)偏愛(ài)??這種煙嗓，但我(wǒ)看了其他反饋和視頻后，更(gèng)喜歡Maia的聲線(xiàn)——遺憾沒(méi)能開(kāi)到。
?
《命運(yùn)??使然(shǐ rán)》C’est La Vie Oui M’a Fait是全場(chǎng)難度很高的歌。12-13我(wǒ)開(kāi)到的是David：明顯感覺(jué)高音沒(méi)有完全(wán quán)頂上去，但他的唱腔總體有力，整體(zhěng tǐ)發(fā)揮穩(wěn)定。12-19與12-21是Abi：最后幾句高音非常(fēi cháng)漂亮，頭腔共鳴爽??到我了；但前半曲(bàn qū)不確定是天橋音響問(wèn)題還是當(dāng)場(chǎng)(dāng chǎng)狀態(tài)，總是好一陣壞一陣，讓我(wǒ)聽(tīng)這段非常緊張。
?
最上頭的非(fēi)唱段：審判戲的聲浪與群體壓力
我(wǒ)最喜歡的一個(gè)非唱段是 Leprocès De Molière（莫里哀(mò lǐ āi)被審判）。報(bào)童oioi對(duì)莫里哀的宣判響亮(xiǎng liàng)又有氣勢(shì)，把社會(huì)輿論的壓力與(yǔ)皇權(quán)的不可置疑呈現(xiàn)得淋漓盡致。再(zài)疊加背景里莫里哀扒喜、莫里哀扒拉(bā lā)的背景聲音，真的非常上頭。我每次(měi cì)聽(tīng)到這里都會(huì)倒回去再聽(tīng)。
?
全劇(quán jù)最大遺憾：歌是好歌，但唱不進(jìn)(bù jìn)我心里
《當(dāng)初若是你我》Aet Sic’était Nous Deux（又稱(chēng)(yòu chēng)“三人行”）歌本身沒(méi)問(wèn)題，但三刷每一次(yī cì)都覺(jué)得唱得不太滿(mǎn)意——我甚至(shèn zhì)不是那種嚴(yán)格i唱的觀眾，卻仍然(réng rán)難以接受，所以它成了我心里全劇(quán jù)最遺憾的一首?？戳藊hs感覺(jué)卡司(kǎ sī)怎么排都很難在這首歌湊齊(còu qí)好卡。
?
《有何意義》à OOuoiCa Rime也是我很喜歡的(de)歌（對(duì)我們莫里哀的歌就是越(yuè)聽(tīng)越有，壓根兒沒(méi)有難聽(tīng)的曲子(qǔ zi)）。芽這幾場(chǎng)唱得都挺好，沒(méi)有(méi yǒu)出現(xiàn)讓我無(wú)法接受的問(wèn)題；他(tā)對(duì)著瑪?shù)氯R娜 Madeleine 的唱段，確實(shí)能(néng)讓人感到他內(nèi)心的痛苦、憤懣(fèn mèn)與不甘。配合望遠(yuǎn)鏡仔細(xì)觀察芽的表情(biǎo qíng)幾度眼淚??要奪眶而出（最后因?yàn)榕卵蹔y(yǎn zhuāng)花掉硬是忍住了）。
?
結(jié)尾三連：理想兌現(xiàn)(duì xiàn)，但代價(jià)成倍歸還
最后幾首情感密度(mì dù)太高，我更愿意把它們連在一起看(kàn)：《你終將墜落》Atu Finiras Par Tomber、《原諒我》Ademander Pardon、《我早已習(xí)慣(xí guàn)了做夢(mèng)》Arêver J’en Ai Lhabitude。它們講的是莫里哀最終(zuì zhōng)實(shí)現(xiàn)《偽君子/達(dá)爾杜弗》上演的理想，但(dàn)也在這條路上逐漸失去了父親(fù qīn)、（如母親般關(guān)懷的）前愛(ài)??人兼(jiān)丈母娘、珍愛(ài)??妻子的心，以及一路從粉(cóng fěn)轉(zhuǎn)黑的孔蒂。親人、朋友、愛(ài)??人與對(duì)手(duì shǒu)的離世，妻子的貌合神離，都讓莫里哀(mò lǐ āi)在登上夢(mèng)想頂峰的那一刻猛然墜落(zhuì luò)。
我特別喜歡這種寫(xiě)法：對(duì)理想近乎(jìn hū)瘋狂??的追求??，和隨之而來(lái)不可挽回的(de)失去，被一層層推到觀眾面前。悲劇(bēi jù)式結(jié)尾也許是音樂(lè)劇最詭譎、也(yě)最有效的技巧之一：觀眾在兩(liǎng)小時(shí)里被情緒反復(fù)撞擊，看著主角(zhǔ jué)的生命在一首首歌中被不斷(bù duàn)消耗，最終熄滅。主角追求??的或是理想(lǐ xiǎng)或是愛(ài)??——無(wú)論他自己是否認(rèn)為“實(shí)現(xiàn)(shí xiàn)”，都將隨著我們走出劇院那一刻，被(bèi)帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)??里，變成一種更長(zhǎng)久的(de)回聲與震蕩。
最后總結(jié)一下為什么自己(zì jǐ)會(huì)那么喜歡莫里哀。
現(xiàn)場(chǎng)魅力是毋庸置疑(wú yōng zhì yí)的。每次從坐地鐵從牡丹園到天橋(tiān qiáo)，就像是一次墜入幻夢(mèng)的過(guò)程。哪怕(nǎ pà)是坐在二層最后排的180小破位置(wèi zhì)、把手都舉酸了借助望遠(yuǎn)鏡才看得清(kàn de qīng)，也比在家用投影看官攝或者(huò zhě)偽官攝來(lái)得震撼。我很難拆解(chāi jiě)這種感受，現(xiàn)場(chǎng)的魅力在于它每(měi)一次都不同，在于它的不可復(fù)刻(fù kè)，在于它的稀少而又珍貴。也許(yě xǔ)是莫里哀坐著的木箱轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)(lái)的那瞬間，也許是開(kāi)場(chǎng)燈光晃過(guò)(huǎng guò)每一個(gè)觀眾，也許是舞者像時(shí)代(shí dài)巨浪一樣涌向角色，也許是現(xiàn)場(chǎng)每(měi)一次帶有極強(qiáng)感情的、獨(dú)一無(wú)二的演繹(yǎn yì)。在劇院，總有一種無(wú)形的東西籠罩著(lǒng zhào zhe)你，直到最后一下掌聲和帷幕一起(yì qǐ)落下，你走出劇院，這種內(nèi)心的震動(dòng)(zhèn dòng)將只存在你的記憶里。
從演員(yǎn yuán)層面來(lái)說(shuō)，我很喜歡Yanis。芽身上最(zuì)珍貴的，并不僅僅是舞蹈本身，而是(ér shì)他在舞臺(tái)上的生命力與流動(dòng)(liú dòng)感。我始終認(rèn)為，音樂(lè)劇并不只是聽(tīng)歌(tīng gē)、看舞美，更重要的是走進(jìn)一段(yī duàn)故事：讓自己與角色一同歡笑、一同(yī tóng)墜落，陪他站上夢(mèng)想之巔，也陪(péi)他承受同樣的失去與痛徹心扉(xīn fēi)。
客觀而言，芽的唱功依然有繼續(xù)(jì xù)修煉??與提升的空間；但在現(xiàn)場(chǎng)(xiàn chǎng)，我從不要求??“完美”。那些沒(méi)有完全達(dá)到(dá dào)預(yù)期的片段，那些甚至?xí)?chuàng)到觀眾(guān zhòng)的瑕疵，反而很可能成為多年后(hòu)最鮮明、最難忘的記憶。（當(dāng)然這(zhè)不是說(shuō)音樂(lè)劇可以到處創(chuàng)死觀眾，也(yě)不是說(shuō)演員可以不修煉??唱功和(hé)舞蹈）——只是對(duì)我而言，我期待的(de)是一個(gè)盡可能完整的現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)也(yě)愿意帶著這兩個(gè)小時(shí)的一切(yī qiè)，完整地去記住它。
簽售，則構(gòu)成了(le)我這段回憶??中極為重要的一環(huán)。直到(zhí dào)最近，我才真正想清楚簽售對(duì)(duì)我而言的意義：它讓我在(zài)極短的時(shí)間?內(nèi)，哪怕只有短短幾分鐘(jǐ fēn zhōng)，得以再次置身于整個(gè)故事之中。在與(yǔ)演員對(duì)話(huà)的一兩分鐘里，我會(huì)向他們(tā men)表達(dá)對(duì)角色的喜愛(ài)??、對(duì)他們所(suǒ)呈現(xiàn)出的世界的感謝；同時(shí)，也希望(xī wàng)能在他們的敘述中，透過(guò)他們(tā men)的眼睛——那雙站在舞臺(tái)上的(de)眼睛——獲得這個(gè)故事的另一塊碎片(suì piàn)。
莫里哀并不是一部完美的音樂(lè)劇，關(guān)于(guān yú)它的不足我可以說(shuō)出很多：劇情(jù qíng)流水賬、中巡水平飄忽不定、卡司連軸轉(zhuǎn)加班又(yòu)加班、承辦方的設(shè)備問(wèn)題、音響中控創(chuàng)死(chuàng sǐ)觀眾等等。但這部分的點(diǎn)評(píng)已經(jīng)有(yǒu)很多了，我還是想把我最(zuì)美好的回憶??呈現(xiàn)出來(lái)。我真切地愛(ài)??(dì ài)這部劇，也感謝能在我如此(rú cǐ)年輕的時(shí)候遇到它——和我同樣(tóng yàng)稚嫩的它。
起初我并不確定(què dìng)，如果有二巡我是否還會(huì)再看；但(dàn)現(xiàn)在想來(lái)，大概還是會(huì)的。即便無(wú)法(wú fǎ)再?gòu)?fù)刻初見(jiàn)時(shí)的驚艷與震撼(zhèn hàn)，我依然渴望再次走進(jìn)那個(gè)世界，重溫(chóng wēn)那種被情感完整托住的感覺(jué)。這(zhè)一次與《莫里哀》的相遇太過(guò)倉(cāng)促，而(ér)我也太過(guò)年輕和稚嫩。《莫里哀》，若(ruò)有下一次你再來(lái)到北京，我(wǒ)愿意帶著家人和朋友，一起走進(jìn)(zǒu jìn)劇場(chǎng)，共享這段故事。
最后，感謝你(nǐ)看我寫(xiě)了6000字，希望看到這里(zhè lǐ)的你愿意去看看《莫里哀》，如果你(nǐ)有時(shí)間?，它仍在中巡，之后(zhī hòu)還有幾站，現(xiàn)場(chǎng)總是不一樣的（只(zhǐ)可惜沒(méi)有北京了）。
如果你沒(méi)有時(shí)間?(shí jiān)，b站上會(huì)有扒喜扒拉字幕組剪輯(jiǎn jí)的原卡版、和各種偽官攝，它們同樣(tóng yàng)值得你點(diǎn)開(kāi)，花一點(diǎn)時(shí)間?，沉浸在(zài)這個(gè)故事之中。
